斯大林 共产主义 d cc 南街奇遇Pickup on South Street(1953)理查德·威德马克D9.MiniSD-TL..

最局促、简陋的空间带来的恰恰是最灵活自由的调度。各种精彩的视觉缝合。扶手作为勾连的符号，运用的实在够绝妙。小偷作为正面角色并且获得浪漫爱情的圆满结局，其实是对（反供）冷战意识形态的否定。

从扒手开始，以扒手结束，很精彩的故事。这样的情节在当时很少见，集合了惊险、黑色以及政治等元素的黑色电影。女主角并不如传统一样心如蛇蝎，而是善良又伟大的。男主角实在太有魅力了，倒像游侠。

杰出的理查德 维德马克，一个被低估的美国演员，他的邪气怪笑是影史最精彩的表演瞬间。

麥卡錫主義橫行產物。全片帶有著強烈的意識形態色彩，集合了驚險、黑色以及政治等元素。可見Fuller這個老傢夥就是這麼樂于將人物置身于絕望和崩潰為基礎的特殊位置上。真是服了這個士兵出身的悲觀主義者。

黑色阴郁的整体氛围呼应卑劣混乱的底层世界，同时表达出导演富勒对社会的批判

美国B级片教父塞缪尔·富勒作品，1953年第18届威尼斯电影节铜狮奖，是关于小偷、爱情、国家机密和暴力的故事。虽然影片故事带有强烈的意识形态的色彩，但是导演本人似乎无意去渲染反共情绪。相反，他仅仅是将其作为一种故事背景去表现。这部影片杂糅了这么多元素，却拍的异常精彩，很喜欢

大学时候看到的福勒.当时的感觉居然是:::性感!记得richard widmark好侵犯性好渗透力的...喜欢这个演员啊!

女主还蛮灵的，精气神不输同时期的泰勒，还勇于破相。Thelma Ritter的确是影史第一女配角。

富勒和站努克合作的b级片，虽然有几场是好莱坞俗套，但很多镜头确实牛逼。Fuller说“I wrote it with camera.” 开场干脆利落,没露但有色情，电话亭镜头显出经验老道。不知是自己变了还是他没拍好，本来很喜欢俯拍镜头，不知为啥对这片子这么多俯拍却不感动。喜欢Jean Peters，某个角度有点像

不同的角度决定着对于本片的不同评价。单从Noir的标准来看，道德感过于强烈的两个女性角色、不断插入的警察段落和光明的尾巴均破坏了本应最为显著的绝望气氛。但要是放到富勒的作品体系中，能看出他对共产主义的鄙夷态度和对女性形象的塑造特点。威德马克果然是黑片中吊儿郎当小混混的最佳代言人。

最爱看抓小偷了 还有白左间谍 南街艳遇什么的 太好玩儿了

海报是最大的亮点。其他就这样吧！毕竟生活在现在，这类片看多了。

这偷窃技术是师从Pickpocket中的米歇尔吧。真是喜欢本片，没有蛇蝎美人，有的是可爱有血性的女主，和一个道德底线低却如此侠客的男主。他是英雄，但结尾又未归到爱国热情，而是“谁让你揍老子女人”。女主中枪那场戏，干脆令人难忘

导演塞缪尔·富勒 号称美国B级片教父 果然很合我的口味 这是一个冷战时期的黑色故事 发生在纽约的地层社会 在多个对话场景中使用了“近推”的手法（近景推到特写）张力效果十足

太精綵了!!! 超喜歡這樣慢慢悠悠的故事推進 理查德·温德马克絕對是小人物之王 可嘆絕色佳人怎么就莫名其妙把人給一見鍾情上了 想來想去 倒是最喜歡老太臨終那場戲

Au cours de la rétrospective nous projetterons la version originale du film (dans la restauration 4K de la 20th Century Fox), ainsi que la version française du film où, en raison de l'influence du Parti communiste, les communistes sont transformés en simples passeurs de dr

南街奇遇.Pickup.on.South.Street.1953.D9.MiniSD-TLF.mkv 1953年第18届威尼斯电影节铜狮奖，是关于小偷、爱情、国家机密和暴力的故事。

无辜的人在错误的时间不小心出现在错误的地点做了不该做的事情，这就是黑色电影；但若是恰好在这么多错误的偶然中固定出了永恒，这就是浪漫了，而富勒的片子两者皆有。

扒手，共产党，无能的警察，两面游走的女人，看结果就知道导演站在哪一边了，扒手才是真正的大赢家，这对主流世界是一记多么响亮的耳光啊！富勒对底层边缘人物的同情在这部影片中表现的尤为突出尤其是对莫伊这个老女人的描述上一句台词很精彩“我很累了，如果你能在我脑门上来一枪我会非常感激你的”

富勒的anti-femme气质很浓厚，表现在利诱威逼和推搡暴打。设想错了黑色电影套路，结局黑中有光明的设定却接受不能。

塞缪尔·富勒的谍战犯罪片，获威尼斯铜狮奖。1.拍摄于麦卡锡主义时代，尽管导演本人不感兴趣政治，但从影片的共产党员人物形象与最终结局来看，还是完成了黑白分明的意识形态刻画任务。2.一部反类型的黑色电影，不存在蛇蝎美人，男女主最终共同成长，没有宿命与死灭，结局也很大团圆。3.大量运用特写与前推镜头，接近和体察角色。4.扒手在地铁中用报纸掩护遮挡的偷窃方法同质于布列松[扒手]。（7.0/10）

由偶然事件引发的一系列连锁事件，塞缪尔·富勒的重心在于通过类型叙述不断放置各种元素，结果呈现出一种混乱而野蛮（于人于事）的下层世界，其中廉价爱情的爱恨不断由矛盾转换也是一种通俗剧的经典结构；而黑泽明于49年拍摄的《野良犬》似乎也成为本片另一个有趣的互文。

老太婆被杀的那场戏印象最深...福勒很会牵动观众的情绪...

突如其来的爱情在富勒作品不是重点，重点在于这些人之间的关系构成一个故事圈，这个圈和外界反赤氛围形成奇妙的前后景深；短小精炼，相当好看！

连环局，又是个蛇蝎非美人的非典型黑色电影；冷战反赤符号的充斥并没有让电影受到意识形态的挟持，反而起到了间离的效果，着实有趣。

一个总喊“放着我来”然后被两个她为之冲锋陷阵的男人打了又打的女人最终得到了爱情。打女人这事儿真这么有意思？《扒手》也许受了此片的启发。

7.5，共产主义幽灵对黑色电影的影响，开场电车偷窃戏调度很棒，大量特写的运用渲染紧张感，美女蛇的塑造不像其他片子那般刻板，对底层边缘人的关照给电影加了很重的道德保险，主角颇有几分侠气，削弱了film noir原本那种冰冷绝望的气质，实话说还蛮主旋律的

一见钟情+恻隐之心+良心发现。女主被亲来亲去、揍来揍去太惨了，三头不讨好，看到最后都有了一点喜感……罪过惹。最后十分钟才开始好看。室内拍得不错，小空间内的镜头调度相当灵活。

会打女人的男人都不是好东西。注意了：借助报纸偷东西。什么叫B级片？女主身材很好。无字幕的老电影适合练听力。

时值麦卡锡主义盛行，共产党完全成了出卖国家机密的反派，而讽刺的地方在于，本应对立于反派的警察亦毫无作为。两位女性角色柔和了影片的硬性气质，一位因义气而死，一位因爱情而得到幸福。扒手是全片最具主导性的角色，问题既因他而起，也由他解决。

所謂價值判斷挺有趣味。我就很歡樂的看到如此狗血之愛情故事啊～

心情不好，然后把这部积压了，差不多两周的片子翻出来来看了，后面直接调成三倍数，富勒有一些小点子不错，但是合起来味道总是怪怪的。这部应该就是黑色电影里面那种有些私货的中上水准。

他们吻得那么深。电影拍得这么浪漫，几乎是颠倒过来的四海本色。城市空间的在场并不明显，很适合改编为舞台戏剧。虽然富勒不关心政治，但为人物的意识形态立场设置得那么硬，不怪得会受到诟病。

富勒的名声不是白来的，看了三部都不错

一个典型的黑色电影，一个阴差阳错的事件揭露和激发了各个角色的秘密与欲望。然后以各自不同的出发点产生交集并逐渐将故事推至高潮。而影片中加入的共党以及爱国主义的政治元素实则不过是起到了推动剧情，合理化角色行为的作用，塞缪尔.福勒并不是要拍摄一部政治电影，他只是单纯的想讲好一个故事而已。

原来先让女人出去搏命随即再“放着我来！”就是牛逼哄哄的黑色电影了啊。

太太太性感了，或者太色情了吧，男女主人公每一次见面那个挑逗、侵犯、接吻和对白已经彻底让我失去了抵抗力，比公认的《淑女伊芙》里那些镜头还厉害！最后大团圆结局深得我心呀，剧情其实不复杂，主题也挺幼稚，但就是看着非常愉快。

A tale of class struggle, cruelty, violence against women and espionage that moves through a fantasy of NYC’s underbelly with overt romanticization.

尽管有着引人注目的倾斜构图，但是意识形态、对女人的暴力、最后地铁那场动作戏，表明富勒已经是新一代人了

剧作采用了很局限的视点，因此很成功地能将观众的同情心进行转移，从胶片拥有者到扒手，包括警方、Moe和Candy。深焦摄影很漂亮。麦卡锡时期的红色警戒，对于共产渗入的恐惧。Candy真的是很惨了，动不动就被两边来一顿毒打，引诱不成要被这边暴打，引诱成功要被那边暴打……

布大师的pickpocket是受这个启发的吧

我最爱这几种男人，落魄但有血性的中年男人，冷酷优雅的黑帮头子，偷鸡摸狗但对女人绅士的痞子。装腔作势的傻逼们，你们高倍眼睛背后只剩数据和痴呆的大脑自然不会理解犯罪者的魅力。这爱一点也不突兀，对于不能做游侠，做痞子的思维怪圈和对于成为碌碌无为乃是人生的人是不会懂滴。

线人阿姨这个角色有意思，隐约间还让我想起《黑社会2》里面的加钱哥。剧本很敷衍，麦卡锡主义盛行的时代这种案件怎么可能让男主如此轻松，男女情感线更是如恶搞剧一样。动作场面倒是出乎意料，相对同期电影来说算是非常有力度了。60

当斯德哥尔摩综合症升级至冷战铁幕国家机密

Samuel Fuller x Richard Widmark。“Widwark式的”不羁英雄。对人物印象深刻，尤其是Moe（和她的结局）

男主说话的样子好讨厌＝＝观影乐趣大大降低...女主可爱嘛？我怎么觉得就还是男性想象中的美丽善良无脑的女性形象...虽然男女主实在无感，但我坚决同意Bresson的Pickpocket里偷盗手法拍摄必须借鉴了这部的那几个镜头，简直一模一样。Ritter的表演确实过目难忘。剪辑小bug很多，我找得很有乐趣～

“emotion*3”本人；镜头运动真牛逼，但也有小成本制作附带的低级技术失误（比如话筒阴影），但是他在小段落里各种利用镜头让“隐藏人物”登场的方式（从小拉到大，或者从左摇到右）我太喜欢了；“我宁愿做一个活着的小偷，也不要做一个死去的卖国贼”；结尾这么暖哪能叫黑色电影啊。。。

You look for oil,sometimes you hit a gusher.无心插柳柳成荫。开头致敬布列松的《扒手》，底层人物的生存艰难，冷战背景的低成本电影，质量奇高！

三星半~姑娘突然爱上小偷真是莫名其妙，两人从混混一下变身爱国者上升高度啊~老奶奶跟杀人凶手吐槽生活艰辛有种为了剧情需要的感觉不太自然。饭店里和地铁站的打斗非常精彩，和现在的片子比毫不逊色，殴打姑娘的场面十分暴力，其实我觉得这女的周旋在坏人之间真是自找的。。两次pickup我都为小偷捏把汗

电影前40分钟精彩！不亏是昆汀模仿对象，各种市井小人台词，设计与表现，都很到位。此D9版本菜单有Samuel Fuller导演的其他很多电影预告片，此人政治倾向右翼。

镜头的推移娴熟流畅，调度高超，小空间大格局，每场戏基本都是三人或双人对手戏，强调景深效果和光线阴影。故事比较复杂，每个人都有不同的动机，但急于推进剧情忽略了人物，男女主的爱情好似过家家，不能让人信服，反倒是卖领带的老太太形象最丰满。此时还不是最好的富勒，毕竟后来拍出了《恐怖走廊》

Samuel Fuller的作品。故事以扒手为中心，并行两条故事线索。电影里扒手的刻画，多从布列松借鉴。

扒手，警察，共产党，国家机密；盗亦有道，资本主义对共产党的黑魔化，

技法上非常成熟，富勒在这部电影里基本形成了明显的个人风格，爱国主义电影和黑色电影的有趣融合，可惜除了男主角以外剩下的人物都趋于脸谱化。