不是我看不起大陆导演啊，那个夸夸其谈的电影工作者，你真的看懂侯孝贤了吗？别人的评价我并不在乎，而那些台湾电影，哪是只是插播的零散片段，我还是会看到眼湿湿啊。侯导年轻的时候也是帅哥一枚，不过就算老了，也是我最爱的老男人之一；）

选择的电影片段都很不错，但采访了这么多大腕，除了阿彼察邦，剩下的人几乎都没说出什么实质性的东西，尤其以大陆这帮人水平最差，都是混子的口吻

阿彼察邦：“我年轻的时候看侯孝贤杨德昌会睡着，这么多年后观众看我的片子也会睡着。” 看见了吗 这就是报应

发现没有，中国导演讲话喜欢用副词以及大而化之的词语，“”特别“非常”某种“特殊的”，也不晓得在干啥

请不要在回顾历史的同时伪造新的历史

杨超用霸王别姬来跟侯杨比拼。。。只能佩服他的联想能力

在台北看的第一部电影。就我的观影经验而言，台湾新电影最打动我的，在于从那些故事之中能体会许多生活中能体悟到，但并不那么容易行诸文字的感受：那些青春期的苦闷、童年夏日午后的幻想与闲暇、对时代的无奈、城市与乡村的疏离、甚至更为单调但也更为直接的火车窗上映着的山与植物、铁轨有规律的震动

一个缺乏当事者的伪纪录片，试图采访欧美、日本、中国影人勾勒台湾新电影发展及文化历史因素，可惜访谈基本扯淡，中国采访刘小东艾未未鲍鲸鲸是什么鬼？！为什么要听他们矫揉造作地回忆『我看的第一部台湾电影』？！

原来侯孝贤这么牛，我还是喜欢杨德昌

失败！导演毫无想法和章法，似乎最关注的是受访者周遭无聊的细节。看到片后一长串受访者的名字：王家卫、李宗盛、詹宏志、张艾嘉、小野……为嘛这些人的采访不拿出来，挑出来的那几个有的真TM蹩脚。这部片子唯一的好处就是，那些台湾新电影的高清片段让人无比向往在影院大屏幕上与之完整地重逢。

一種描述奇觀的追捧、一種仿作、一種避免擺露巧思的影迷式致敬。西方人著眼參與世界電影的普世性，日本人想像著歷史互動，中國人則選擇對異地同境去套述，從台灣以外的觀點看也不失為一值得參照的回溯。然而，當在海灘跳舞、在廢棄高樓凝視都市的人們自大螢幕串起重現時...電影似乎活著，就在那裡。

林懷民說話是有內涵幽默的，但這部講臺灣新電影的紀錄片拿他的訪問來當開頭也挺怪，或許因為王童老師拒絕當顧問的關係。但拍到林懷民偷瞄稿子，講錯三部電影片名，真不怪他被訪問完會碎嘴，看得出拍攝的匆忙。由此便看出導演的準備功夫不足，就是用一堆電影人在講新電影，卻毫無自己的觀點邏輯。

在Hammer Museum里的Theatre看的，免费。不能算传统意义上的纪录片，是访谈形式的剪辑。片子本身不怎么样，可是一些侯孝贤老片的片段着实有趣，每当我要睡过去了，又能把我乐醒。后段内地第五代导演出来后，我内心就两个字：差评！

槽点太多，简直不知从何吐起。视听语言极其幼稚的学生作品（莫名奇妙整天拍杯子是多小清新）。导演倒底是什么来头，可以采访到这么多牛人，却没有问出一句干货。从头到尾完全没有justify什么是新电影就把蔡明亮和李安排除在外基本功零分。环游世界狂赞一通新(hou)电(xiao)影(xian)真是太没意思了……

看见了没有，干这一行和不干这一行的，差别有多大。

2015/6/2(二)19:00高雄電影館，田壯壯艾未未鮑鯨鯨講的都是什麼東西呀?最噁心的就是蔡明亮，還說自己的電影自成一格，找他訪談是最大的敗筆。為什麼放的電影片段有寂寞的十七歲?

如此不负责任的记录应当是有预谋地对台湾新电影的集体侮辱

主要内容有：王兵大战杨超……阿萨亚斯强怼傅东……这些不重要。最后侯孝贤来了一句，形式被玩到不能再玩了，内容最重要，一个时代的内容。我多说两句，时代的内容指什么，是概括吗？那一部电影可以概括十年还是五十年，要是唐朝有电影，能不能拍出一部可以代表那个时代的电影？可以是完全可以，但时代不重要。每天的新闻是重复的历史，每个人的遭遇是人类重复犯的错误。电影里，什么是重要的？可以很轻松的聊，也可以很认真的探讨。电影，可能真的是梦吧。嘿嘿嘿！

阐述了很关键的一点：侯孝贤才是台湾新浪潮之KING。p.s.王兵和杨超那段，真他妈有意思。

如果不了解历史。看大导演徐导分享体验很有意思。但是你聊着聊着就知道你根本没做过功课，访谈剪辑不应该是资源的炫耀，王兵老师和杨超没有吵起来没意思。关于现代性的讨论有意思。

那么多人讲着“我与台湾新电影的故事”……不过 在大荧幕上能看到各种所爱的片子的片段都！值了吧 眼湿湿

B roll 佔全片一大部分啊，此片展示如何用空鏡撐起全片侯導說形式已玩到不能再玩，最重要還是時代的內容一名畫家說要欣賞世俗，卻不與它有瓜葛，這才能看得廣闊最後的credit 好像訪問了很多人，人呢？？

这部一般，采访那么多人，也没采出新意……

“其实台湾新电影挺闷的，要花点气力看”，可惜现在的台湾电影格局太小了。八十年代两岸变化翻天覆地，杨德昌曾想拍外省人回乡探亲的故事，但是剧本根本来不及写，每天都有新的事情发生，写都写不来，剧本没法赶上时代的步伐。朝菌晦朔，蟪蛄春秋，大导演也只能留下精彩的几笔无法写全篇，遑论小人物。

许鞍华王家卫李宗盛詹宏志张艾嘉小野这些没放出来的访谈质量想想也要比什么鲍鲸鲸艾未未这些要高不知道多少倍吧，一点目的主题性都没有，单纯怀旧也太浪费资源了。杨超真是个白痴……

侯：现在影像的形式已经玩到不能再玩了，最重要的还是内容

那么多亲历者仍在场，为什么要绕世界瞎拍闲杂人等。

迷人的不单是新电影本身 更重要的产生了那一批相互扶持却又风格不尽相同的特质 从西方影评人 到亚洲先锋导演和地下独立艺术家 求同存异中达成的共识 就是那个时期台湾电影深远的影响力

单就一个纪录片的形式来说比较糟糕，但赞同侯孝贤说的影像的形式已经用尽了，最重要的东西还是内容。

差点因为一点小清新的风格就被唬弄过去，电影精彩的地方都是对其他电影的引用部分，那个内地俩导演的对话真是蠢，看到片末的采访有王家卫等等，都没出现

不知道如何评价纪录片的好差，这部算是对以侯孝贤和杨德昌为代表的台湾新电影来一次文艺性科普。边看边记的两小时笔记不小心一键删除都不见了，有些东西还是要记着纸上。被采访者话讲得漂亮，但有些不是在评价台湾新电影，用在其他电影上能是不错的评语，反倒是王兵那段《霸王别姬》的争论较客观。侯孝贤说台湾新电影新在内容，形式早已经被玩透了；比起第五代导演，新电影更有质感地展现个人真实的记忆，反映时代，里面有一种熟悉的东西，好像在拍自己；爱这个世俗，却又与世俗保持距离，以获得一种客观的角度；艺术要与一切明确的价值观保持距离。我的第一部台湾新电影是侯导的《戏梦人生》，去年这时候看得，真实感觉是闷。“这些人在海边，在浪里面跳舞。”

导演思路诡异，一边选择了侯导的一句“重要的是内容”为影片收尾，一边自己忙着拍东施效颦的空镜头。质量如此之高的受访者居然没有贡献出多少有价值的洞见已经很明显是摄影机另一头问问题前功课没做到家了（豆瓣短评区大型“聊台湾新电影怎么不来问我”现场…

感觉最有意思的其实是王兵和杨超在讨论台湾新电影和大陆第五代异同的那段谈话吧。

到大陆的部分各种怪，贾科长各种阐释（抢做学术的饭碗），田壮壮你说了个啥！为啥要采访艾未未和刘晓东？王兵和杨超差点抬起杠来，相较之下鲍鲸鲸说的细节让人觉得亲切。最喜欢的还是是枝和浅野忠信的采访。而那些出现在片子里电影片段让我一再意识到电影的美好，但台湾新电影说到底也只有侯杨两位吧。

台湾新电影，关于侯孝贤，关于杨德昌，关于王童，关于千千万万喜欢台湾新电影的观众。

「其實形式以前都玩過了，到現在影像的形式已經玩到不能再玩了，最重要還是內容，那個時代的內容。」電影快結束的時候喬從書房裡走出來看到我屏幕上侯導這幾句話點頭說是這樣的然後走開了。

访谈录，缺乏整合，不如金马纪录片。杨超和王兵对撕，我站杨超

还是片段回顾最动人。大陆导演同行来聊台湾新电影，则显得有些尴尬，态度大都有些模糊，也看得出了解有限，还是更多在阐述自己，或者漫不经心。

其实是想找杨德昌参与的那部《光阴的故事》，找到了这个。最近刚好把杨德昌重新看了一遍，再看这个，很有感触。

拍的比较一般吧 没有一定的逻辑脉络 感觉就是把大家的话串在一起 除了有部分空镜的拍摄外就像个访谈节目

《白鸽计划》以当事者为主进行采访，《光阴的故事》以受众为主进行采访，这部里我最喜欢黑泽清的发言，虽然他讲了很短，其他的访谈商业互吹居多。

我也搞不懂为啥要采访那几个大陆的艺术家，一团和气地背课文有意思吗？就应该像奇葩说那样，正反两边互撕，杨超跟王兵的观点碰撞就比较有趣啊。

全片不成形 连印象派都不算 只能说个别片段有趣 尤其是泰国与日本影人的段落 相对来说 香港和大陆的采访对象基本提供的都是负价值

看王兵和杨超那段对谈，高下立判，谁真正理解了影像与人的本质，谁还在营营役役历史观念。

20181020le。名人访谈，对台湾新电影的看法纪录。贾樟柯，刘晓东，侯孝贤，这三个人关系真是不一般。aww的出镜没太大意义。立此存照，实际并没太大价值。2.5

大部分时候，即使让创作者本人来谈电影，力量也会骤减。所以看这种纪录片最精彩的始终是采访中间穿插的影像，让人恍然觉得：“哦，原来他/她说的是这样的画面/感觉”。

阿彼察邦、Tony Rayns、Marco Müller和佐藤忠男讲的各有所趣，其他大多是赘言。阿萨亚斯跟付东的各执一词没什么好看，但也比王兵跟杨超的更局限要好看。大陆采访对象话没劲还放出来，硬比第五代也够无聊，还要放在最后显得更没劲。唯一好是根据采访对象的特点，将其放到适身相融场景里，很舒服。

这片子对台湾新电影的介绍显然是分主次，四份侯孝贤，四份杨德昌，剩下两份分给其他所有的台湾新电影导演。

是枝裕和：我父亲出生在台湾南部，一直住到高中毕业，他当兵去了旅顺，战争结束三年后才第一次踏上日本的土地。父亲一直怀念台湾，那里代表了他无忧无虑的童年。高兴的时候父亲会给我们切凤梨吃，他说这个没有台湾的好吃。我看到侯孝贤的《童年往事》，然后说这就是我要拍的电影。/采访到了侯孝贤合作过的日本制作人、演员，还有影评人，他们对台湾新电影都看得很透彻。那是一种故意加入怀旧感的影像，观众会感受到回忆的痛苦。/欧洲影评人和导演关注台湾新电影的现实主义，敏感性，对时代变迁中个体感受的透彻展现。/大陆影人的采访惨不忍睹，几个年轻导演言语乏味，没有真正的见解，只有自我陶醉。唯有田壮壮导演，他说台湾新电影看似写实，其实已经超越了那个时代，是很超前的眼光。还有画家刘晓东，也看到了对时下价值观一种保持距离的表现手法。

我都忘了怎么下的这部了。看到倒数第十五分钟真的要把我笑死了，两个不知名导演在那里辩论…对台湾新电影多少有点了解的建议其他部分不用看了，直接拉到后面。

电影片段+艺术从业人员口述他们眼里的台湾新电影。艾未未最水，全是套话。王兵的看法有点意思。贾樟柯说杨德昌和侯孝贤最后的时光里不知道关系怎么样，朱天心在最新的书里已经明明白白地说了他们已经决裂到身边的人各自站队表衷心的地步了……

最有趣的还是王兵和杨超那段对话。看到了一些有趣的人，应亮、佐藤忠男、艾未未……