最大的败笔是警长啊是警长，她们并不需要来自男性世界貌似大公无私的救赎啊

那纵身一跃，不只是把所有爷们儿都侮辱了，还有任何一位连内只特立独行的猪还不如的人类。

“当一个女人说不要的时候，她是真的不愿意！”

说实在话，这真是难得一见的几个稍微看得过眼的外国影片的中文译名之一……

heaven's drive.最后一刻，我是笑着的，却分明流下了眼泪

看到评论里有人说这是女人被激怒了，还让她们冷静点，实在让人无语。现实中的女人还不够冷静吗？如果凡是女人被骚扰被调戏被羞辱都像电影一样拔枪相向，不知道多少男人横死街头。哪还有你轻飘飘说句“冷静”的机会。电影没有给两位女主活路，本身就是说这样行不通，编导是用这个故事告诉我们，那些不尊重女性的男人多么的可憎，多么该死！如果这都看不明白，不是蠢，便是坏。

你知道有多少女人在被别人欺负。你又要知道有多少女人在独立，在反击。

一个大写的女权。相较于Louise的角色，Thelma的觉醒更具代表性。一个只谈了一段恋爱，从学校无缝过渡到家庭的人，一个傻白甜轻易被男人骗，到后来抢劫商店、威胁警察、飞跃悬崖的人。“这个世界不相信我们啊”，时至今日，这个世界变得更好了吗？无解。OST全情推荐。

这次看突然get到，她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视，比反抗前面的欺凌者，来得更有力。不忍欺辱，同样不用期待被拯救。

请原谅我土鳖了现在才看过这片，但我觉得特别特别好看！！！！！！！！

Thelma开头差点没气死我，不知道吃一堑长一智，骚情满溢地再被Brad Pitt勾搭，全忘了曾被强暴。Louise则是我喜爱的型，不后悔不责备勇担当，但后来角色转变却有着微妙的互换，Thelma果断与明快了起来这里很巧妙。尽管设定两人走向一条不归路，但依然很喜欢安排了警官这角色

这个结尾让我看得特别悲伤，在长久的短期内，这个世界这个社会仍然是男权的。

没有了退路，只好飞向自由。女性主义代表作。

真好看啊！飞向自由的路上，就是要这么洒脱（虽然结局让我悲伤）。塞尔玛的性格转变很有意思也非常令人感动。最后两个人掏枪太棒了！我的妈呀皮特二十几岁时候的样子真是令人百看不厌。

枪是阳具的隐喻只有女人有枪才能完成犯罪说和女权女性觉醒无关的大概真的没看懂安塞尔说i just cant live.时我就知道结局结尾是那样的自由，注定鸟不属于父权的监牢那个想保护女孩的警长特别像父权制下表现的爱护你但他无法冲破系统禁锢的男性。他认为这些女孩是善良的一切都是被逼的。如果我是导演，我会让她们射杀那个公路卡车司机，而不是惩戒他只是打爆他的车。刻板印象中男性是可能做出这样的事的。女性的善良难道不是一种规训？为什么少有连环变态女杀手的电影，以猎杀男性为乐？

如果不是那么壮丽的峡谷，没有从头到尾轻飘飘的音乐，最后的一跃就不可信了。

希望说出“一个女的如果答应跟一个男的单独吃饭单独看电影，就是答应跟这个男的上床了”这句话的韩寒和持有同样想法的男性可以看看这部电影，它里面的每一发子弹都是射向你们的。她们为什么要逃，以及为什么逃不脱，都是时至今日女性仍然面临的系统性的困境。末路狂花的飞车坠崖，和玉娇龙的纵身一跃，都是被压迫的生命最激烈的反抗和自由的抉择。

在唐山案的第二日看。电影与现实产生了许多互文：女性要如何反抗性暴力才不会使自己受伤？答案是一致的——不可能。要么是杀死对方，自己踏上逃亡的不归路，只能在悬崖一跃，追求最终的自由；要么是被男人残忍击打，倒在暗黑中。只有女性情谊才是这个疯狂世界的唯一救赎。30年过去了，一切都没有改变。

雷德利·斯科特代表作,划时代的女性主义公路片。1.剧本赞绝，塞尔玛和路易斯的性格与地位的互换，潜藏的冰山底质；2.由酷到怂的警察和油罐车猥琐男,妙笔；3.每首乐曲都是心境的注脚；4.夜色中的德州荒漠景致,难以忘怀；5.皮特的性感渣男,让人眼前一亮；6.完美的结尾,定格,想及[虎豹小霸王]。（9.5/10）

一开始我觉得塞尔玛真牛比，丈夫内样就算了，坚持做纯纯直女结果差点被强奸，死性不改然后打炮被偷钱，毫无歉意死不长性。但在每一个厌女情绪往外蹦的下一刻，塞尔玛就会做出出乎意料的脱轨事件来一次次解决困境，打我的脸。路易斯是相对理性的，理性的人自认无计可施时会更容易彻底绝望，所以你会发现塞尔玛的眼泪流得很轻易，甚至眼泪没有性欲来的快，但路易斯的眼泪谨慎又沉重，带着德州不可说的重压。最后握紧的手让人流泪，向油罐车开枪潇洒坏了，抢劫商店不忘抢酒，枪指警察的对话令人发笑后又沉默。公路上的沙和光让人把口红和饰品这些玩意都踏马弃了，峡谷之上的自由谁又能说不是自由，反正女性命运在哪都指向死亡。男导演拍女性片子怎么着都得整个奔向女性的救赎神父是吧，挺好，帮助观众做同情理解状，然后吃汽车尾气去吧。

是否需要通过“激进”的方式去表达女性主义？答：非常有必要。尤其是影片最后一幕，在象征着男权的警察，武器们的包围下，两位女性选择了彻底的逃离。无比的激进，浪漫，且勇敢。

因为女性受压迫就要以自绝于人民的方式来反抗？动机和方式都难以理解。

拿了剧本奖但不会是我心中的好剧本。影片光在建置上就完全走偏，所谓的女权就是当名罪犯逃之夭夭，这真不是在侮辱这两个字？(别说如今法律是为男权而写之类的话，男人杀人抢劫也是犯罪)没记错的话，“女权”二字是指男女平等，影片里看不到平等二字。最后，我要是路易斯肯定拿刀捅死塞尔玛这坑货。

今天，离婚冷静期通过了。世界总阻止不了两个女的去死吧。

1992真是“女性奥斯卡”年。《沉默羔羊》朱迪福斯特只身犯险；《豪情四海》贝宁征服了有1.2万个前任的沃伦比蒂；史翠珊大神《浪潮王子》成为首个女导演提名最佳影片；《蔓生蔷薇》首对同时提名奥斯卡的母女；《美女与野兽》公主翻身成为拯救者；《末路狂花》里塞尔玛说，让我们继续前行。

最后警察包围她们的时候说“任何不服从指令的行为，将视为对我们的挑衅” 这其实也是很多男人对女人的潜意识

女权是这么搞的吗？这是女人们被激怒了。都冷静点。

斯科特根本就不可能是一个女性主义者，在末路狂花这种片子中，绝望的女人还是需要男性来做出形式上的不成功的拯救，其实塞尔玛和路易斯只是在表达一种宣泄而非觉醒，重点是，任何宣泄都必然走向毁灭，所以结局可想而知。故事上的步步逼近绝对有大师风范，斯科特对类型的理解在如今好莱坞也是数一数二吧

最好的参照物可能是前程似锦的女孩和钛。与前者相比，同为复仇者的塞尔玛和路易斯依然保有她们的温柔，即便在打劫和胁迫警察时都那么彬彬有礼，而不必模仿某种人们想象中的复仇女神姿态，浓妆艳抹又冷酷干练，样子不知是摆给谁看。与后者相比，无需套上些莫名其妙的设定，也无需单纯是为了唬住观众而加入的大尺度画面，两人同时背离了伸出援手的男警察和密密麻麻的枪眼，也就彻底摆脱了男权社会一体两面的规训，俨然以一种更决绝的方式，完成了钛想完成的，对性别议题的超脱。她们不必成为任何人，不必具有任何“男性化”或“女性化”的特质，她们成为了最好的自己，这才是真正的自由。除了性别议题，其实还有对公权力的不屑吧，并非只是对男性，而是对整个系统的。所以才有那道黑人朝警察吐出的烟。

我不愿意非要从女权的角度来看这部电影。最后Thelema对着Louis说Keep going的时候，不争气地哭了。Plain simple,but great movie.

我们心中的激情其实一直都在，只看你们激发不激发。

非常带种的片子，猥琐男面对枪口逞能地说kiss my cock，之后干净利落的枪击让我爱上了这个公路片。女性主义的毫不让人厌恶，两个女主一个拥有惨痛过去沉稳而在现实里仍怀有期待，一个又天真有激烈一种洒脱的绝望…怎么说呢，公路片嘛，公路是最佳的地点，从现实里抽离开了，人人生来自由平等

在未来，还会无数次打开这部电影。每一声枪响，都是鸣放给世界的男人听。

最后1966年产的雷鸟从峡谷飞越而下，让人感动了，两个女人，她们都只能一直往前走下去，不能回头，回头后的生活令人畏惧，回头后的生活是由别人操纵的，她们渴望自由，她们享受着现在那种无拘无束的生活。于是，她们选择飞向死亡，在死亡里飞翔。

不同于那些一昧丑化男性，夸张直男癌的所谓女权电影，我恰是认为警长是片中的亮点。女性的悲剧不只是社会长期以来受到的歧视，而是在于有人觉醒也无能为力，无愧是最经典的女性电影。

2006-12-4 第一遍；2021-2-17 第二遍；真不错，佩服列尼史葛这样的导演，不停的突破自我，尝试新篇。

十年前看的话我可能就是感慨下“好过瘾啊好酷”，现在再看，只想说“妈的我绝对干得出来”。

当她们扔掉口红 眼影 放弃漂亮的小裙子 当赛尔玛不再补眼线 不再在意男人的目光 看到一多半我才想起来拿瓶酒陪她们喝一杯

前方是自由的平原还是深渊，握紧你的手就无所谓。狂风吹掉帽子，压迫拔地而起，没关系，还有一脚油门踩到底孤注一掷的勇气。超越爱情友情的情谊，有一个共同的名字叫女性。

布拉德皮特握着她的手，摘掉戒指说，你手上的金属太多了，让我把负担减轻一点。那一刻我真的以为他是个好男人

“不自由，毋宁死”的结尾，雷公拍出了90年代最壮烈的女性主义电影。可惜我十几年前看DVD的时候太低级趣味了，只顾着死盯布拉德·皮特的公狗腰...

赶上了25周年的特别重映，看完后和旁边的老奶奶们悄悄的鼓起了掌。文化意义大于内容本身的一部电影（现在看觉得有些地方也是有些问题的）。年轻时候的Geena女王美炸，比起现在一众营养不良扮嫩的30+女星不知好了多少倍。Christopher McDonald还是那么没心没肺（笑）。

现在知道飞驰人生最后一幕怎么来的了

呜呼！光炸车子那一段就可以打爆五星，骑行小黑哥全片唯一真汉子hhhh太有意思了他走个过场直接把那些矫情做作警察男的脸都扇烂了哈哈哈哈哈嘎嘎嘎！还有，千万不要诧异女人开枪会这么熟练，你该惊讶为什么满大街把性骚扰当日常的男人里头只有那么一两个遭到天谴。

我赛这才够痛快！才不要唯唯诺诺的回去蹲监狱呢！唤醒野性的旅途。越到后面越爽类。4.5

久闻大名，终于看完。影片多少有点因为同情俩女主角，以致有些丑化了警方，但精彩动人的逃亡之旅，让我忘却了本片的“三观不正”。将本片视作女权主义是狭隘的，本片远不止这些，女主角最大的理解者恰是位男警察（导演亦为男性）。结局要是GOOD END就好了，但BAD更显悲壮。

拍得太好了。赛尔玛总是傻傻的，被人骗，很实在的刻画，就是那种经常被丈夫关在家里不准出去没怎么见过社会的女性形象，而路易斯总是包容她。还有黑人骑手那一段“闲笔”，经典程度不亚于杜琪峰《枪火》里的踢纸团

这次看突然get到，她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视，比反抗前面的欺凌者，来得更有力。不忍欺辱，同样不用期待被拯救。女性主义巅峰之作。

去年上影节的时候据说全场多次热烈鼓掌，氛围超级好，所以我一度想收1张票在影院看，可惜囿于最后一场放映距离我太远，再加上睡过头，就没去成，成了一个巨大的遗憾。最近看到戴锦华更新了一个分析这部电影的视频，于是就又上头了，所以在昨天在一个特殊的场合以一种特殊的形式看了这部经典作品，真的非常棒！片中的几段典型的好莱坞华彩乐章实在令人激动，最后的一脚油门飞驰一跃更是让我头皮发麻！用戴老师的话说就是，虽然这不是典型的女性主义电影，毫无疑问地他是男性导演的而且是在一个男性主导男性规范的叙事模式当中讲述的故事，但是对这样故事的主人公的性别替换，已经足够有力、已经足够有意义、已经足够有启示，因为它仍然保持着愤怒的力量，仍然用这种愤怒去召唤我们，去启示我们，去思考我们所面临的现实，去启示我们去面对种种的不合理！

大漠荒沙，末路狂花：在对男权主义社会的批判之外，最重要的是它真正地讲了一个好故事，无论是剧情的整体走势，转折点的设定——六千美元被偷，还是细节的刻画，都十分精准；这部新式公路片的结局虽然悲戚，但当塞尔玛和路易斯牵手驶向深渊时，当二人的合照随风飘零时，却有一种别样的燃情。

Louise曾经被侵害过，所以对男人怀有警惕和愤怒，那一枪不仅送给那个侵犯Thelma还满口脏话的男人，也送给曾经伤害她恐怕也没有得到相应惩罚的男人。Thelma的位移是一条更加明晰的主线，从对待丈夫的小心翼翼到享受男人的示好，再到抢劫、袭警、教训口头骚扰她们的司机，她不再惧怕男人，不再渴望男人，血脉中的胆识和果断逐渐觉醒。最后凌空一跃，令人震撼之余也五味杂陈，能做的似乎都做了，还是功亏一篑，可她们实实在在地为自己活过，为自己抗争过。向死而生，再无畏惧。