一个人的落难，在媒体策划下迅速被开发出观光价值，演变成全国范围的娱乐事件。各方人物在利益驱动下纷纷入场，进入角色，形成一种合谋关系。苏珊桑塔格所诟病的现代奇观社会中，他者的血泪痛苦、乃至生活隐私都成为公众消遣的对象，被大量制造大量消费。比利怀德是预言帝、讽刺大师和专注细节的魔鬼。

这是我现在看过的怀尔德中最有泄愤欲的一部了，说它是黑色电影，更不如说是纪实文学。五年，十年，五十年，媒体公知与社会的关系从未改变，他们吹嘘，膨胀，自我埋葬。你有亲眼见证过道德崩塌吗？那应该是柯克道格拉斯猝然倒地的模样。

本该是生死营救却变成全民围观的狂欢，近乎癫狂的黑色幽默背后是现代新闻业无情的本质：没有新闻就制造新闻，眼球关注意味着一切。半个多世纪过去了，这个行业不但没有改变，反而在自媒体和标题党的加持下变本加厉，上演着一幕幕秃鹫饕餮尸体的盛宴。媒体人必看。

洞外嘉年华群相谱&娱乐至死的前瞻图景。比利·怀尔德的妙语连珠与人性的黑暗面构成了荒诞而不无苦涩的反讽。狡诈而野心勃勃的记者Chuck Tatum也成为柯克·道格拉斯演员生涯中最为癫狂的角色。结尾倒地定格很有力度，但其死亡编排得过于刻意了。 | 帐篷与专列 | 我在船上，你们都在水里呢。（8.5/10）

Kirk Douglas饰演这种幡然醒悟的浪子相得益彰，此类角色也较为讨巧；现实中每天都发生着这些真实的悲剧，可惜并无一个倒下的记者绽放微光。

难以想象这是六十年前的电影，片中发生的事情现在还在上演，这也是剧情能够吸引人的地方吧，很难说这种一成不变是源于社会还是人性的本质。媒体是审视世界的双眼，有什么样的社会，就产生什么样的媒体，看到什么样的人性。 比利怀德自编自导的经典黑色电影， 结尾十分精彩，兼具鞭挞的力量和温暖余光。

“最后一分钟巨牛逼。镜头从一般男性高度，降到桌椅高度，再降到地板高度，然后男主角像一座大山一般地倒在镜头面前，绝对堪称影史最牛逼仰拍镜头。”——仁直

新闻与传播学专业学生必看，自媒体从业者，新闻标题党，内容策划党……统统必看。读者需要，市场需要就是王道？没有新闻，制造新闻也要抢头版头条；没有热点，制造热点也要博取眼球关注。

1.人性的弱点；2.新闻、记者的职责与欲望；3.编剧超棒；4.被困的人，你死得真是时候；5.男主角丘克死得真不是时候，悔改之心终将无法付诸行动，人性之善终究被掩埋。

黑色经典，用一场闹剧讽刺了新闻炒作，不过半个多世纪过去了还是在这样炒，再黑有天朝的媒体黑？

比利怀尔德绝对是天才导演，让人敬佩得五体投地。每个镜头切换都关联紧密，将故事讲述得简明犀利，还不失去思考空间。老道格拉斯演技一流，很容易看出父子相同的眼神。为了新闻这个题材让我想到了夜行者。

B＋/ 相比人间，地狱似乎更接近天堂。编排确有刻意之嫌，格局的铺开与收拢都略显仓促。然而比利怀德的功力放到六十年后同类题材中依然无可匹敌。群像不可谓不精准，各个焦点的平衡操纵简直到了出神入化的地步。观影过程中最可怕的联想竟然是伍德斯托克音乐节:（

唯利是图的新闻机制把一场简单的营救变为景观，“谋杀”了一个人，并使美国梦与美国精神在此交锋。比利·怀尔德将一部有着近似黑色电影开头的影片转向了卡普拉式的诘问，游乐场的段落甚至让我想到费里尼。

曾担心会怎样收尾，看到结局由衷赞叹，怀德还未让我失望过。它完美呈现了始作俑者或许会悔过但他造就的世界已与其本人的意志无关的现实。最坏的是世界就是电影描述的样子且看起来它永不会过时，而这个不伪善的结局是对受伤或清醒的人最好的交代。

8.6《倒扣的王牌》的失败似乎的理所当然的，揭露与讽刺传媒业，扇媒体的耳光结果被媒体扇一道耳光，于是受尽了口诛笔伐；又尽一切所能描绘一群受媒体摆布的愚蠢大众，他人的灾难成了观众的嘉年华，于是票房失利，之后比利怀尔德就再也没有拍过黑色电影了，但看完后没人能忘记柯克道格拉斯倒下的定格

Billy Wilder对他的主人公真是一贯的立场暧昧，不过这次却又异常的清晰，可能是Douglas人太有“正气”？开始希望他们能让讽刺以闹剧收尾的，可这个三观如此正的结局竟然也收得这么自然不做作。这比后来The Apartment的HE强多了

这部电影加一部《成功的滋味》，都该是给新闻人梦想最大的打击吧，坏的不是主角，他们只是棋子啊，有利可图时几千人围着转，事情结束下一秒就人走茶凉。现在网络时代大家就点点鼠标分享一下，五十年代的蹭热点可完全不一样，真是壮观啊。虽有心理准备，看到电影里的场景还是吓到咋舌

虽然夸张，倒是对新闻伦理的问题思考得满深的～

出名要趁人之危，炒作至死方休。全民参与热情高，我们来了里奥~ 拯救里奥嘉年华，人死车散新闻凉

8/8.5 一人落难万人狂欢 树倒猢狲散的背后是对吃瓜群众 无良媒体 污吏横行的社会的无情嘲讽 科克道格拉斯那一倒象征着媒体的道德素质的破产 怀尔德恐怕早在几十年前就预见到了今日媒体的现状 human interest与tell me truly 和真相相比更重要的是一个吸引大众眼球的big news 正是如此才有今日被媒体牵着鼻子的大众。而又是什么在牵引媒体呢？当人们无法从物质消费中得到满足而陷入精神贫瘠的状态时你我都有可能是下一个深处山洞困境里的那个可怜的人。

？？一部虚伪且平庸的电影，比所有的黑色电影都更丑陋、更洋洋自得，Billy Wilder擅长操弄他的人物只为一个精彩的“story”，而Kirk则在电影中的表现则更像一个编剧。漠视人物（片中几无主观镜头）、漠视镜语创造导致结尾是一个并不成立的情感释放，难怪这片老被韩国电影拿来抄，这种虚假释放的情感乃后者之最拿手

犹豫了一下是否五星，觉得这片的立意非常好，但是仍然有牵强之处，不像其他我能放心给五星的片子那样厉害得让人说不出话。但这片儿从场面上来说也着实是大片了，调度这么多的人、车，貌似并不是非常复杂，但完全不用特效拍下来也着实不易。故事非常有趣，戏剧性很强，老怀德的功力完全在线。脑力也很足，很多讽刺点找的很好。柯克演得非常到位，魅力十足，台词功力非常强，这么扎实的台词让他说出来尤其有信服力。女主角有点浮夸了，爸妈的角色也有点单一，好像只是为了塑造环境而存在的，对剧情和人物心理动机的转变没有发挥什么实质性的作用。最后的良心发现有点过于自主，缺乏一些更加震撼和出人意料的东西。但对传媒的讽刺真的是非常锋芒，确实是这类题材的经典之作，果真在那是人们就已经明白地意识到传媒的作用和大众的娱（愚）性了。

杀人。一张报纸让原本荒漠的小镇变成“网红”，变成了游乐场，救人行动甚至成为一场娱乐活动，人死之后人群迅速散去，实在是讽刺。最后记者跪/趴在报社老板/真相面前，才算拜服。来得太晚。记者满怀抱负，来到小城，总想报道一个“大事件”，能够再次立身扬名，重回纽约，倒是真的差点成功，他也是很懂新闻界的种种“规则”，也许是过于了解，过于会编故事，而忘了最重要最根本的真相。为他唏嘘，为埋在洞里的人可怜。

略带夸张﹑辛辣十足的讽刺剧，不留情面地拷问媒体伦理和大众文化，可惜结局有点狗血。

“everybody in this game has to make up his own mind.”

8/10。有哪个傻逼说这片是喜剧来着。。。我喜欢看黑色电影那些一波三折的剧情、那些道德沦丧 性格鲜明的人物、以及那些尖锐的批判色彩，以上几点这都完成的很好，但作为怀德的作品来讲不够有趣，结构和视听上也没有什么突出之处，特别是前半部挺无聊的，评分这么高完全过誉嘛。。。

好消息等于没消息，坏消息等于好消息，关于新闻伦理的一则黑色寓言，七十年后仍然警醒后代，各方面近乎完美。

11th BJIFF No.21@小西天。倒扣的王牌，赌的是无辜者的性命。而整部电影，或许也只有这个受困的男人和医生两个人无辜。自媒体意味着人们早已不只是驱车前来的吃瓜群众，动动手指，就奔赴下一个演出着他人痛苦的游乐场，甚至随时下场如记者一样炮制和导演。时代更坏了，于是怀德更犀利了。

TELLTHETRUTH过誉了，微妙的是时过境迁刚好这里的现实与剧情一致。还有人在乎真相吗？假的包装再美永远是恶的丑的。开头睡着，最后莫名其妙，导演功力？不好意思没看到；主演有演技吗？咆哮表演法？

最后一个镜头很震撼。男主角让我想到Capote，所幸闹剧里至少还有一个人真心关心那个可怜人。

En s’en prenant ardemment tant au cirque médiatique manipulateur qu’au phénomène de masse à travers ce grand show de l’immoralité, Wilder fait preuve d’un cynisme visionnaire qui fait de ce film une critique prophétique envers l’hypocrisie et le sensationnalisme

Billy Wilder除了喜剧外还有这么严肃的话题。我们一直也都在思考，新闻发生的时候，记者应该成为报道者，还是援救者？我想，结局残忍的真相，是billy的用通篇讽刺带出的答案吧。

神了，开场的力度，中段的偏荒诞处理，以及结尾的再次反讽。稍稍感觉记者的心理转变有点模糊。

天下熙熙皆为利往，披上道德外衣只为追逐人的窥探欲。三次拍到洞穴内景，只有记者、医生、牧师见到遇难之人，——俗世、科学、宗教的良心。舆论可以脱离人物的生死而继续，可怜人是死是活只纠结着记者个人的良知。相当放得开的大场面，故事发展非常顺畅，结尾略拖。Kirk倒下，世界终于收声。

七十年前就被看透的社会现实，比利怀德也是平铺直叙了，在救援现场上建游乐场，场面简直魔幻现实主义，台面上的草菅人命多少还有个轰轰烈烈，台面下的草菅人命则像温水煮青蛙，已经润物细无声了。前有女友礼拜五，后有理查德朱维尔，自从进入娱乐至死的年代，媒体和新闻业就成了那个社会道德崩坏的经典切入点。

9/10 比利怀尔德，65年前的预言大师，在当时看起来荒诞不经的疯狂现如今是小巫见大巫。人性的曙光，是导演美好的希冀，但利益与欲望的膨胀，令现实变得更加魔幻(甚至可能片中的受害人在当今都是虚构)，真正的受害者变成了盲目的跟风者，更可怕的还有推波助澜之势。

查尔斯有多冷酷强硬，就有多生动骇人。他巧舌如簧，操控人心，吃人不吐骨，影片借着他和戏里戏外的人，玩了一场心理游戏。他们站在船上，其他人只能在水里呼救。电影最精彩之处是查尔斯也随着这场黑色闹剧，呈现了他扭曲内心的阴影，他的软弱和绝望。他对罗琳的暴力就像对自己的厌恶与惩罚，他的愤世嫉俗来自对世界的绝望和憎恨。世界似乎就是这个度日如年的山谷，掏空所有人的热情。"说出真相"不只是真正新闻人的灯塔，也是每个人都要去各自内心黝黑的坑洞去挖掘的故事。在这游戏里有两个祭品，里奥和查尔斯。

很多年前的电影很多年后现实中依旧重复，有利可图

1.本片获1952年奥斯卡最佳编剧奖。 ©豆瓣 → 本片并未获得奥斯卡奖，只有提名最佳故事/编剧（Nominee Best Writing, Story and Screenplay），最后获奖的是《一个美国人在巴黎》（个人观感反倒不如《倒扣的王牌》）。2.最常联想到的影片是《夜行者》，为了新闻销量而夸大扭曲事实，甚至自己参与“制造”新闻，几十年过去了，类似的情况如今依然上演。3.Chuck：Bad news sells best. Cause good news is no news. 查克：坏消息最受欢迎，因为好消息都不算是消息。→想起《小萝莉的猴神大叔》里的台词：关于仇恨的新闻更容易卖出去，但是关于爱的…… Hatred is easy to sell. But love ...（为了摘抄一句台词而翻看一部电影，真有我的。）

四末五初，美反赤风紧，党同伐异之气让避祸至此的犹太裔艺术家感到似曾相识，好像某时代前夜。加之同期欧洲政治气氛改善，包括朗、西德马克、奥菲斯等导演相继返乡。好莱坞内部由反共引起的东欧犹太老板与犹太艺术家间的矛盾越发突出。怀尔德曾戏言：我们从阿道夫希特勒来到阿道夫佐克（派拉蒙老板）。

从比利怀德到伍迪艾伦，犹太导演总以如此犀利深刻的视角审视社会，新闻传媒的蛊惑力量，政客的丑恶嘴脸，大众的看客心理，都被怀德无情予以揭露~

比利·怀德的黑色杰作。不知道为什么要翻译成现在这个奇怪的片名，《洞中的王牌》不是更容易理解？如果说导演后来的《满城风雨》是对无良媒体的讥讽，那本片称的上是对无底线新闻的控诉了。普罗大众对热点盲目与狂热地追逐，与柯克·道格拉斯的心理转变形成有趣的对比。七十年前的故事，放在当今互联网时代毫无违和感，因为人性之陋从来没变过。

英雄得意洋洋厚脸皮时活色生香因此前半特别好看（用打字机移动杆点烟！9分男子不为6分女子所动，嗯）。电影语言无懈可击就是角色弧……各路配角也略过类型化。

印象比较深的两处反而是Chuck与女主的两场戏：当Chuck要求Lorraine更换发色时，镜头对准了他扣住后脑的大手，如此特写将压迫与恐怖放大到极致；而Chuck用Leo的狐皮勒住Lorraine，狐狸与Lorraine的头部被「固定」在一起，似乎也暗示着Chuck的「表演」对两个人都实施了谋杀。再回到整场表演上，Chuck对新闻专业主义的不屑早早地埋下伏笔，不过相较于此，媒介事件如何由一次事故演变至此，必定不能止步于个体的煽动与操控能力，每个人都是这个秀场的赞助商。

1老道格拉斯第一次走进小报社的那一段，真是编剧的经典！短短时间，台词和动作都不算多，但把时代和地域环境、两种人物的对比、点题的话、甚至还有很好玩的趣味全都交代了。甚至一进门那个打招呼，就一个词都能透露信息。简直太厉害！这应该也是他的重大优点，在其他电影中也常见到。2老道表演爆发力很好，比前几天看的龙凤配里的鲍家那种装酷的男主强多了。3故事在铺垫充分后立即开始，为了主题，后边的发展略有点想当然，各方面都往同一个方向去走。4最后老道精神和肉体的煎熬，通过画面带给了观众。5怀德真的是“电影”的大师，我相信他对电影这个东西的理解非常深。都学学吧！

被策划的新闻，尖锐讽刺了媒体人职业道德和娱乐至死的大众趣味，即使到今天看依然毫不过时。

a slut and a scumbag，这才是属于黑色电影的黑色结局，新闻传媒这场闹剧永远不会结束，它将光荣地接过核弹的棒，不是一下子，而是慢慢地，把人类社会肢解。道格拉斯的下巴的方轮廓太适合这样狂妄又悲哀的角色了

我不喜欢这么黑的。那个Mary and Max也是这样透着一股世态炎凉的味道让我不是特别喜欢，看来看去还是桃色公寓那种讽刺最欢快

3.5星。感觉虎头蛇尾了，前面满满的黑色和讽刺，群像的刻画和调度很出色，但是到后面却走向了泰顿良心发现，也许是想表现他内心的善恶两面，但是我更期望看到黑色到底的走向。影片用夸张的方式表现吃瓜群众对热点的追逐，以及用各种途径消费受难者，这点放在今天也屡见不鲜；而在泰顿编造故事吸引眼球这方面刻画得略少，电影的焦点主要在于泰顿的行为和心里转变，而没有通过泰顿更深刻地展现出报纸这种传播媒介对于群众的煽动作用。

你们西方记者不要总想着搞个大新闻系列（不是系列。新闻媒体和被消费以及也消费别人的受众，还有永远的死者。如今看也绝不过时。

非常讽刺的电影，比利怀尔德把每个主要角色都写的十分自私，都是一群为了利益没有感情的生物，一个记者的报道引发了这么多事情，一下子带动了旅游业新闻业等等，设计感显得很强，包括里面让我久久不能忘记那个卖保险的路人角色，感觉电影像是导演为了抨击这些记者（或者说社会舆论）精心设计出来的，比利怀尔德的电影结尾一直拍的不错，这部也不例外，结尾的拍摄角度看的时候感觉很恐怖。3.5

8。爱看热闹的美国人，无良的记者。题目容易读成ass in the hole，蛋疼。

jan sterling脸超干啊 都亚光的。。。