想起陆川在波兰影展上对polanski道：“多年前看您的水中刀，我才感悟到原来电影的力量可以穿越黑暗，撕扯心灵。” 波兰斯基一脸茫然，我很想告诉陆川，语言是苍白的，你应该在大师面前流几滴你最擅长的眼泪。

7/10。波兰斯基通过多次位置的变换使权力的争夺更显激烈，开场先是妻子在驾驶座，丈夫用手势示意停车交换座位，一处简单的位置交换，却道出婚姻的貌合神离，当大学生拦截了丈夫的权威，他破口大骂，妻子同情大学生、一言不发，丈夫产生妒意，准备炫耀力量的同时昭示了自身权威的危机，邀请上船的丈夫处于前景，大学生处于后景，两人呈现出俯拍和仰拍角度，大学生说他的弹簧刀只能割灌木丛，在水中没有用处，体现了他的弱势，他无聊地用刀扣指甲缝、扔到墙上毫无介入的机会。绝大多篇幅漫不经心，但随着风大风静、日晒雨淋、野餐和比基尼，舵柄和缆绳隐喻牵引和控制，将戏剧张力缓慢拧紧，妻子慢慢向大学生释放情感信号，刀的强势也在割开风拉扯着无用帆的绳索那一刻，宣告了老水手的性挫败，大学生的胜利却毫无意义，因为女人发现他只是继承丈夫的自大。

#重看#强悍处女作，几乎涵盖醇熟时期最拿手的结构和主题：封闭（孤立）空间内三人行暗流涌动，两性关系的互诱与对峙，成人与青（少）年之间侵入与反击的拉锯过程，中产阶级婚姻关系的虚伪与脆弱，这些薄薄面具在刀入水的刹那顷刻粉碎；意味深长的空白结局。

中年男人扔进水中的那把刀，是对女人精神出轨不满的发泄，他不能对自己的女人怎么样，只能把愤怒发泄在青年人的身上。青年、一对中年夫妇，两个男人与一个女人，三角关系推动着整部影片的剧情发展。控制欲、渴望、愤怒，是人类之间最容易产生问题的感情情绪。

生命之舟上，女人平静地接受、包容、妥协、反抗、戏弄，男人是从孩童到骆驼到狮子再复归孩童的循环。一种宁静的忧伤。

平淡中随处可见的隐喻，洞察与讽刺的一个极致。静水流深的控诉。这就是他，波兰斯基。我喜欢他，我尽力去理解他，但我想我不会太爱他，因为他在倾诉的不是苦痛，更多是冰冷。（是目前的想法，还有很多保留空间）

[影城重看]波兰斯基惊为天人的处女作。①绵里藏针的控制与角力,深剖中产阶级的虚荣空虚虚伪与青年人的迷惘无知。②微妙蕴藉,冷静内敛,张力满满,大量长镜头与主观机位。③爱极水上漂一幕,移木棍&刀插手游戏,拳击收音配上皮带高跟。④车窗树丛叠影起首,岔路口远景收尾。⑤双眼视差主观镜头+1。（9.0/10）

坠入海水中的刀其实仅仅是一个幌子，真正的女人背叛。偷情

1.封闭空间，3人映像，萨克斯的忧伤；2.男人间的针锋相对，女性的隐隐骚动。

老人一如船帆，不停想把每一絲外來的風頭都納大膨大為自己的勢頭；新人一如匕首，反覆玩著危險的扎指嬉戲只為要人吹捧自己的幼稚玩火──在女人的眼底，這條船上顯然沒有真正的男兒。

8.9；不要恃强凌弱，特别是在自己的女人面前

同样是处女作,给我的感觉却比法斯宾德的好很多。前一小时舒缓优美,踏水的镜头秀色无比;后半小时情节直下,演绎出一个由虚荣心,役使心以及嫉妒心交织的故事。结尾的对白很精彩。无论从叙事还是主题上都是风格显著的作品。近来看到的最好作品。顺便说一句,诺兰那一部处女作真是相形见绌。

外部空间无限广阔，是海；内部空间无限狭小，是船。三个人物内心的变化很微妙，张力十足。

以模糊的人相开篇，在停滞的路口结束。三人一舟，摄像机成功地扮演了窥伺者的角色；猜疑与妒意贯穿始终，无立场的“纪录”没有杀死悬念，反而激起骚扰般的挑衅。坠入水中的刀，一直扎向海底。

这片不多说了。只想吐槽一下女主，戴眼镜和不戴眼镜审美差好大。那个大叔只活在自己的世界里啊。

无论是三角形状的人物构图还是“三角帆船”皆暗示了三人之间的冲突与相互对立。而“水中刀”正是代表人与人之间相互猜疑与“恶”的一面。虽然节奏较慢，但波兰斯基在他的处女作中很好的在封闭空间内近乎完美的将古典主义的运用并带有一定的“寓言化”微缩社会的构建与政治阶级影射。他人即地狱。

折刀落水的一瞬间，所有积蓄的力量瞬间爆发，岔路口前的犹豫不前恰是最好的总结；29岁的波兰斯基在红色笼罩下的波兰拍出这样一部欲望纠缠的电影，真是太妖了。

狭小空间的多机位调度、克制的反高潮叙事、相互角力彼此制衡的人物关系，波兰斯基不是一个热烈的人，他用一双冷眼观察着世界的畸变。这也是他创作人物的基础，情感是一种必要而非充分，人物更接近于被精心筛选过的样本，在一场场社会实验的影像化过程之中，他们的情感波动即成为可被提纯的变量。

女人如水男人争刀，以前看也会朝油腻的中年人翻白眼，而且从年轻人胜利者姿态的离开觉得这也是当时不到30岁波兰斯基处男作的立意，但资料馆重温发现他确实只把这一面剖析得更清晰，年长者那一方却只是揣测包括男女关系，因为他们也有曾经的故事，而从他后来的片子也能看出来逐渐就反过来了。三角调度心理节奏大师范初显。

重看，十分简单的理念和剧情，传达方式却高效而优美。各怀鬼胎的三人行故事层层递进，有条不紊，数次心理失衡感的营造、戏剧冲突的呈现和微妙氛围的细腻描画足以显示出波兰斯基的天才。

【A－】「船」是整部电影舞台的具象化呈现，广阔的湖泊则是环境对于角色空间的孤立，并进一步将权力、欲望与支配这些深层的文本符号通过相当高效的视听手法展现出来。在权威的不断争夺与对抗中，突如其来的暴雨将外层空间遮掩，视角转向了更为压抑的内层空间，而相互之间的敌意也被缓和。但对父权的反叛，杀父娶母的俄狄浦斯情结仍旧存在，于是「刀」便顺理成章的成为了「权力」的象征，「性」的钥匙，以及平衡崩裂的导火索。波兰斯基以这般冷静的窥视，完成了这部各方面都精致成熟的处女作。

看到后来，想，小妞是不是受什么刺激了。几个片子都这一种模式：作家自大丈夫+不被重视妻子+浪漫温雅青年。哦也也。不过，后面的那个对白，倒是有趣。足见男人之小小却致命愚蠢XD 配乐也有意犹未尽的意思.但整体稍嫌拖沓了些.

处女作啊！把年轻男人，成年男人和女人表现的淋漓尽致。男人好争竞、虚荣、愿意冒险，其实有时候想想很可怜的。女人一贯的淡定，默默做事，平衡着各种突发状况，带着爱和宽容。

4.5 欲望道德与优越感各取所需而又暗自较劲的三栖动物，总有人借道德浮标的掩护暗暗蓄力，谁愿意在欲望的暗波中路上行舟刻舟求剑呢，虽说人总要上岸。喷子的中字有相当程度的漏翻【Il-Coltello-Nell-Acqua-Noz-W-Wodzie-1962-ITA-POL-1080p-BluRay-x264-RYDER】

男人也许手握着权力的帆而意气风发，但学生却拥有象征男性力量的刀。当刀被扔进女性的大海里，女人的心弦被拨动了：那是一只年轻的、不因世事却对未来无比好奇的小鲜肉。反观她的婚姻陷入了一种拥有一切却失去方向的境地。结尾的歧路因此是多意义的：虚幻和现实、前进与后退——未来的人生该怎么办？

比较特别 隐喻部分只能理解一点点 节奏很闷

三个人一艘小船，有限空间矛盾不断，再摆出张冷漠阴暗脸，这好玩的处女作就拍成了。当年波兰斯基还是个直白批判的小年轻啊，却已经显现出如此性感的魅力了。这次看完回顾展，最大的感受就是，no zuo no zhuang 就 no die...这辈子最不能做的事就是嘴欠..

去年波兰斯基影展遗落没去的处女作，很棒啊，而且也很幸运地在大电影节得到了赏识。整部片短小刺激，三个人的心理变化都描绘得太赞了。音乐也很搭调啊！（又产生“那个人怎么有点像法鲨”的疑问。。。）

看很多人说值得深思，我真没看出这片有什么值得深思的地方。

#Tｅｎｓｉｏｎ# Between those 3 beings..kind of Interesting confilct among Old Vs.Young Guys。多缓慢建立起３人间的微妙情绪&心神。不愧我昨晚冒着细雨去影院。所谓35mmScreening不过一块很普通银幕＝懒得在意纽约"文艺广告"了。内容视效无聊的好似加入了他们，时光随着他们的游船"荡漾"～

1.波兰斯基首作，“密闭空间”中的人性诡谲，个人心中对“气质微妙”一词的绝佳代言。2.人物特写构图极具压迫性，观众被迫臣服或者认同，极为精妙的视角。3.以“刀”为代表的男性角力与权力反置，女性角色在其中相当微妙。4.主视眼与水中踏浪等也很加分。

處女作太驚艷了 尤其是演員的發揮和鏡頭語言 尤其喜歡好幾段三角構圖的展現人物關係的場景 小空間調度贊~ 水中刀也是隱喻 那把刀就是三角失去平衡的轉折和關鍵 三人之間的猜疑和變化真的非常有趣 以停在分岔路口的車為結尾 混沌放大

一个权力的博弈。最吊的是节奏。缓缓地拉长我们对于偷情的期待，最后车子停在三叉路口，抛锚般不动。

只有三个人，一天一夜，交通工具是车和船。构图上经常是在前景有一人特写，后景有另二人远景，形成封闭画面。"刀入水"的情节迟至第70分钟才出现，大多数资料里的剧情简介也都聚焦到最后20多分钟的事情，可见中段大部分是在铺垫，一度就是在湖泊上漫无目的的度假消遣。虽类型被归类为惊悚，实际只有一点点的心理猜忌，波兰斯基第一部长片，却是他唯一一部波兰语长片，同时成为波兰第一部入围奥斯卡最佳外语片提名的电影。奥斯卡败给费里尼的《8部半》，威尼斯败给更惊艳的塔可夫斯基处女作《伊万的童年》。

这些人的类型极陌生，不能放到我已知的、熟悉的类型里面。人物心理的微妙变化，三个人很细节的交流是欣赏的重点。路口的结局不错，是留悬念给观众思考的那类。今早第一条新闻：周六，波兰斯基在瑞士被警方逮捕。

这个水太深了，属于侯孝贤说的“平易简单，所有人都能看，但看得深的人能看得很深“的那种，而且当时波兰斯基才27岁。《小亚细亚往事》里面检察官和医生讲的故事分三次才讲完，出处大概也在这里。

我不否認我是一個俗氣的裝逼小青年，正準備看終極一班2的時候發現最近看的東西太大眾了。那就看一部波蘭斯基的處女作吧~反正放在電腦裏面好久了~【拍飛】

与之后看的Three讲的故事很像。但是不同的导演拍出来的东西就是不一样

罗曼·波兰斯基就像是一个手艺精湛的大厨，再简单的食材——三个人和一艘船也能烹制出一道美味佳肴。在有限的空间内人物间的关系充满了张力，陌生男子的闯入撕破了中产阶级夫妇貌合神离的嘴脸，言语间的试探进攻把人性中最细微末节的部分都体现得淋漓尽致。

印象最深刻的就是镜头角度的处理和背景音乐的编配,真的是大师,那个年代中,一次难忘的海上航行.

有人的地方就一定少不了麻烦和好戏～

罗曼·波兰斯基64年的处女作，当年他才27岁，这部只有3个演员的小成本电影，现在看来依然能感觉到导演有很多的有意思的想法。但就现在电影的节奏来说，这片沉闷了些，有人说这是波兰斯基最好的片子，我倒是觉得不如“钢琴家”成熟。

三角关系像三角船帆，稳则稳矣，遇风浪却极易变形，何况三个角不在一个水平面；锐角似刀尖，随时可能给这关系致命一击。狭促离岸的船，充足的低机位+中近景，有限的构图空间常挤满三人，加上虽无实质伤害但不断给人心理刺激的“水中刀”，压抑惊悚感强烈。开场车内模糊的脸，结尾静止汽车模糊的抉择。

以模糊的人相开篇，在停滞的路口结束。三人一舟，摄像机成功地扮演了窥伺者的角色；猜疑与妒意贯穿始终，无立场的“纪录”没有杀死悬念，反而激起骚扰般的挑衅。坠入水中的刀，一直扎向海底。

开刷罗曼波兰斯基，惊艳的处女作。有点荒诞色彩的奇遇故事，带着很强的目的性和隐喻性。船板上和船舱内，如此局限的空间中，竟刚好将那种镜头逼近带来强烈的不安与窒息结合在情结里。中产的伪善果然还是逃不掉嘲讽命运。//2023.5.30一旦船离开陆地驶进海洋，就形成了一个全新的社会关系。新的社会有新的规则，两个男性在船上进行着较量，成熟男子因为熟知航行规则而不止一次占据上风，而无知无畏的年轻人却始终在挑衅规则。女性角色的中立与倾向都耐人寻味。三人关系塑造十分有张力。而波兰电影里首次有人用爵士乐竟就是这部罗曼波兰斯基处女长座。四星改五星！

其实这个设定还是可以接受的，但看着看着就越来越受不了。。好在后半部分的高潮连贯起了整个故事。这则小品足够精致，但要论好看还是要略逊一筹啦

1、三个人的关系处理得太微妙了2、在船上的镜头构图和调度很有意味3、以车中开始又以远景的车辆结束，前后对应。4、那把刀，是权力？危险？占有欲？or生殖器象征？

居然是处女作…… 单一的场景是难以操控、摇摆的小帆船 三个主角性格迥异 相互碰撞 情感微妙而有趣 摇晃的船和不时出现的刀让人情绪有些紧张 而最后 一切似乎都归于平静却又好像再也回不去 很有趣……

8.3/10。①三人（一对中产阶级夫妻，一个年轻青年）乘帆船航海旅行的过程中的三角恋与权力角逐，主要转折点是青年借着他的刀被中产男扔进海的契机和中产女正式相爱，不过这段爱情最终不了了之中产女还是回归了中产男。②表现了中产阶级的虚伪和波兰年轻人对未来的茫然。③高水平的运镜/场面调度，各种精辟的构图。④接吻与轻风拍打船帆的杂耍蒙太奇。⑤一些地方为了剧情需要把角色强行降智；很多镜头/意象的设计太符号，视听上用处不大；叙事节奏较拖。

跼限空間的場面調度，和三個角色之間營造的戲劇張力都非常值得一看，其中兩個不同世代男人的競爭對抗，到最後竟然有種對人性宿命的批判透視。波蘭斯基的處女作果真是經典，或許是這次看過導演的三部長片中我最喜歡的一部。

平静的湖面上，平静的画面昭示着三个人物心理与关系时刻微妙的变化。耐人寻味的人性诠释自此处子作开始，贯穿在了这位历经风雨的导演的所有作品之中，同时烙印着他人无法复制的一针见血的冷眼解读。

29岁的波兰斯基屌爆了 虎虎生威的处女作 基本奠定了他一半的成就 比起后期另外几部狭小空间作品 《水中刀》还是稍生硬些

精致小格局，三角关系的建立与打破，彼此间的暗自角力，主题揭示的稍稍直白了点，作为长片处女作镜头语言已趋于成熟。

人与人之间的对抗、渴望、现实的回归。

#观影手记# 2500 4.5从离开轿车走到码头起,构图特别棒，啊,波兰《雁南飞》。再看着,人物走位也都好有设计感，构图非常有风格呢。再往后,这故事走向，诶,这是东方阵营1968年的电影?，控制,挑衅,背叛,妒忌，高级。看不懂是不是有啥隐喻，构图运镜调度就很棒,很棒。但演员舞台剧式的说话方式真的好让人出戏(老公角色是波兰舞台剧演员饰演. 女主是波兰斯基找的,纯粹因为长得像他老婆,完全不会表演,片场两人关系很僵,波兰斯基没少"虐"她,骑自行车逼腰上栓绳的女主跑步减肥哈哈哈. 男配我还挺喜欢,怪帅的,比较没有舞台腔)。以及,女主这眼镜一戴,年纪立马长了少说15岁。传记里说“这在他身处的波兰是部毁誉参半的作品. 党总书记xx把烟灰缸砸向屏幕,以此方式表达了自己的保留意见.”，哈哈哈。

电影中夫妻过着整天扬帆去海边的生活,生活变得很安逸,也很舒服,但是就是缺乏了新鲜与刺激,如同刀在水中一样没有了作用.所以男中年就是水中刀

婚姻，是信不过的，女人，也是信不过的，年轻人，更加信不过。波兰斯基用他一贯的冷，切断了人与人之间最基本的纽带，信任。

有点慢热的电影，不过后半截真的很精彩。

原来波兰斯基的最佳电影是他的处女作，后面在船舱当中那段一镜到底 牛逼至极