似曾相识的故事，在限定时间用一个事件把全体家庭成员限定在一个固定地点内，大小抓马层出不穷，被迫冲突和交流和解。情节和情感已无特别吸引力，只剩下纯粹看明星互动。

欣赏表演角度值得一看，所谓富裕白人家庭面临的麻烦事，有像只是一种“人民内部矛盾”的单纯，默许一心向死价值观的正确性，用特写捕捉到人物表情的变化，让追求家庭伦理中的秘密变成考验演员演技的战场

#TIFF2019 很棒的家庭伦理剧，情节真相反转好多次。喜欢电影里海边的场景，让我想起cape cod.

原本一看原作是Bille August这位戛纳史上最被过誉的电影人之一，就打算提前退场，事实上故事也确实直白且缺乏逻辑。但是影片情绪的摆动很有趣，从虚假的善意到大家似乎坦然接受真相，再一次出现虚假真相然后再次打破它，让观众感到人生是绝望的、无休止的虚假真相的组合。Sarandon把一个没有层次感的角色演出了层次；Wasikowska的troubled lesbian形象和表演让我眼前一亮，她俩一直在飙戏。Winslet在一旁一直过度用力，显得很多余。

多伦多电影节全球首映，看片氛围太好了。对这样一个悲伤的题材来说，能够让全场带着沉重的心情不时发出大笑，演员的功劳很大。希望今年苏珊·萨兰登能有所斩获。

看了半小时才认出Kate，前半段都在共情，婚外恋那段有点为了抓马而抓马了，结局一下就觉得无力很多，但确实是个值得讨论的话题。

相当温情的一个电影，即使一次次的出现戏剧冲突，也都在无形中化解了，总觉得缺了点什么。

TIFF打卡。节奏很棒，笑中带泪的family drama。人性道德社会偏见家庭成长各方面都展现的很好。

大多数为人诟病的“北欧改美”的电影会面临一个情绪过重的固有毛病，本片也并不例外。但比起原版的异常冷静和缺乏高频BGM的煽动，美版这种让优秀演员过招和齐聚一起，毫不留情撕着出轨、性向、尊严和临终关怀等诸多话题的一锅端做法却非常对味；即使母亲的房子好似戏剧舞台，只等大幕拉开，让她们说着念白。但Kate和Susan的表演是完全升华了这个故事的，并在最后为她们的角色留下了一些牵挂与同情。

喜闻乐见的家庭撕逼喜剧，完全可以搬出来当个话剧演。切入点挺有趣的，但总感觉针扎得还不够深。笑料是够了，但这样一个题材我自己没得到太多的触动。看完脑子里想到自己外公，他的遗愿之一是将自己骨灰撒到海里，但现在那个坛子还摆在殡仪馆的某个柜子中。家庭和情感，真是说不清道不明。

3.5 再克制一点就更好了 26.09.2020于Gaumont Parnasse

剧情俗套，主要看表演的一部片。凯特的台词重音放得真好。

感觉没什么东西，没安全感的小女儿和婚外恋两大矛盾轻而易举得就被解决了，尤其最后妈妈一句这个家里只有爱我真的无语子，各种bgm强行煽情也太明显，妈妈和小女儿演技不错。

这个dream cast很牛，挽救了粗糙的剧本和平庸的导演，经得起各种镜头的折腾，而且把空虚的尬演提升了N个层次。Susan老奶的演技一向没得挑，这种sarcastic的妇女角色也适合她。Mia非常优秀，颓废的样子掩藏不了她的灵气，可惜人物塑造得不够圆满。在聚会餐桌上情绪失控得有些突然，但是对于一个进过精神病院治疗的unfocused pothead + bipolar，这应该是最能体现她不正常的一场戏。Kate Winslet自从拿了奥斯卡，演技一部不如一部。一讲美国口音，就出现很奇怪的语调、重音和停顿，以她的水准和经验，如此拙劣的模仿说不过去。除了口音，她的动作和表情也愈发僵硬，和Mia的对手戏表现得好像她精神不正常还是进入更年期一样，看着更像母女。

温柔。有逻辑经不起推敲的情节，但还是真的太温柔了

故事很有趣，小场景看的就是演员的演技，个个精彩，好多小动作和神态捕捉，可见导演充分展现了演员的魅力。

在TIFF看的第一部电影就被击中了 控制不住的laughters and tears

/LFF P&I/ 最后字幕滚出来的时候，突然发现自己松了一口气。不完美的家庭故事。

说实话，我真的很担心她们一家会被抓。anyway 最后落幕母女三人的合唱比前面更好哭。

29/25 #ZFF2019 很好哭 在我生活的地方尤其具有现实意义

非常西式思维的家庭片，和《别告诉她》的中式理念对应。不过这片和黑鸟有什么关系...

朋友和老公那段不知道是不是顺水推舟。反正怎么也得实现。佩服这种冷静和理解，以及合法性。

到了24的这一年，会不知不觉关注起哪些元素可以组成一个对我来说温暖自由的家。这个家里的设计，家人之间的相处和电影里的风景很inspiring

就算女主人求自己的朋友和老公相爱，这两个人起码等到女主人死了再开始吧，Anna 八岁的时候就看到了，这。。。或者她其实并不知道，因为大女儿揭穿时她也挺吃惊的，可能只是在最后圆个谎吧