喜剧电影分两种：一种是刘别谦玩过的，一种是刘别谦玩剩下的

尽管剧情其实漏洞百出但确实在很多细节上达到了传统喜剧的巅峰。特别令人羡慕的是，作为德国人的刘别谦在那个年代可以在银幕上尽情嘲笑纳粹而不用担心自己、家人和朋友在世界各地被纳粹党徒们追击迫害。所以这个时代是进步了还是退步了呢。

之前在《希特勒万岁，猪死了！》一书中读到此片的介绍，今终于一睹其风采。我在午夜4点非常享受这部69年前的电影，几乎笑到断气。精彩的剧情，战争的讽刺，让人喷饭的笑点、台词，大师刘别谦的指导，这是你一生中不可不看的电影。副作用是今后当你听到：“是生存还是毁灭”这句经典台词时，会爆笑。

“我真讨厌把我们国家的命运交到笨演员的手里“，最乐的部分是正乔装纳粹的演员会忽然分不清戏内外的身份，演哈姆莱特时台下总要重复跳出些喜剧状况，夸张、解构、反讽、利用巧合，想演《威尼斯商人》的龙套演员在不起眼的垃圾时间念了几次夏洛克的控诉，纯属夹带私货，是犹太导演内心最深最真的愤怒吧

一根筋的醋坛子丈夫以高超演技拯救了一个国家，个中桥段太幽默了

始祖级的戏中戏，无论是环环相扣的情节还是字字珠玑的台词都已经超神；看完这种电影会让人语言贫乏，只能默默在心里大叫一声好。

To Be or Not to Be，土鳖拗孬土鳖，刘别谦导演作品，1942年的黑白片，教科书般的杰作，告诉你一个剧团怎么以自己方式愚弄第三帝国，正义怎么欺负邪恶。眼睛一眨，老母鸡变鸭，在这电影上耗费每一分钟都是值得的，因为充满了魔术般的逆转和杂耍般的狂欢。——鹦鹉史航

LUBITSCH万岁。大笑过之后想起那个总是跑龙套演配角的演员，他一直觉得自己能演好夏洛克，同伴总是嘲笑他一番，后来家园被德国人占领，两人连龙套都跑不了，在街上铲雪的时候，他又背诵起夏洛克那段经典的台词，这次同伴说，你能演好夏洛克了。经历过那些痛苦愤怒之后，我们才能真的写出读出那些诗行吧

简直爆笑啊！这才是好喜剧啊，笑点一百年不过时！每一秒都满分！

第一部刘别谦。1.在评论区感受到深入骨髓的孤独：我怕是全世界唯一一个看懂却全程没爆笑过的人了...2.作为我接触的第三位早期喜剧大师，刘与卓基之流差异明显。对比同为有声/二战的《大独裁者》，仍可见两者在语言与肢体性幽默的倾向分别，但戏剧共通。3.本片精神续集：《无耻混蛋》。

“to be …… or not to be…… ”没办法不喜欢这样的影片，设定有趣，幽默无处不在，各种冷嘲热讽，但或许是我笑点太高的缘故，始终没有感受到其他人那种或忍俊不禁或捧腹大笑。★★★★

真的非常有意思。设计得很巧妙，不刻意，不生硬，不落窠臼

刘别谦是个德国人，1942年二战还没结束就在美国拍了部讽刺纳粹德国的喜剧片。更重要的是，和卓别林的《大独裁者》比起来，这部喜剧的笑点更加高级。刘别谦电影的魅力真是奇特。

刘别谦式笔触果然不同凡响。相同题材中，[大独裁者][虎口脱险]笑点直接，本片则较为含蓄，兼具优雅、机智与玩世不恭感，昆汀[无耻混蛋]在致敬之余更为疯狂戏谑。影片节奏紧凑，毫无冷场，多处戏中戏反讽与幽默极为精妙。| 他对莎士比亚所做的事情，就是我们现在要对波兰做的。| 我自己万岁。（9.5/10）

乔装的喜剧。反战的喜剧。充满双关用语的情色笑话。用一种讽刺幽默的方式，将夫妻矛盾嵌套到一个沉重的历史环境里的喜剧。和两年前卓别林的《大独裁者》的结尾不同的是，最后还是还原到夫妻关系上来。

反转再反转，好玩。Jack Benny老了长残了，不过眼神还是很逗趣。Robert Stack演这部的时候才23岁，英俊死了，要命啊(¯﹃¯)

本片之幽默风趣实在是让人忍俊不禁，而其表现方式又实在令人震惊，其剧作实在是太有想象力了，在环环相扣的逗趣情节、目不暇接的角色变化和戏中戏的不断转换中，同时完成了其娱乐意义和现实意义，太棒了。

有别于卓别林和巴顿明显的肢体滑稽，刘别谦的喜剧就在于文本台词的出彩。严肃下的戏谑，整个剧院临时剧组现场演戏逃离魔掌，台词处处出梗，戏中戏的剧情天衣无缝。解构、巧合、错位、反讽，上下误会、左右逢源、临机应变的巧妙，这剧情这台词这桥段，纵使莎翁再世也不过如此！1942年呐，二战还没打完，德国人刘别谦就敢于如此讽刺纳粹，真厉害！8.8

早看过83年的翻拍版，重看61版，更彰显刘别谦的匠心独具！

我提议给波兰最伟大的演员约瑟夫·杜拉一个小金人！

喜欢用“巧妙”来形容我眼中的好电影，而这个词加诸本片的身上，竟也显得苍白。如此地情趣盎然、流畅自如、自成一体，充满了趣味和嘲讽，气质卓然独立，恩斯特·刘别谦在1942年已经做到了。

9.9分，和《大独裁者》一样，拍电影的时间希特勒还活着。比起《大独裁者》夸张的肢体语言，这部电影则是严肃下的戏谑，情节安排的极其巧妙。我看《虎口脱险》其实感到有点无趣，但看这部电影却真的能够会心一笑。

一群演员乱入政界，搅得天翻地覆鸡犬不宁。各种惊险悬疑时刻，竟然还都歪打正着化险为夷。搞笑包袱一个接着一个，都比较subtle，值得体味，算是比较clever的那种。结尾女主的丈夫、飞行员看着另一个男人在台词念到一半就退场时的目瞪口呆的样子，可是把我看得乐得不得了。

【2013年第400部电影献给刘别谦】1942年的讽刺纳粹的喜剧。非常精致而搞笑。精心设计又自然的笑点70年后依旧让人捧腹。回味无穷。能看到很多后世电影的影子：《无耻混蛋》的戏谑元首；《碟中谍4》的左右逢源等。原来都是刘别谦玩剩下的。可与《大独裁者》相媲美。但还是不如其伟大而不朽。四星半

原来《乔乔的异想世界》里笑果绝佳的“heil hitler”是出自这里，原来影视作品里反复出现的“to be or not to be”的启发也是来自这里，果然都是刘别谦玩剩的梗。“他对莎士比亚所做的事，就是我们现在要对波兰做的”“一个国家要靠一个愚蠢的演员拯救”诸如此类精妙台词的笑点都比较含蓄且高级，有点讽刺，有点心酸，还骂人不带脏。醋天醋地的图拉先生也好笑了，完全是论一个演员的自我修养。整个戏中戏结构的设计都很巧妙也让人惊喜，虽然中段某些时候有点拖，但随着故事线发展，倒是营造出了谍战片一般的危机感。

实事求是的说，新版由于过于追求剧情的合理性，反而令旧的喜剧桥段在新版中显得过于突兀。而刘别谦的版本因为原创的缘故更容易让大多数人认可，个人认为Brooks极强的表现力让原本荒诞的故事情节更有张力，旧版的优势也是显而易见的，有一个符合剧情描述的美丽女主角，而新版老布的太太明显年华逝去了。

高潮迭起。對玩笑尺度拿捏的餘裕讓全劇更顯得瘋狂但不顛狂，反而有種大方磊落的氣質。不過幾個主演長的還真像......

高级喜剧。关于喜剧的百科全书，演员的自我修养宝典。刘别谦如此牛逼。

德国导演以诙谐调侃语调拍了部二战英语片。爱国的舞台演员和盖世太保暗中抵抗。扮演希特勒实在搞笑。女主角是盖博看中过的可惜死于非命啊。to be or not to be作为暗号太有新意了。

情节复杂的戏中戏，“急智”才是一个优秀演员的最高修养。绝妙的台词，让人在开怀大笑的同时，体会到一种智慧。不过曲折的剧情还是给影片带来了一些细节表述上的粗糙。这是一个荒诞的故事，但同时又有着严肃的爱国主题。考虑到影片的上映时间，杜拉先生的胜利应该也是寄托了导演对于正义的信念吧。

刘别谦和Carole Lambard。喜剧和悲剧并存，紧张和欢乐并在，节奏十分紧凑，情节也几生波折。电影的开头引人入胜，将“戏中戏”电影发挥到了极致，是个精心雕琢的好故事。Lambard33岁就因飞机失事去世，她那时的丈夫克拉克盖博，悲痛欲绝。盖博去世后，墓碑就立在前妻旁边。

一波多折，层层推进，细节处处迷人，严肃、紧张、诙谐并存，有我喜欢的一切喜剧元素。刘别谦的绝妙台词令我不断在深夜大声发出阵阵惨笑（希望没有太扰民= =）“她的丈夫是伟大的波兰演员XXXXX，你一定听说过吧。”“是的，我看过他的舞台剧，他对莎士比亚所做的事情就是我们纳粹现在要对波兰做的。”

Mrs Tura真美，Mr Tura真逗，这对夫妇真会玩…演上瘾的自大狂根本就是已经欲罢不能了吧？后半段情节特别紧凑，关于胡子的桥段简直笑死我了哈哈哈哈哈哈哈！把这个国家交给一群演员拯救真的好吗？！

片子在电脑里放一年了，今天才静下心来拜读刘别谦的大作，精妙的剪辑，精彩的对话，巧妙的剧情。还剩20分钟的时候想打四颗星，最后真是高潮迭起，妙不可言。还有就是女主角的贴身女佣简直就是吐槽的鼻祖，再次向经典致敬

年代的关系不免有些许瑕疵，夫妻关系的梗贯穿始终，最经典的第一是老公进房门，发现陌生男人在床那段逗逼死，第二是老公发现尸体，冷静解套一段牛逼死，那个年代的片子永远不要给主角设定一个固有印象，后面你会大吃一惊的! 一个演员知名度的梗，一个假胡子的戏中戏，还有官僚体系的迂腐，玩得十分溜。不过刘别谦touch好像在这一部没什么体现。

精彩的喜剧，机智风趣，台词真漂亮。第一次看刘别谦，第一次听到这个词“刘别谦式触动”（Lubitsch Touch) ，兴趣顿生。

哈哈哈，二战时的喜剧也超有意思啊，虽然对敌对国的纳粹有些丑化，但是笑料把握的很好，整个电影的节奏紧张刺激，最后的离场笑点相当有意思。这要是翻拍的话估计就成了无耻混蛋+虎口逃生了，老电影果然欢乐多啊~

1941年苏德战争爆发后纳粹德国占领波兰全境。次年关于纳粹下的波兰剧团救国的喜剧电影发行。剧团演纳粹（“严肃的现实主义戏剧”:P）而纳粹在影片中来到华沙了。多重角色扮演，戏里戏外戏中戏。Maria真是名演在丈夫情夫敌人面前变脸自如。不想“国家被笨演员给毁了” :P。战场硝烟，情场气焰。精彩！

真是妙啊。戏剧侵入现实。看了这部才恍然大悟，其他影片的某些桥段都是这里来的。

台词的简单重复，竟能产生如此叫绝的效果！《大话西游》中那句“曾经有一段爱放在我的面前……”应该无人能够忘记。同样的，本片多次场景中，同样的台词重复出现，每一次蕴含不同的意思，令人捧腹。如果在观影你读过《哈姆雷特》和《威尼斯商人》，乐趣无疑会倍增——好多台词直接取自这两部戏剧。

高原推荐，真是部好看的片子，几次反转完全让人心跟着剧情走，男女也特别符合古典审美，那些笑点放在今天也不过时，简直可以和《大独裁者》相媲美。

三年后重看，依然想感叹，整个结构是令人惊喜的精致，每一个重复都是风格的巩固。整个片子应该叫“作为演员的自我修养”。刘别谦的幽默是多么轻盈啊，后来的比利怀德不断致敬他，却还是比他多了匠气。

电影的故事简洁明了、干脆利落，节奏紧凑有序，刘别谦的细节设计可以说匠心独运，证明成为经典既要简单又不那么简单。刘别谦的喜剧堪称伟大，他的幽默不低俗、不刻意、有思考、有故事，总是在饱含智慧的剧情反转和戏剧冲突中制造喜剧效果，而《你逃我也逃》的确又是个中翘楚。

totally lubitsch's top three!大师的过人之处就是幽默地恰到好处而且让你心服口服，讽刺挖苦本来就不需要政治立场，连这点prank都接受不了，实在太没风度了

喜剧的力量！反战喜剧，刘别谦第一部，想起虎口脱险。对白太太太厉害了，主角出彩，配角（夏洛特的独白！喜剧中的悲剧感！）也抢眼。政治阴谋，男女关系，小人物获胜，喜剧常用因素地完美掌控~“一个演员最害怕的事发生了，有人在他演出时离场”（禁止联想！哈哈）to be...or...not to be！三重奏~哈哈

CC 2K版，第三次看，依然从头爆笑到尾，发现《毒战》里两次假扮身份参加毒品交易的段落，很可能就模仿自这里。

尤为难得的是影片成于二战尚未取得胜利的1942年，刘别谦这份苦中作乐的电影情怀，没有如后来的《无耻混蛋》一般改变历史，却超超了历史。

情节跌宕起伏，各种奇思妙想。一个伟大的喜剧演员，要首先懂得愉悦自己，方可取悦他人。

to be or not to be，正如电影中提到的像一个代码。是一切喜剧冲突开始的标志。当男主角在舞台上念起这句台词，意味着他的情敌即将和他的妻子幽会。而当这句台词从英格兰传递到女主角的耳朵，一群舞台剧演员击碎纳粹阴谋的滑稽戏即将上演……

岂止是完美，简直就是完美！如卓别林所言，庄严的背后就是诙谐，他们是硬币的两面。刘别谦，才华横溢，精彩绝伦！

救国剧团。台湾反攻大陆的话，焖锅的模仿超人们一定会立下赫赫战功。

恩斯特·刘别谦的经典喜剧，可能风格上与他的其他影片有很大区别，主要是“触觉”体现的不是很多，不过作为二战经典喜剧可是比《虎口脱险》早了二十多年。比它早一点的《大独裁者》的成功主要归功于卓别林对希特勒神似的模仿和大胆的恶搞，而《你逃我也逃》则胜在情节的环环相扣，紧张刺激而又妙趣横生

哈哈哈哈，笑死了，一辈子能写出这样的剧本也死而无憾了吧

#670 2b或不2b...最后离场还抖一下包袱，紧张中又时不时的戳下你笑点，换身份的梗原来刘别谦早用了，heil myself!!这些二战的喜剧真逗，虎口脱险和无耻混蛋看到借鉴的影子【Lubitsch touch