政治权谋者为一己私欲发动战争，送愚昧天真的爱国者上前线当炮灰。

就喜欢看那种热爱战争的无知青年到战场上被炸得抱头鼠窜哭爹喊娘满脸都是被战车炮火权力碾压过的狼狈样子。

#TIFF2022 配乐特别震撼 尤其影院效果 青春懵懂的少年刚刚毕业就被国家主义洗脑 送上了犹如绞肉机一般残酷的前线 无谓的牺牲持续到了战争的最后一刻 一战已经过去一百多年了 然而战争狂人们还在不停地把无辜的青年送上前线 这样的电影依旧意义非凡

败兴，仿佛这片子下面不淬一口《战狼》就显不出自己深度了，怎么你们观影的也有优越感吗？还圈地自萌上了？怎么这片子冥冥之中属于你们了？你们是撒尿留记号了吗？

多伦多电影节首映看完 结束以后陷入巨大的虚无

你们看，他们好像一枚没有生命的棋子。

几近完美的一战战争片，把战争的沉重和伤痛表达得淋漓尽致。影片对故事节奏的把控很稳，配乐和摄影更是锦上添花，三声鼓点敲得人心颤。剧情并不新鲜，但情绪渲染得很好。从对战争充满向往的新兵蛋子，到逐渐体会到战争的残忍。恐惧、疲惫、痛苦，一步步侵蚀着几位主角。同样的情绪也一点点影响着观众，直到令人唏嘘的结局。战争中没有英雄，愿西线永无战事。

Movie of the Year. “坦克在一战中的索姆河战役中被首次使用”，这是多么平淡无奇的描述。但当电影中坦克压向了战壕，年轻的生命转眼消逝，我坐立难安，我闭上眼睛，捂住耳朵，可惜影厅的视音效果超凡绝伦，我不能假装这一切不曾发生。残酷，冰冷，绝望，战争从未改变它的面目，但我们的历史中总有前赴后继的人心甘情愿地为它摇旗呐喊，甘愿做它的信徒。只是不知道，他们最终会在酒桌上操纵他人的生命如棋子，还是出乎意料却并不意外地死在回家的前夜？

终于去电影院看了这部，可惜改得基本和雷马克的原著无关了，也抹消了属于西线无战事的那些微小又伟大的诘问。可谈的是深夜末场坐满了一半，有很多年逾七旬的老人结伴前来。邻座的老头聊天时说这也许不够好，但我们必须反复回忆欺骗青年的代价。

这一版把战争的虚无描绘到了极致，可以说只有两类场景：士兵们像机器中的齿轮一样呆滞地端着刺刀冲锋然后被割麦子一样撂倒，或者枪炮声暂停时士兵们恢复人类情感有说有笑去老乡家偷鹅。朋友情谊和军国主义狂热一笔带过，高层的奢靡和狂妄也只是作为反衬战争的蒙太奇登场，整个电影的唯一主线就是战争本身，反倒比我们的父辈多了几分“德国味儿”——更加克制、更不滥情，只要描写战争本身就可以唤起对战争的厌恶了。整个观影过程中没有泪点，也没有（过度）血肉横飞的大场面，只是一直吊着一口气咽不下去，这种拍法在我看来绝对是一流，看多了把爱情亲情友情、战前多美好战后多惨淡这类桥段像工业香精一样生产并添加的好莱坞战争片，还是来点纯粹的生理性厌恶吧。

凡是把战争当做英雄主义进行大肆宣扬的，凡是不分青红皂白把人送上战场的，凡是鼓吹战争精神的人，都应该下地狱。

年轻人都来看看，那些老家伙们编出来的谎言，千万不要上当啊！！！

主角因为战火或意外一个接一个地失去亲爱的战友，而他本人靠着运气苟到停战前夕却最终没有踏上回家的归途。无人生还，众归于寂。从德国人的视角讲述战争，没有荣归故里大团圆，只有恐惧、愧疚、耻辱。导演在多伦多电影节首映后的访谈中说，“There is nothing heroic or glorifying about war”。

给狗扔一块肉，肯定会被叼走给人一点权力的话，他会变得野蛮

#ZFF 18tstrong+恢宏的战争巨制。很遗憾没有看过前作，但从简介来看结尾做出了相当大程度的改动。有声的战场上几个长镜头的调度带来的压迫感迎面而来，万籁俱寂后仇恨的火焰若隐若现后再度回火，人物的几个状态拿捏极为精准。All quiet, something happened, aber nichts Neues.

配乐很震撼。很多片段单独拿出来十分荒诞，但放在战时就很顺理成章。战争机器以血肉为燃料，扭曲了版图和人性。然而如此深刻的作品也没阻止二战的发生，此片也不会让鹅屋平息。无论怎样，愿世界和平。

如果我没看过书，我估计会给这部片子4星或者5星。作为一部独立的战争片肯定是很不错的，但是很多改编偏离了原著的精神太多。1.电影里大家传来传去的是丝巾，原著是鞋子。丝巾的来源首先就令人起疑惑，他们为什么把一个不相干人送的东西当成了一辈子珍重的东西。而且也曲解了和法国姑娘的关系，那是一种真诚又粗俗的交换。而且鞋子是有实际用途的，他们每次都会念叨穿着真舒服。不要搞人为美化2. 卡特怎么能是因为偷鸡死呢，开头偷鸡是因为饿得不行了，战争都结束了还偷什么？为了展示非战斗群体，非得这么安排吗。书里是战斗受伤牺牲的3.“西线无战事”导演为什么会理解成达成停战协议后的进攻。这种事历史上确实是有的(各个战争都有)，但是这么小概率的事件只会消解战争的残酷。原文中根本没解释西线无战事，保罗还死了的原因。

因为太喜欢原著了，所以有些失望，对比设置得过于刻意..

#TIFF2022 那三声鼓点从开头到结尾每一下都打在我心上。其他看的tiff电影放完后大家都是一致鼓掌，刚才凌晨结束放映时厅里一致的保持沉默。顺便quote一下不知道为什么记很深的一句:"I think it is more of a kind of fever. No one in particular wants it, and then all at once there it is. We didn't want the war, the others say the same thing--and yet half the world is in it all the same.” 开始之前主持人说德国刚刚决定了送这部去评奥斯卡最佳外语，那祝好运。

比战场厮杀更为残酷的是战争的荒诞性，你不知道为谁而战就冲上了战场，想要去杀死素昧平生的敌人，然而战场上没有英勇杀敌的战友，只有吓得屁股尿流的士兵，最后莫名其妙死在了战争结束前的最后一刻，这就是廉价炮灰短暂的一生。

电影是好电影，评论区一众的要国人需要反思给我整不会了，看看新闻看看历史，近来百年到底是哪国在不断的挑起战争啊

其实是很老套的主题，讲战争的残酷与荒谬，讲个体在体制面前的渺小与无力，但它秉承了优秀战争片的精髓，拍出战争最丑陋甚至让人生理厌恶的一面来反战，相比某些电影一味对牺牲和胜利的歌颂真的立意高太多了。很多片段让人想起《1917》和彼得杰克逊的《他们已不再变老》，摄影很美。

#TIFF220914 绝对夯实的技法，影片前段节奏太好了，搭配标志性音响真的紧张到心发慌。中后段有点拉，但一些煽情桥段处理的真的很好，不滥俗且印象深刻。整个观影过程都笼罩在巨大的虚无里，战场上你的喜好、抱负、愿望都不再重要，它与你是否勇敢，是否优柔寡断，是否在合适的时机举起了枪也都没有关系。它只存在于一张长桌的两端，中间是一盘过期腐朽的面包和悬而未停的几笔签字。

请那些寄希望靠战争建功立业的野心家站在第一线，比如莫斯科那位

有些电影，连贯流畅的像是一天之内完成的。有些电影，则零散的像不匹配的零件组装起来的。

我渴望这样死去，残酷的意义也好过没有意义

一部合格的战争片，其基调一定是反战的，一定是充满对个体生命的敬畏。changjinhu样板戏好好学学吧。

3.5。視角跟隨普通士兵的戰爭題材電影從來不會缺乏言說的價值，尤其是在大規模侵略性熱戰仍在毫無廉恥推進中的當下。然而本片留下了不知道多少曾經為人稱道的戰爭片的針眼：穿插的自然風光似乎想學《細細的紅線》，卻全然不成系統；夜戲的光影更是大量照搬《1917》。要不是薩姆門德斯偏執地用長鏡頭把他的電影變成了乏味的遊戲錄播，分數也不會低於僅算得上工整的本片。

一战死亡一千万人，二战，光苏联，就死了2700万人！

当下太需要这样一部优秀的反战片了。引用《父辈的旗帜》开头老兵的一句话：“只有那些从没上过战场的蠢货才会热衷于打仗。”

战争永远不会改变它的本质：平民绞肉机

你洗了澡，换了睡衣，吃着披萨，喝着啤酒，看电影. 屏幕内的世界再残酷，你也不会闻那血腥味. 地狱一般的场景，完美的构图，你为之感叹. 为电影中的美学而赞叹，照明弹落入地平线，枯树就像独特又扭曲的灵魂，士兵们只有在战争结束后才能注意到空气中的灰烬，感知之门才会被打开. 屏幕那边就是你的西边，那边一片宁静，了无战事.

视听盛宴，静物戏不仅壮观还帮助掌控叙事节奏。文戏弱了点，人物关系社会阶层通篇没有演变，而且手榴弹也太管用了。不过Daniel Brühl的角色有句台词很有意涵，“请公平对待您的对手，否则和平会令其愤懑。”一战后恰是战胜国强加的经济惩罚让德国本就凋敝的民生雪上加霜，导致民粹主义兴起促成二战。所以任何时候不要逼人太甚。

这版西线无战事和老版相比真是天壤之别。没有了开场的激情澎湃，没有了战场的上成长的弧光，没有了回乡时的内心纠结，最后保罗死于无味的拼杀中，当然没有了那只小蝴蝶，也就没有了人物，没有了灵魂。战争的残酷只停留在视觉上，没有了战争内核。视角不再是保罗，而是导演视角，于是只只剩下单薄与浮夸。极度失望…

希望每个人都能意识到，世界上最没有意义的事情就是战争，无论出于何种理由，编出多么冠冕堂皇的借口，最终都是为了下令开战的那个人的利益。如果非要说个意义的话，战争最大的意义就是加速腐朽不堪的一方彻底灭亡，有时候无药可救的不治之症唯有被彻底毁灭才能重生，而战争仅仅是毁灭一切最快的途径。

一个（群）炮灰的史诗！千万不要相信那些宏大虚无的词和那些满嘴这些词的老家伙们……

你渴望战争的唯一原因，是你没经历过战争。

这些年最好的战争佳作。不只看到战争的残酷，更让人感受到炼狱般的恐怖和极端的虚无。片中的战场上没有英勇无畏、慷慨赴死，有的只是惊惶无措、抱头乱窜、神嚎鬼哭。无数的年轻人如同长官意志下的绞肉机，按部就班、争分夺秒的去杀戮，他们的血气方刚的出发，空洞绝望的死去。本质上，双方士兵其实并无深仇大恨，甚至会互生恻隐，就像保罗对死在他手下士兵的悲恸。他们厮杀只因坐在温暖壁炉前的将军有一颗永不言败的心，只因谈判桌上没有签上一个个尊贵的名字，只因千百年来我们都喜欢靠战争来解决问题。然而一战在历时四年，牺牲掉1700万人后，战场的前线就如同无战事的时候一样，几乎没有动过。荒谬的屠戮和宏大的无谓，正是战争的本质。

老版《西线无战事》是永恒的经典，它明显超越了时代，和《翼》一起成为了后世战争片的标杆，数不清的战争片（尤其是越战片）里都有老《西线》的影子。可惜的是，虽然新版《西线无战事》有着更先进的技术、更高的成本，但以对主题的挖掘、戏份的构思和执行来评判，新版《西线无战事》只是无数部大同小异的当代量产战争片之一。

和《长津湖》类似，硬币的两面而已。目的性凌驾一切，用最懒惰的寓言定义历史。

又一次的翻拍，依旧平平淡淡。但有两点必须夸赞，最佳音效与最佳摄影。每一个肃静的远景，意味着战争之冷酷。西线无战事，代表的是人心的霸权主义，只不过在战争中用生命来填补欲望，着实可悲！

情感临摹能力的全方面倒退。说白了大部分人喊着反战实则还是来这种空洞片里找亲临实况战场的快感，纯jb扯淡。

视听是好，但全程感觉剧情和人物都没有推进，中间泥坑杀敌后崩溃还挺突兀的，军官谈判戏码不要也可。

在几个版本里，主角的死亡是有些许改变的，本片相对强调了死亡是被战争注定的命运。被战争捉弄的士兵和站在办公室里作出决策的权力形成对比。影片整体观感很松散，没有突出的人物和事件，或许创作团队太想要反战了，以至于变成了情节的累积，平庸得像流水账。另一个原因是，导演缺乏对视听的掌控力，对比《1917》很明显，后者依赖技术实现的系统的、独特的、令人沉浸的美学风格，对观众产生了一种震慑力量，在极致的残酷空间，被剥夺了呼吸的观众必然会思考反战的价值。说不出有多久没看这么大阵仗的电影，世界在战争边缘，它自然多一份当下的意义。不管未来怎样，一定记着，无论什么宏大的词语、目标，都不值得我们为战争付出生命。

士兵直愣愣向前冲，上一秒如狼奔袭，下一秒如丧家之犬般溃败奔逃，哭爹喊娘。看着屏幕上极具观赏性的枪炮轰鸣、战火纷飞的场面，心中没有什么热血沸腾，只是浑身笼罩着寒意。

请记住本片配乐，Volker Bertelmann

单纯的景观展现，缺戏核，每一趴我都看过，没必要再拎出来说。

片子一般剧情安排的比较刻意…用这手法拍摄五十年代东亚的那场战争或许给我们的震撼会更大…

导演是想做不一样的尝试，较原著少了好几层维度的探讨，却增加政客视角形成对比，讽刺虚无的尊严，而倒在了和平门口的士兵们，更突出了战争的荒诞。丝巾是悲剧的传承，冲锋是无因的咆哮，那些符号性的东西逐渐形成循环，悲凉而无奈，也许这也是现在再拍这部传世经典的原因之一吧。配乐、摄影很加分

战争在决策者眼中是远处的一团烟雾，战争也不过是一具具躯体组成。获得奥斯卡的同名电影，至今快100年了，可看看我们今天拍的战争片是什么玩意？虽不及原著和老版本震撼人心，雷马克也永不过时！

即便现在看起来是落后的战争观，意识形态下，白白牺牲掉无数年轻韭菜们的生命。资本游戏需要源源不断的劳动力，过去的士兵与现在的打工人，有着相近之处，本质上都被蒙蔽了双眼，很多事情并不是他们以为的那样，唯有处于上层的掌权者是能够看清的。★★★☆/7.8/*2

这种大数据创作模式已经黔驴技穷，配乐上模仿《禁闭岛》，摄影上模仿《1917》，结尾模仿《这个杀手不太冷》，故事和人物毫无推进，本片亮点也只剩构图和演员了。大框架和投机取巧的软科幻几乎一模一样，开场气势很足，场面很大，然后一直平缓过渡到电影中段，适当插入刺激场面，继续平缓到结尾，中间插入点骗眼泪的桥段。说无良的战争对不起士兵性命的同时，是否意识到无良的电影对不起演员的敬业？说人类从未在战争中吸取什么教训的同时，是否意识到本身也在创作中重蹈覆辙？那些士兵是无良战争的受害者，观众也同样是无良电影的受害者。

莫名其妙说一定要给中国人看，一脸问号？中国出来没侵略过其他国家，都是自卫反击，反思怪太多

特吕弗认为世界上没有真正的反战电影；可是斯皮尔伯格认为，所有的战争电影都是反战电影。如此大相径庭的矛盾只有在战争这种极端化题材中才会出现，反战和亲战无关于影像本身，也无关于作者的手法，关键在于我们每个人对人性暴力面的认识和解读，正是这种复杂才成就了电影本身，也成就了现实本身。如果我们反观同样拍摄一部描绘人类无限美好世界的电影，你也会反思这究竟是反人类的还是亲人类的不是吗？