第一次觉得斯图尔特的路子对了 她的确需要多和欧洲导演合作 中和掉她身上容易被美国导演庸俗化的特质 PS 第二次看见摄影师朋友在阿赛亚斯的电影里客串摄影师 偷笑

正如阿萨亚斯在大量使用的不同影像素材（低画质视频、网络video），影片呈现出强烈的拼贴气质。拼贴所产生的荒诞感一方面营造隐藏在日常浮面下的惊悚，一方面却让剧情的某些转折显得无比突兀刻意。剧本在美式与法式两种风格的撕扯不时走向不知所措的死胡同，却又能被几处点睛之笔拉回正轨。

从作者角度来看，不乏亮点，但试图统合两种类型的剧作依旧过于匠气了。

倒是没什么令人讨厌的地方，拍得也没毛病，演得也没毛病，探讨年轻人的生活状态也不是不行吧，可是这也没探讨出啥来啊，拍了一个多小时到底是为了什么呢阿萨亚斯。。。

作为童颜巨乳的我很羡慕斯图尔特的平胸…

阿萨亚斯导演一直喜欢将几件艺术或电影相关考据的事情杂糅进角色的生活，其实都是他自己的兴趣点，融进一个故事，这次其实就是人心里有鬼这么一件简单的事情，做了这么一部情节非常好莱坞，风格上又很法国的杂糅片，神圣鬼鬼很灵异，拍到最后并不是哪类型电影，其实还是导演自己。

这是一个有着杰西艾森博格式神经质女生想要穿一款高级背背佳而不敢，然后在siri的帮助下勇敢穿上的故事

小K的形象还是很不错哒，服装也很美，甚至有很大的牺牲，但是，她真的没有演好这个角色。

一部不无聊的烂片。我看了1小时45分钟不知道在看什么。很愚蠢。北京有家医院叫安定，建议Assayas没事的时候去看看。Kristen Stewart的表演没有一分钟不让人恶心。

阿萨亚斯用一点点神鬼元素讲了一个少女被无聊工作折磨成精神病的过程，主题（应该是，我也不知道，是不是我没看懂）关注的是单身女性潜意识的脆弱，其实还挺喜欢这本子的。第一次遇见全场嘘声，斯图尔特演技渣渣，去年威尼斯遇上她的同等族群，今年遇上这个，完全可以封杀她了。

在物質世界（採購員）與心靈世界（靈媒）的夾縫之間。令人搞不清楚重點的電影，但又沒有散文的寫意或詩的跳躍。許多條線索都沒有得到完整的處理，令人感覺相當不完滿。（許多個鏡頭，當她進入房間，構圖都有玻璃或鏡的己身倒影。我把它當成解答好了。）

1.怎么会有这么好看的人啊2.我也在巴黎领着维持温饱不用睡桥底的工资服务着几十万欧几十万欧买东西的人，她还知道自己在巴黎等什么，我是连自己在等什么都不知道。戳心戳肺，第一次觉得观影是如此私人的事情。

颜高人胆大，穿着直男夹克的kstew各种蜜汁魅力散发，以及法国文艺片里的房子都要不要这么美！！！阿萨亚斯的路子还是那么突兀和情绪化，脑回路越来越谜？

玻璃杯也是要钱的，不要闲着没事到处乱摔

说斯图尔特没演技的人，以我个人的鉴定你们是瞎了：）

我觉得看完这片之后 喷斯图尔特的人都可以闭嘴了。

手机屏后的朋友看不见，近在眼前的富贵够不着。白天填充永远装不满的衣柜，夜晚追逐可遇不可求的鬼魂。被自己的灵魂骚扰，被他人的禁忌束缚。什么都放不下，却不得不放下，整部电影满满的都是空虚和寂寞。《登机门》、《魔鬼情人》的类型杂糅与媒介拼贴，《锡尔斯玛利亚》、《清洁》对女性自我意识的探索在此融为一体，阿萨亚斯集大成的超级野心作。手机被当做一个“人物”来处理（例如与手机的正反打），与主题的联系十分微妙。阿萨亚斯毕竟是研究恐怖片出身，结尾两场黑泽清附体的鬼魂隐身现身后劲十足，鸡皮疙瘩掉一地。

红红火火恍恍惚惚，终于知道没钱的剧组是怎么拍鬼片了。暮光女都要被玩坏了，阿萨亚斯确实该得戛纳导演奖（真的是当道具一样在玩啊！！！）

我就是斯图尔特黑，怎么看怎么烦她歪脑袋的屌丝相。最后一场杯子魔术也是看崩溃了。通灵、鬼上身、笔仙……阿萨亚斯像在拍美剧，前面确实挺抓人的

现在为止最大的坑，真不敢相信这是拍出《五月之后》的导演。

一个讲述内心救赎的故事，反正被救赎都得去穷地方。说观影感受好的什么鬼？第二个镜头就拍砸了，还期待后续能反转爆发呢，结果一路烂到底

阿萨亚斯是一个非常美国B级片的导演，总有压抑不住的欲望把几件完全不搭界的事以到处走神儿的思路串着说。看这片总有在看奥尔德里奇《死吻》的错觉，开头无限可能但结局却掉下巴的烂尾。但阿萨亚斯的天才又在于他很法国：于是斯图尔特无与伦比冷酷又柔美的帅T形象把片子捏成了整体

记得从戛纳展映厅出来 有个人说 我感觉我盯着一个人的手机看了半个小时

1、走近科学摄制组究竟管不管这事儿；2、女主角毁全片，换娜奥米·沃茨吧；3、每个暗示或伏笔都那么明显，味如嚼蜡；4、什么关注女性，压根就是歧视女性

真实写照。来巴黎后的我走路工作在家都只能跟手机做朋友，孤单得不怕家里有鬼（没有最后十分钟，才是一部千篇一律的悬疑电影）现在在戛纳都是一个人，买沙拉水果一个人坐在台阶上吃饭喂鸽子，会因为这个小生物湿润眼眶。那件禁欲的胸衣选得恰到好处。上次看如此感同身受的还是《聂》，世上没有同类。

太帅了。以至于根本不知道想表达什么。今天很不幸福，看的三部片子：毁灭她说、卧窗惊魂、私人采购员，都有我非常关注的作者或者演员，然而也都非常失望。2017.8.22 我也不知道自己为什么要重看，还是不喜欢，但是这一次觉得配乐挺好的加颗星吧。不，还是不加了。

古宅中的走廊长镜头。短信戏。犯罪现场的黑影。走出宾馆的幽灵。

4.5/10，这特么演了个什么啊…我为什么要看这部电影……

阿萨亚斯总是用一种冷漠的，松散的，如论文般旁征博引的剖析态度来描绘那些令自己痴迷的事物，尤其是做类型的时候，往往是概念为先，至于具体的情节则常常是次要和破碎的，段落乃至镜头间的缝隙是观者的窥视之处，嗅着其中渗出的怪魅慢慢地浸入那一层层如薄纱般撩人的画面里。

用鬼魂与通灵物化的主角哀痛历程是影片内核，阿萨亚斯对混合在片中的恐怖与惊悚元素有刻意的降调处理，凶案现场的黑影与在酒店电梯与大门间穿行的幽灵，安静的短信对话中映射出的角色内心，以及高效且优雅的演员与摄影机调度，这些都体现出阿萨亚斯对存在于片中现实的和超现实元素的有力掌控与优雅呈现

女靈媒因為靈界的預兆太少而失落，觀眾卻因為銀幕的預兆──配樂太多而失望。毋論她在陰宅如何兢兢於水龍頭的自開自關中探微，尖銳琴音一出，觀眾就預先一步且必然清楚鬼魂的來無。這要人如何與她同理，尤其當整部電影正是以她的心結為一切基礎之際？

纽约电影节放了三部Kristen的片：Certain Women, Personal Shopper, Billy lynn's Long Halftime Walk， 被她惊艳到了, 然后又找来锡尔斯玛利亚，90后最佳女演员不是浪得虚名。品味好，勇于跟“暮光女”决裂，一下对她来了兴趣。

和【锡尔斯玛利亚】一脉相承，但更进一步的心理深度游。KS遇上阿萨耶斯整个人散发出演技派的气质

又是一部评论两极的新片，阿萨亚斯总有种把类型片拍成作者化文艺片的劲头或者相反，而斯图尔特的神经气质和女主的境遇很搭，何况还有正面半裸的尺度戏，超多用手机回信息就演得很好，最后的不知所措（云）与惊悚灵异事件在午夜场看的也吓得我够呛。台北金马影展。

3 阿萨亚斯改变画风一下子走过了头，拍出个恐怖鬼片出来，关于女性身份和欲望的讨论还有可是不够，最后结局画蛇添足故弄玄虚。看主角发短信聊天篇幅这么长还真是首次，面瘫女演技还是那样不过身材打扮可真是不错。

卫报评论员给了满分，indiewire给了83。为一些片段我私心给个满分(羞(逃。还有一个，我目前所知范围内，除去英剧“神探夏洛克”，这部电影与手机等智能电子产品的联系是我所见过最紧密的（往往其他导演都会刻意回避）。偏这片子还是胶片摄的。淡出处理得很硬。

观感其实并不差，只是烂尾了，或者说阿亚萨斯自己并没有想把灵异的部分拍得那么详细，因为我还是比较相信他的控制力。关于影片解读性，值得玩味的东西也挺多，欲望具象化、孪生子的心电感应、神秘学与笔仙，其实还挺好玩的。

身陷于无形的桎梏中，我们不再探究自我，而是注目起遥不可及的东西。结尾的几场戏有些多余。

上了一天班不是来看你在大屏幕上发iMessage的。。。

1.聚焦女性自我身份认同，在肉与灵、私人与公共生活间的游移与纠结，时装代购/试穿镜像vs不自知的灵媒，延拓了文本空间。2.收发短信与交通工具戏比重大，小K也确乎传神地诠释了现代人在诸种过渡态与茫然不定的生活中迷失的状态。3.深文本+类型杂糅+笨拙的结尾，终归使电影整体力度有所欠缺。（8.3/10）

88/100，用类型片基础结构进行了一场反类型实验，在内在核心的流动下，悬疑与鬼魂都只是躯壳（这方面蛮像黑泽清），阿萨亚斯真正想要输出的是个体的面向：“灵媒”即是与自我以外的交汇，并用神秘的肌理与预置时空来驱使人物完成灵与肉的觉醒，持续的充满压迫感，也更加概念化。

全程被Kristen撩得晕头转向，这么酷又这么美。。。电影的叙事方法有点高冷，就把那几个场景放在那儿，观众自己去分析吧。电影是关于悼念亲人的心理过程，鬼魂的存在与否，取决于个人的感知力和自身的念想。对这部电影的评价存在两极化，反而增添了观影的趣味性。

孤独心灵与鬼魂，与黑泽清共享母题的电影，影像迷人，故事有些细节虽没做好，但还是看得很爽。

哪里难看了，小K演的也很好，遗憾是把结尾删掉就好了...

Kittler在对话语网络的研究中，提出20世纪的打字机解除了个性和书写文本的联系。我当时做的笔记（发散）概括一下就是：由于打字机的字体不再受到男性（特征）的专断，它是去个性化的，女性被赋予使用技术和文字的机会。比如，许多女作家的作品也正因此，不会被出版商辨认为女性字迹而被拒。阿萨亚斯放这么多笔墨描写手机键盘打字与女性的关系，尤其当这个女性还是灵媒（可以参考一下彼得斯对空言说以及女性接线员）和作为交流时尚文化的中介的采购员之时，其实观众是很容易get到他想表达什么——女性意识，即为什么选择女性来表达与技术的关系。但鉴于这点恐怖气氛实在非我杯茶，三星封顶。再说一句，小K怎么这么好看！

两分给我K的好身材 其他的真的太烂了

不要都学黑泽清，何况黑老师也有失手的时候；求阿萨亚斯走既定路线。

边发短信边乘车那段还是很漂亮的，用屏幕瓦解连续的空间感。

结束的时候脑补了一下换个演员，觉得还是个挺好的题材。去搜了里面提到的那个电视电影，居然是没有的。既然都对着手机屏幕电脑屏幕拍了那么多镜头，发短信过程中没各种app推送，youtube看视频没广告，手机没低电提示没碎屏，不爽啊。

#HKIFF# 四星半。用类型片元素包裹一部关于孤独和寻找自我身份的电影。成功地在艺术、通灵和社交媒体之间营造出一种通感。

3.5，个体脆弱不安的生命与孤独被符号政治经济学，以及作为“forbidden”的时尚符号捕获，而消费=死亡。作为影评人的阿萨亚斯在《私人采购员》中试图为“幽冥影像”给出一个明确的，准类型片的定义，并完成一部《暗房秘密》的姊妹作，或是一部典型的日式幽灵电影，在影片的后半部分，酒店的走廊电梯，电子门以及关于鬼魂的对话将影片引向日本风格。从文本来看，技术-唯灵论相当黒泽清。也许幽灵并不在晦暗而哥特的房间内，而是城市与居间的电子声音，在摩洛哥中开辟出来的面孔空间。但归根到底，《私》依旧是一部美国电影，斯图尔特的美国式（好莱坞式）英语以及对于声音过度的处理一举清除了空间中的所有幽灵，过于实体化的鬼魂只能是“看不见的人”的pua故事，将“见鬼”作为一个事件，缺乏日本电影中“鬼魂在场的日常”。

完全不懂时尚产业，却又因陌生感和永远与己无关的距离而喜欢相关电影，比如《霓虹恶魔》、《成衣》和此片。阿萨亚斯为演技日精斯图尔特设置了一个让人好奇的工作身份，与明星身形相符的衣装采购员，并糅杂入惊悚恐怖的氛围之中。能把内心焦虑和恐惧甚至重要的剧情推进，通过Whatsapp聊天聪明的表现出来

6.7 很少看到像阿萨亚斯一样在“现在”的语境下如此关注智能科技时代的导演，但这片一副可有可无的模样，可能正因为一直拍这些现代机器、漂亮公寓、时尚穿搭、面瘫美女之类的东西，电影才冷冷清清，没点人味。

2.5 会比较接近迷离劫时阿萨亚斯对某种明确艺术形式的痴迷和自赏，对鬼和人心两回事的一种诠释。但你不说，我还以为是女科波拉拍的，这就说明问题了。来自新世代的鬼魂，手机界面是自我的放大和可能的寻求，孤独得匠气又俗气。KS不能更差了，毫无天赋，别为她的“天然”雄辩了