都市剧，光影效果极佳，美术、摄影、布景出彩，原来80年代台北就这么摩登了，故事其实也不弱，杨惠珊依然美，剪得掉长发，剪不掉烦恼。18岁的杨丽菁已经很熟透，很美丽了。

至此张毅导演的女性三部曲都看完，这三部电影中可惜《玉卿嫂》画质太低，无法欣赏到杨惠姗的封后演技。但《我这样过了一生》与这部《我的爱》完全是女人的两个极端。《我这样过了一生》里杨惠姗扮演了一个为了家在风雨里苦苦支撑一辈子的伟大女性，那种宽厚的性格让人无不动容。而《我的爱》里杨惠姗依然扮演一个被辜负的女人。从女性视角来看这部电影，代入感还是很强的。她面对丈夫出轨后，歇斯底里的精神状态传递出的就是对婚姻的固执，剪掉长发那一段也真是决绝。两种极为反差的女性角色被杨惠姗信手拈来，足见表演功力，可惜隐退太早……

This Love of Mine 1986 1080p TWN Blu-ray AVC LPCM 2.0-TAiCHi　我的爱 *中影数位修复典藏版* 张毅/杨惠珊，111分钟04秒，中间挺闷的，女主角演技还可以，唯一亮点是功夫女性杨丽青，21岁青春靓丽，22.82G

杨惠珊演得歇斯底里，展示了一个被离婚女人的反复纠葛与疯癫。色调比较灰暗，很多场景只能闻其声不见其画，有点类似杨德昌的《恐怖故事》。#台北#

对比玉卿嫂和我这样过了一生，女性仍旧是女性，场景转为现代，四个女人面对困境不同的处置方式，修复效果极佳，色彩的呼应作用得以体现。虽然不如前两部，但绝对有7分。

近期看得最棒的电影。我恨你，我想离开你，但我却不能没有你。婚姻即可以是感受甜蜜的温床，又可以是令人窒息的坟墓。当女人把自己交给另一个的时候，幸福，就变得不那么简单了。

唯良无疑是一个有神经症的女人。看过我这样度过了一生再看这部片，张毅片中的女人都有些阴郁。

1980年代的台湾，经济高速发展，社会生态巨变，人情凉薄；自由主义猛烈冲撞传统，婚姻价值观遭遇激烈挑战。当一个女人失去谋生能力，同时无力对抗闯入婚姻的第三者，她变得歇斯底里，人们自顾不暇，似乎得不到帮助，结局多少也不让人意外了。电影冷静的讲述这个过程，细腻得让人觉得残忍。

这么压抑闷的片，杨惠姗演个全职太太，丈夫外遇，又没有生存能力离婚，自我折磨摧残

2019.01.01这么多年了，还是喜欢杨惠珊。到处找《玉卿嫂》。

催眠佳品。张毅和萧飒的这次合作完全失败，内容上是歇斯底里的女性宣泄。讲一个很可能有精神病嫌疑的全职太太，遭遇有钱并帅的丈夫感情背叛，情人还来面谈要成全什么的，太太左右想不出什么办法，最后同归于尽了。场景单调，以那个刷成红蓝两色的家为主，中段的剧情原地反复，女主的精神病逐渐爆发

杯具了。杨慧珊与《我这样过了一生》相比这次好瘦，两个角色截然相反，一个女强人为生活而挣扎，一个弱女子对生活的的绝望。台北80年代街景室内装饰堪比大陆2000年，相差20年的水平，色调不错，节奏慢了点。

要求女人多么多么的理智，是多么不现实的事情啊！

对第三者的控诉，角度选得很奇怪。塑造的女主也是相当不让人同情，又有娜拉走后的唏嘘，又有痴情怨女的反感。结合主创间的生活来看，也算是一语成谶了吧。

台灣女性三部曲第三部，來到當代，女人忍受的不再是無能的男人，而是有慾望的現代男人。女人仍然無法脫離男人，沒有金錢，沒有工作，承擔家庭，雖然女人和男人應該是平等的關係，卻仍然受制於男人。而一個潔癖、抑鬱、強怕的女性集中體現了當代的現狀，無聲、緩慢，是心理的虛無。不再是生存忍耐的一生，而是精神折磨的崩潰史。觀感上必然不如前一部。

人在面对残酷现实的时候，心态一定要阳光乐观，凡事往好的地方想，而不是一了百了。即使性格再阴暗，也不能伤害到子女啊！

楊惠珊的表演、攝影、美術都有水準，幾場關鍵戲也拍得有模有樣，但拉拉雜雜的枝節過多，未能緊扣最後一場高潮戲，也無助觀眾移情，相當可惜。

想讲女性的困境和现代城市人的精神危机，可是格局还是太小了。中国大陆的女性们在三十年解放和三十年的“自由”，之后，正迅速回到女主角的老路上。

看婚姻如何杀死一个女人，一步步蚕食她的灵魂肉体，让她除了这个男人一无所有，男人爱她的时候占有她，当他要去追求欲望的时候又要她识趣的让道，他用家为她造了一个坟墓，陪葬她的一生。

女人在感情上熬不过去的时候，本来就是无药可救。女性还是要有自己的事业，不可全部交托给别人，哪怕是在婚后，无论何时都要给自己留一点退路。

这女人有点问题，叙事细致入微，所以有点看不动，布景、构图、摄影都很赞，电影味很足，可惜内容硬伤

2016.08 太神经质了……杨惠姗的演技还是偏表层和技巧性啊。

2016-07-29，简单、精致、风格化，但不够深刻细腻，张、萧、杨打脸之作；大概是陈燕燕遗作？此李丽华非彼李丽华吧？没找到本人

有的女人真的是拿不起放不下啊，杨丽菁好嫩啊，美美的。

3.5／7.1 杨惠姗表演的又一经典之作。和我这样过了一生中的桂美截然相反，唯良神经质，执着，歇斯底里，最后玉石俱焚前的铺垫也来得很足，只是片子的节奏稍微平了点，让我途中瞌睡了好几次。继增重出演我这样过了一生中的桂美一角后，杨惠姗又在此片中毅然剪去长发....退得早了，不然又是影后收割机啊

原来小三都这么牛，俩小孩太惨了；这题材在国外就拍成《致命女人》这样的励志剧了，说到底还是法律没有保护好弱者的权利呀，导致了悲剧

杨丽菁也太低智了，结尾的杨惠姗给家人都吃了药，打开了煤气，也是很决绝，这需要多大的勇气和绝望才能走这步呢？等以后看看张毅导演的《我这样过了一生》，这片子太极端了。

80年代的台湾很modern。女主洁癖，原则性很强，歇斯底里。知道丈夫外遇，马上离婚出走，发现自己别无去处，无法立足，娘家也没容身之所。回来家里，爱情也被三拿走了，丈夫想离婚，现在唯一依附丈夫的世界坍塌了，默默的在夜里开着煤气搞得全家人整整齐齐。。女主小时候的支柱是父亲，棺材火化的记忆在长大失意时唤起。

一部极其压抑缓慢的电影，诡异的音乐、灰暗的影调，让人好似在看惊悚片，女主强烈的强迫症，走哪都是拿着手帕，害怕各种污染和细菌，所以就会明白这整部片子是以女主的内心活动呈现的，关于一个爱到极致被逼无奈以此捆绑一生的故事，看了这部电影明白为什么会有一些让人匪夷所思的女性犯罪，大概这就是原因。

剪短了头发，以剥离了女性气质的身份自杀，对男性的报复歇斯底里

女人有强迫症，但是希望有一个完整的家庭但是问题还是出现了男人有了外遇，第三着要求她退出说她残忍，看到这里我笑了，现实生活中会有这种双方坐下来心平气和的谈判？

讲了一个亘古矛盾，爱始于欲望，伤人的爱失去称为爱的资格。至此，对小三的容忍度降为零。杨的角色塑造很动人。蓝睡袍与红睡袍，恪守的冷与欲望的热，隐忍蓄积着爆发，想离开却需要，悲痛，无力直至失聪。精致的收拾整齐一起赴死是结尾的归寂，也是爆发的高潮。别惹任何一个表面文静的女人好吗！！

几十年过去也还是这样。小良做不了娜拉。现在呢，也越来越倒退了。

「妳先生我遠遠見過一面，一看就知道沒有吃過什麼苦的。我那妹妹妳也知道，了不起的很，她想要做舞蹈家。他們，大概就是所謂的，可以共同關注的層面，比成天待在家的妳要多吧。」鏡頭調度非常精準，以前的導演果然都很認真阿！但內容不佳。

《玉卿嫂》、《我这样过了一生》起点太高，主播婚姻家庭戏格局太小，女主偏执的个性也不讨好

6/10，三星。张毅女性主题三部曲末篇。这一部，杨惠珊的表演细腻到极点，将女性敏感的神经表达得淋漓尽致，剪掉头发，却剪不掉忧愁。女神短发也如此美丽，可惜太早息影，否则影后应不只一次属于她。但是，故事情节我持保留意见。纵观三部曲，一部自强，另两部均玉石俱焚，于我而言并不是真正推崇的女性精神。不过影片制作得真是够规格，镜头里那时候的台湾也足够时尚繁荣。年轻时的杨丽菁不仅美貌还很性感，果然天生的美人坯子。三部曲完结。

3.5 看的修复版画质非常棒，但节奏慢。杨惠姗的表演的确出众，可惜太早隐退。电影中的故事和现实相映照，导演编剧女演员反而在现实中上演这个故事只不过换了结局，不知道萧飒当时有没有料到。结尾出乎意料又在情理之中，一步步把她逼到绝望和无解之境，冷静中的温柔爆发。

男人付出爱多为了得到性，女人付出性多欲拥有爱，大抵如此。所以，古希腊神话中美狄亚的故事才会长久流传。

女主婚后没有了自己的生活，活的小心翼翼，洁癖被迫害妄想症神经兮兮的保护着孩子。发现丈夫出轨后她发现了自己没有社会适应能力，得不到也不能失去于是选择了共同毁灭。希望婚后大家仍能活出自己。

结合导演的感情故事再看这部电影真的是极为唏嘘啊

全程很压抑，最后几分钟女主的眼神吓死人，结局不太喜欢，孩子这么可爱，怎么舍得

杨惠珊的演技很好，真实地演出了一个被背叛的柔弱妻子的形象。但是，故事却让人喜欢不起来，小孩子毕竟是无辜的，婚姻的问题，总还是应该想办法解决。电影的结局，过于悲观绝望了。如果是2020年代的女性，完全不会这么做。她们会漂漂亮亮赢下官司，拿到自己该拿到的。然后，重新开始自己的人生，谁怕谁啊。

女人一定要独立，要靠自己的能力养活自己，要走要留由自己掌控。

很喜欢杨惠珊，一直想找这样的老婆。

歇斯底里的精神状态传递出的就是对婚姻的固执