法提赫·阿金处女作，关于三个来自不同国家却亲密无间的第二代移民在德国的生存状况。阿金此后作品中的母题基本都在本片中登场，尤其是移民们在两种文化间难以抉择、徘徊游离的困境，以及无法摆脱的阴沉宿命（恰似Alice家门口橱窗上的大字“Kismet”）。伊斯兰与东正/基督教间的分野也成为影片外化人心隔膜的重要符号，一如加布里埃尔在伊斯兰祈祷仪式中总是与他人（或自己的父亲）慢一拍，科斯塔被夸赞长相酷似耶稣，通过在邮局工作时偷拆包裹将一个十字架占为己有，最后又在为波比报仇前还回教堂。江湖义气、暴烈冲动与痛打殴斗是三人生活的主旋律，也使他们堕向不复深渊。全片时常盈溢着新浪潮气息，混混黑帮片的形式更是像极了老马丁的[穷街陋巷]：猝然的上帝视角、跳接、重复镜头、手持，还有宗教元素。不断复现的亲吻礼与枪械。（8.0/10）

锵锵三人行：中国让人要亡国，先让湖南人死亡http://v.qq.com/cover/y/yer36qwdba0m61d.html 马家辉：所谓言论自由，不仅有言论内容的自由，还有表达方式的自由（如粗暴的方式）。

移民性叙事。移民的命运决定了他们的性格，人物的悲剧性是由性格导致的。

作为处女作，感觉还不错，戏剧冲突处理得比较温和，人物性格还比较饱满，只是没有什么闪光点

阿金带有自传意味的长片处女作不乏对《穷街陋巷》和其他帮派电影的借鉴，以汉堡阿尔托纳区多元文化为背景，德国人成为影片的配角，三位移民青年爱恨友谊的主线则构成了这部因缺乏深度的社会批判而显得扁平的犯罪惊悚片。视觉风格上由开场婚礼的明亮色调逐渐转暗，镜头在打斗场景也保持和角色的近距离。

“他想要长大，而我们已经成为了他的障碍。”...

看这部片子后，才知道很多人见面更喜欢用亲吻来交流；PS：克斯塔很可爱！

作奸、犯科都是要死人的，还是在家陪老爸祷告最安全啦~

阿金的处女作，非常老套的江湖、女人、兄弟情。

德国版与青春有关的日子。何贤会议中心。

移民叙事显现土耳其第三代移民在德国的边缘底层化问题，伊斯坦布尔是庇护所也是归宿。节奏剪辑充满动感与诙谐，除混黑道的角色脸谱化了一些，其他两兄弟都活灵活现。

“他想要长大，而我们是他的障碍”“人生就像电影，总有结束的一天”处女作拍到这个水平，赞！想起《纵横四海》和《教父》。

2017057 法提赫·阿金处女作。粗糙却已有风格雏形。

人生就是一部电影，总有一天会走到尽头。

处女作拍成这样也是很见功力了。从本片到《切口》，阿金视镜下的人物占据画面比例越来越小，从画框的牢笼解放，抵达更远的叙事界，承担超越于个人的文化功能。

补标，阿金长片处女作，里面很多元素都在后作中展开成为核心被呈现，三个少数族群移民的黑色故事。比如幸运饰物，站街女背后的餐厅场景，买机票的办公室，复仇的设定等。处女作的视听略显生硬和刻意，快速移动和人物特写成为主要语言，算是导演开端的试水和经验作品，初露出后作中的一些核心主题和元素。

阿金的作者属性初露端倪 但尚未摆脱对港片和美式黑色电影的模仿

歌德学院 FATIH AKIN导演展映第一场 略显粗糙的处女作。远不及后来的电影功力。

想不到法提阿金處女作是這麼標準的九零片

作为处女作，感觉还不错，戏剧冲突处理得比较温和，人物性格还比较饱满，只是没有什么闪光点

德国电影来说还是算不错啦~剧情不错..有点搞笑有点感动..男人间的敢爱敢恨两肋插刀就是表现手法上比较直白..

Lass mich vorbei（#Filmfest Hamburg 22周年首映纪念场（捞了一张阿金的合影哈哈哈

老套的手法 青涩之作 但却透着一股弄弄的温情 用简单到不能再简单的方式把一个关于友情、犯罪的故事娓娓道来

刚知道这个导演，这也是他的处女作。题材稍微沉重了些，但是这个里面我非常喜欢前半部分的感觉，三个人亲密的友情；另一个是电影的配乐，有浓厚的土耳其风格，很棒。

本来带着特沉闷的思想准备看的，结果贱得太欢托了！看的时候没联想到马丁斯科塞斯，最多联想到吕克贝松……

今天下午在纳纱看了。不错人物都是温热的。