一个好战的男人被惩罚之后逐步堕落至疯狂，石川力夫就是战后日本的象征。深作欣二用这样一个黑帮叛徒的故事描摹了社会的真实景象，就是昏沉的荒芜之地。一切不再是为了道义，甚至不是为了利益，只是一种不知名发泄，他最后只能在不归路上走下去。打斗场面的摄影非常牛，渡哲也的表现也可圈可点

看过的日式暴力黑帮片也不少了，深作欣二的电影主角怎么说都挺暴躁的，但这部的男主就算放在他的片里一起比较，也是无人能出其右吧，什么拿着枪对着警察乱射拿着大砍刀直接乱抡都是小意思了，有段竟然是老婆死掉后男主抱着她的骨灰盒去找黑帮老大要钱，面对着一群人，拿出骨头残渣来吃。。。。。。？？？我是看懵了。 电影拍到了二战后其他亚洲各国移民和日本当地黑帮的激烈冲突，以及美帝趾高气昂的讨厌样，所以年轻人暴躁、想加入帮派讨生活，不难理解

在考虑要不要看无仁义之战了……如果也是差不多的疯疯癫癫黑帮纪实加无比unlikable的角色就不浪费时间了……渡哲也无比销魂地跳进一滩油漆是闹哪样><

舍弃了无仁义之战系列的戏谑风格，配乐、色调和慢镜头都极力追求一种蛋蛋的忧桑，其实故事还不如无仁义之战2丰富嘛，这种文艺腔没意思。

箭影1080p源二刷，这部是深作欣二最具日本新浪潮风格的作品。色调摄影致敬了铃木清顺的浪漫黑帮风格，搭上深作的混乱实录充满了残酷浪漫美，精神内核则来自于大岛渚的《太阳的墓场》这部首次大幅度描写黑帮的作品，黑帮犹如传统日本民族国家的缩影，义理是没有报答的步步将石川推向精神狂乱，“三十年的疯狂，多么可笑”的墓碑自述比三池版力度足几百倍吧

比無仁義系列更深刻地切入了戰后的日本 滿目瘡痍 齷齪不堪 和一個無可救藥的男一號 可在深作的感染下 對這一切厭惡的同時仍有深深的憐憫和感動 花絮中黑澤清被問住卻被深作坦然反詰的那句令我醍醐灌頂 大意是:能被暴力電影所影響的對下一代的教育也未免太脆弱了吧?!

1. 天生就是老大的命，可惜他连论资排辈的等上几年都不愿意，硬要挑战老大，夺取江山。2. 为什么说自己仁义，大概没有手下，未能展现吧。对那个女人，他算是不错。3. 为什么黑社会题材，这么受欢迎？

卑鄙，暴躁，冲动，无仁义。前面穿插了很多纪录式的影像，总带着点半纪实的味道，混乱空虚，黑社会都拍成社会题材了。结尾血浆都爆开花了，太喜感了。

本片繼承了《無仁義之戰》的編年体的記述手法，以樸實簡單的方式講述一個類似傳記類的故事，堪稱深作欣二又開一先河的嘗試。本片開場寥寥數筆，極致簡潔地還原了戰後黑市的破敗，混亂和骯髒，大量不規則構圖和相當寫實的聲音系統亦帶來整個動盪，混亂，瘋狂的日本社會。黑幫火拼的動作場面則體現了一種“純樸真實”的氛圍，和弗朗西斯科波拉在《教父》表現黑幫拼殺也要展現戲劇性美感的追求不同，深作欣二更多的是追求凝重而殘酷的深邃粗砺，這種暴力美學無疑是一大創舉，也引起吳宇森，昆汀，北野武等導演的紛紛效仿。

暴走，膨胀，疯狂，耍狠是条不归路啊，仁义的野兽的墓场。

1、一幅纯粹黑帮分子的画像，精虫暴走极度疯狂的欲望膨胀:“就像一只气球，要不断升高再升高，直至最后爆炸”2、生硬信仰而必然背弃的儒教规范：“三十年的疯狂，多么可笑！”。【★★★☆ 入四】

百看不厌yakuza 恶到骨子里的石川 上升的气球直到爆炸 战后的日本在深作欣二的镜头下简直是个修罗场 混乱的对角线 黑帮参政选举 修鞋诈骗勒索的钱财马上就被抢走 和中国人抢地盘 捅自己老大 扎海洛因 持枪和上百警察对峙 吃骨灰简直炸裂 暴力美学神作

当屏幕上出现刻着“仁义”（日本的仁义似乎是指义气与原则）墓碑时，令人不禁想，或许石川的行为并非是不可理解的。他的行为处处践行着“仁义”，他的一系列暴力行径也正是向抛弃“仁义”的人进行报复。但手段过于极端。

从战后黑帮映射当时日本社会的整个状态么？满目疮痍，躁动不安，寻找出入但无力救赎。力夫说自己好似一个气球。一心从他人手掌中挣脱么？但挣脱不等于解脱，枷锁越发沉重。PS我是真的爱深作欣二的画面构图，仰拍侧脸二分之一入镜居然可以拍的那么美！

开头直至掏枪那段很棒~稍后还是老问题 夸张了点 我么 也是老问题 一夜没睡能怎样

纪录片方式开场 旁白介绍 群体暴力戏时候镜头还是颠倒乱晃的 不过中间和女地惠子的注射后状态黑白照太深入人心了 火化后拿着骨灰 在帮派众人和老大面前硬啃了一截 hhh 升起来的粉色气球意象还可以吧 毕竟自己脑袋绑着的血浆球都爆开了 粗糙依旧

《无仁义之战》是组织背叛个人，《仁义的墓场》是个人挑战组织，都不是什么好鸟，总结完毕！

7.9分，这个石川力夫真的脑子相当不正常，相信看过的观众都会这么觉得。这种性格无论在什么社会背景下都注定不会有善果。一提到深作欣二，人们只知《大逃杀》或《虎虎虎》。但其实人家也是黑帮片大师啊，为啥他的黑帮片豆瓣往往只有几百人看过。

一个一辈子做的唯一好事是弄死自己的纯人渣。日本的黑社会和警察都太怂了。

他是日本战后畸形社会的受害者和反光镜

深作不愧是战后日本暴力美学电影的代名词。能把日本黑帮片拍成社会写照着实别具一格。

景框與構圖的問題還是有必要回來重新審視日本新浪潮的作法。

这是一场毫无半点享受只会使你有所思考和折磨的观影之旅。多可笑啊！三十年的人间地狱！如一条疯狗一般苟活着，一步一步自取灭亡。

刚猛有劲~！深作欣二镜头的力度也十分足够。

7，不如无仁义系列，主角石川跟疯子无异。不过本片基本把手持发展到极致，晃动的镜头到处散发着混乱和疯狂

我就象不断升高的气球，直到最后爆炸。到处惹事的石川简直就 是下克上陆军暴走的缩影。细节或许不如无仁义之战，但仍然是黑帮电影的翘楚。香港《黑社会》系列想模仿其中的 政治意味，完全是东施效颦。深作大神名不虚传

蓝光重刷。勉强两分。开场介绍男主天赋异禀，以为多牛逼呢，结果就是在雅库扎中惹祸，最后吸毒坐牢一死了之。以战后东京为舞台，还牵扯了一点在日华人、朝鲜人帮派的纷争，男主的人设有深作前作《现代黑社会：杀手与太》的影子，但渡哲也的演技比菅原文太就单薄的明显了，其实剧情倒有些设计，男主自比自由飞升的气球，强奸女人后还大摇大摆找她治伤，一种怪异的浪漫感。影像风格延续了深作的实录系列，但是摄影差到令人作呕，手持摄影无非是贴着演员脸拍，时不时还快速旋转下镜头，试图营造暴力的混乱感，但这片儿哪有什么暴力啊，全是假得要死的动作戏，那些雅库扎咋咋呼呼的站姿十足惺惺作态，这样粗制滥造的动作片，根本毫无根基可言，配色也黑乎乎的油腻感扑面而来。男主那些任性妄为的举动也没什么美感，大哥不让他赌就烧大哥车，这不脑子有屎么

为什么在自己的墓碑上刻上“仁义”。大概只有丁蟹能理解了。

集中描画了日本战后的集体性失败图景: 警察只能借助石川等人铲除三等公民帮派，野津参选议员落败，河川组和今井组老大一伤一死，石川要么在组织中屡屡挑事郁郁不得志，要么被逐出帮派穷困潦倒沦为瘾君子。视听语言和『无仁义之战』一脉相承，密集的运动和错乱的倾角暗示着无意义的争夺和思想的混沌，但更为post，是post-war更是『死吻』之于黑色电影的那种post，是epitaph of Armageddon。聚众斗殴和枪战戏粗粝碎乱，人像野兽又像蝼蚁。名为信仰缺失的疾病在苟延残喘的国家躯体上留下了无法弥合的创口。狂飙式掠夺和征服究竟是为了维护老大的地盘还是为了自己的贪欲？这一裂隙最终使他触发了以下犯上和以怨报德的帮派禁忌，杀死他的是对虚无主义荒漠的恐惧和自觉伤天害理天诛地灭的自罚妄想，对律法的僭越反而强化了那一权威，预示着保守主义的回暖。

仁義中最悲壯！瘋狗角色如Jimmy Cagney。

要是最后从楼上跳下来还不挂，那才真的是小强中的战斗机~8.0

最後跳樓那幕是什麽情況?BUG?人還沒有落地血漿就噴了出來...ps:還是喜歡三池翻拍的

拍的相当不错，黑帮电影就是要这样拍的老爷子去了，他儿子也不争气嗯，我还是接着看你的电影吧

渡哲也的东映初主演，完全褪去了青春偶像的架子，演活了石川这只摇摆直上的风船。动作戏实在是牛，这么扭曲的构图下，一招一式却又很利落。肺痨的贫穷之血，搏杀的迷途之血，自戕的仁义之血，这都是战后晦暗年代中黑道存亡微弱的脉息。天地不仁以万物为刍狗，只有大笑三十载，才称得上疯狂的回应吧。

短兵相接的暴力，无仁义的标兵。战后日本的狼奔豕突，如铜锣湾的生死浮沉。不讲义气的瘪三，从前是没前途的，现在呢？

1，频繁出现的橘子和女猪脚的自杀应该来自《教父》吧？2，这已经是第二次在日本片看到吃亲人骨灰了，真尼玛恶心，习俗咋地？3，原来混黑社会也要经历战后迷茫……

续《无仁义之战》后的《仁义墓场》，在情感和细节表达上比前者要丰富不少。看过《菊与刀》的话，其实可以更好理解这部片的内涵。1、在废墟中该怎样重建新的道德秩序。自毁还是屈服？2、“疯子”石川如同二战后整个日本的缩影——充满着矛盾和迷茫。将自身置于整个“社会”的对立面，重新思考。3、石川说过想“像气球一样不断往上升，直到爆炸”，而现实却是往下坠落，化作血浆。气球或者也象征着对未来的希望和寄托；4、“不仁不义”的石川却在墓碑刻上了仁义。看不到希望（挣脱不出那个环境），最终还是选择了传统教条；即是仁义的墓场，同样也是仁义的开端。片中还有许多值得发掘的细节及含义，有时间再刷一遍。

完全展现了深作欣二个人对日本那几十年的癫狂、混乱的批判，他始终是一个反暴力者。

日本战后社会图景，混乱，肮脏，无法无天；一个狂暴的男主角，身处社会变革中的生存与挣扎，立意的确高级；女性角色的悲凉命运，亦教人动容…

其实镜头挺乱的，但是主角的形象在深作电影里面算是个异类，还很突出

深作欣二的黑帮片儿不能多看，一部就够了。手法相似，情节雷同。

深作欣二向我们展示了一个满目苍夷，龌龊不堪，没有信仰，道德沦丧的战后日本社会，一个失败堕落到最底层的男人的挣扎毁灭的故事。阴郁而又绝望的格调有着非凡的震撼性和警示性

深作拍的战后日本也有点像筱田正浩干花里的氛围，彻底的虚无，毒品和谋杀都是癌症的浅层表征，干花试图浪漫化，仁义的墓场制造血淋淋的肮脏疯狂。泥水滩，肺结核不可治愈，咬碎骸骨，气球上升，野兽一样的男主角下坠。跳楼时的红油漆效果失真但震撼

难看死了。一样是拿禽兽不如的当主角，今村在罪孽最底处沉淀出至纯的情欲，这部真就只是个纯傻逼放了一连串的屁，深作欣二也完全不会写女人，以至于难得地看到所有人除了恶心人还是恶心人。（旬报排百大真就只看社会意义?

这个杀天杀地专杀黑帮大佬的狂暴的男子，我仿佛又看到了当年四九城著名的小混蛋，黑帮们也真是窝囊，上门把老大的干了，最后也只能扔石块泄愤。相对无仁义之战，我反尔更喜欢这部片子，在战后美治时期，社会乱成一锅弱，黑帮与亡命徒的舞台，同时女性命运悲惨让人动容。感谢一万兄压片！

她接过他抛来的橘子，算是彼此的欢迎。

看开场介绍，还以为最后成为了社会大哥，但却是一直被大哥帮助解决麻烦，被兄弟帮助，最后却砍伤大哥，杀了兄弟，当了瘾君子，是个毫无仁义之人，不知道为什么叫仁义的墓场，难道是因为仁义到他这就没有了吗！

手持纪实风，打斗倒地，跳楼摔倒红泥里。

一個毫無仁義可言 可以一言不合就砍自己大哥 , 為毒品可以殺死如同親爹的把兄弟 這樣一位終極無賴真的是死不足惜. 但渡哲也那超級強大的魅力確把石川演的超級帥....

暴力、混乱，全程聒噪，就连喝酒开party都能乱成一团。。。。

4.5 #arrow# 插叙里的褪色色调很不错，整体影像非常风格化，尤其是用倾斜45度到90度的构图来展示对宽银幕的理解，主要表达了战后的日本混乱社会，就像Tom Mes说的，深作欣二用电影来重写日本的历史。

凌乱的男女欢乐场所。墨镜大叔。不死的人。向下失落的人生。

只有日本人才能拍出如此滑稽而残忍的黑帮片