4.5。1.很像我的那则“死角”小故事：我的身体无法抵达你身体内的死角。2.皮亚拉式的低调诗意，以致旁观者无力入戏。3.你抱得住我的身体，却抱不住我的灵魂。4.曾在戛纳败给特吕弗[最后一班地铁]，皮亚拉是否耿耿于怀。

皮亚拉影展，西尔维皮亚拉到场，说拍这部电影当时他状态很不好，身体和心情都是。和前女友刚分手，还是请了她创作剧本。。爱情白描，之后很多法国爱情电影都有皮亚拉的影子。可以说根本就没有剧情，稍微刺激点的变化来得有点晚也不知道该来不该来，不过皮亚拉的电影看完就是这辈子忘不了的。

我们于皮亚拉饮鸩止渴的“巫术”中根本品尝不到爱情的甜美，因为《在撒旦的阳光下》他的《情人奴奴》是乔装成天使的魔鬼。它以救赎之名施下摧毁的毒刚好可以为某一类逃避现实主义的世界观代言。当主人公们意识到改变并试图坠入爱情时，轻盈的自由又把那沉重的肉身征服并重新拖回了那张已是地狱的床上。

于佩尔阿姨年轻时候也是一枚尤物，大鼻子情圣叔叔年轻时一直是不知疲倦的种马。

亲爱的皮亚拉，于贝尔说地铁里的那场戏使你想起了伤心事，失踪了三天，剧组找遍了整个巴黎。我还是相信你所有的故事都不是编织。穿着皮夹克，胳膊上有纹身，舞厅里迷死人的德帕迪约，做爱做到塌了床，无论有多帅，可奴奴终究是个受害者。原来所有有关情人的故事都是一个故事。

3.5好沉闷呀，感觉是皮亚拉最闷的电影，没有任何对于叙事与剧情的追求，靠演员表演来支撑情绪的铺陈，大量白描无意义的场景加上琐碎的剪辑风格还不能算是最成熟的皮亚拉，两个大明星的全裸戏还能保证我不至于看睡过去。

以前还一直以为奴奴指的是于佩尔……这先入为主感跟[菊次郎的夏天]一样；毕竟有[我们不能白头偕老]在前，只是这一回完全是女人主控着“游戏”节奏；于佩尔不用说了，德帕迪约还是一副“老子荷尔蒙过剩”的姿态；有皮亚拉前作里的“毕业生”参演；半路杀出个老奶奶——“修信箱的钱谁出？嗯？”，也不知道这段是演的还是真的；皮亚拉是真喜欢街拍+素人演员，另外他还是个八十年代的硬切狂魔

很自由的生活状态，但是似乎到最后每个人都很受伤。。。

一个婊子爱上一个痞子，因为性与爱！其实对于奈丽来说，无论是“露露”还是前夫，她只选择当下！活在当下，爱在当下，操在当下！因为明天，谁也不知道答案……

啊，那个床榻的时候我第一反应居然是宜家床架一样的质量。。。还有大鼻子不喜欢比诺什是因为他没在银幕上泡过她吗？

后来德帕迪约脸变大了，于佩尔却变小了，后者脸型大变恐怕动过骨。

操蛋下错了 想找的是博罗夫奇克1980情色片lulu 结果打开一看里面是这部 。。

皮亚拉果然是不懂女人的，用女性视角串联就不太能进到角色去~总觉得这部他最懂的是老公~于佩尔年轻时感觉好不同~又，皮亚拉的爱情片都好累，不过其实他的片都挺累的。。。以及，其实总觉得这部不应该叫路路。。。

故事可能发生在任何年代任何地点。IH大妈年轻时候真是甜美娇俏小女人一枚~

皮亚拉的爱情片几乎都是爱情，让人一望到底的停滞感。这片只有最后的二十分钟有点群像戏了才变得立体和有挑战性起来。

紅著眼的少女Huppert已經可以自然演繹出愛情的滄桑。愛上一個人，厭倦一個人，再愛上一個人，週而復始。又讓我想到John Cassavetes

【补標】DVD『20520-5-22』下载截图再看

0227Restauration numérique par Gaumont.|0317MK2 Grand Palais 重看|20160120资料馆重看DCP（加分），前应亦有几次重看DVD

不是一部充满野心的作品。Maurice Pialat这次讲述了一个俗套的故事：一位风情万种的已婚少女爱上了一个无业混混。镜头下的于佩尔魅力十足，虽然片名都叫Loulou，但重心全然在于佩尔饰演的Nelly这里。和前任现任的感情纠缠迂回。风格和《关于我们的爱情》相差无几，只是侧重不同。只不过从头到尾平平凡凡，没有什么特别新奇惊艳的地方。

哪怕碎得一地鸡毛，最后他都能让它们飘起来。皮亚拉的结局能力，和达内一样让人印象深刻。

获得1980年戛纳电影节提名金棕榈]不能给把爱情放在社会的背景中，因为爱情不真实。结局让人一笑。

如果你喜欢胖子，其实我很美。——奴奴

IsabelleHuppert 年轻的时候就是个精灵

于佩尔金发碧眼，皮肤白皙，透着一股放荡又天真的撩人气息。大鼻子威武性感，好吧,如果我能主导他们的生活,我会让DDL留在阿佳妮身边,于佩尔与大鼻子日久生情.

三星因为对话转场以及演员的表演实在是太自然了。就好像街头随处可见的男男女女。年轻的于佩尔很美，但不是那种一眼看上去可以定型的简单的美，她的脸总是有某种欲望呼之欲出。对这个“大鼻子情圣”真的接受无能。这个电影的神奇之处是，只要看了超过30分钟我必睡着，断断续续四次才看完。每次睡着时做的梦仿佛还在电影里，可能真的是对话写得太生活化了，让人走不出去。

情痴和情圣，面对多情又独立的女子，都是苦涩与无奈。

隐约能看到80年代法国年轻人对待爱情关系的“自由、散漫”态度，但最后二十分钟之前的人物状态的发展线路几乎是模糊一片的，无动力也无情绪支撑，比较尴尬。

波澜不惊、松垮的关系中潜藏着最炙热、复杂、矛盾的情感，皮亚拉是表达此类情感的影史最佳导演

两个男人都很好，是女人欲求不满，既要当婊子又要立牌坊。

一场暗淡无光的爱恋 意外怀孕让她越来越看清现实 心底隐隐作痛 这场爱恋何以为继？

除了时髦爆炸的衣服，乡村那一段太中国了。

其实我就想看Huppert来着，果然风情；Gérard Depardieu那潇洒劲儿还是和远行他方里如出一辙;)

演员上佳，剧本一般，细节过多，高潮欠奉。

就这种程度的任性和迷惑我也会玩，不需要特地看片了

40年前的片子 挺喜欢皮亚拉这样不讲故事 大量无意义镜头 我发现那些打仗不行的地方谈朋友都是一只鼎 比如法国和意大利 简直都分不出高低

难忘隐于街巷,一场注定没有灵魂交织的爱情.舞会对应反映自由随性的情感态度,举枪带来的伪高潮.在流水账似的情节发展中隐约带进了阶级差异,《冷酷祭典》则放大主题化.皮亚拉对男女关系的多向展开还是挺有趣的～

好青涩的你们。。。。剧情简介是胡扯的

皮亚拉电影中表现爱情的部分实在太动人了，大约导演也曾深深沉湎于一段爱情，深谙爱从来就是随机且无可奈何的相遇。德帕迪约的表演状态也特别准确，观众无法不爱上他。结尾的群戏很精彩，点透阶级分野下隐藏在爱欲背后的危机，但落点却又是爱的再度弥合。 爱的流变中不可抗拒以及不可改写的部分大约是皮亚拉冷峻的现实视野中最浪漫的部分。另外，台湾新电影的两位巨擘到底从皮亚拉这里学到多少东西呀。

拍得还行，就是故事挺八点档的。可能这是“法式流水账”风格的早期作品吧。

en fait j’ai pas compris..quel est quel est ..? mais très très français . // pauvre con.

原来是男主叫Loulou，译成奴奴好奇怪，

激情也终归会跌落回现实。越是自由的东西,越是有无法超越的桎梏,因为人的本性如此,个人的自由上升到集体,变成了全体的约束。

太好看了 我和Mirko的关系中有很多类似的瞬间

整部电影没有故事，但并不无聊。原因在于，电影对于情绪流动的细腻捕捉。皮亚拉的方式并非是通过将其摆上前台，而是始终在整体中呈现，如同照相时对景物的对焦一般。最典型的是在奴奴母亲家吃饭的戏，从兴奋开心到默然不语，有什么原因？没有A导致B的公式，真正使得情绪流变的是整个环境的变化，而导演也只呈现表面。从某种程度上来说，真实和幻象的界限模糊了，摄影机前的拍摄现场和摄影机中我们看到的场面，流动着相似的情绪，这点难能可贵。

原來年輕時候的Huppert這麼美……Pialat在此片中又挑戰了愛情的定義：男女之間的這點破事有時候與soulmate無關，與精神交流無關，僅僅就是肉欲之吸引罷了。"He never stop" 女主角跟丈夫如此解釋她出軌的原因。這樣的對白或許真的只會出現在Pialat的電影里。

覺得皮亞拉就是--手上有個非常好故事、好角色性格，可是敘事成果出來就是普通。[我喜歡《路路》的本質]

法国电影表现生活似乎有其特有的传统，又或者是于佩尔出演的电影所具有的传统。生活气息太浓，浓到一些人觉得无聊。

现在来看，更多是感受岁月变迁之前，于大妈曾经的美丽小妞模样……

女主嗤之以鼻的股份合作才是婚姻的最好形式吧，怎么能好都被你得了，事业心太强谈情说爱就没那么强，荷尔蒙总是越来越不重要的。但是法国人怎么这么浪漫，在农村闹哄哄地吃饭都觉得男女主的互动美不胜收！

我也想养个 Loulou 每天就光是做爱和傻笑啊……奇怪地难过极了