@HKAFF 且不说《双胞胎姐妹》《找寻》这样直接关注中国弃婴的纪录片，甚至连《别告诉她》都可以在同题材上形成碾压。刚刚听完导演的映后谈，一个说着法国口音英语的柬埔寨艺术家，收到一个韩国project的帮助于是得到了李沧东等人的指点和法国文化协会的支持，初登银幕的女主演是艺术模特...这番背景之下，“身份认同”真的变成纸面上教科书上的身份认同自然也不意外。在这样单薄的理解之下，要把弃婴寻亲背后的文化差异撑满两个小时，就只能用无数的《迷失东京》、洪式镜头的模仿来填补。

今年tiff观影体验最好之二。镜头的顿错和音乐都很棒，25岁时约炮、喝酒、做最出格的事去掩盖恐惧；30岁画稳重的妆，冥想，戒酒，学着去爱体贴你、喝大酱汤喝的大汗淋漓的white boyfriend，还是做不到被亲妈拒绝的自己和解。等了两个多小时终于等来了唯一一场哭戏。如果自己过去的一生总是不快乐，当你找到理由的那一天，你的痛苦是会轻松还是会加剧呢？

前半部分太精彩了，如果能顺着破碎的语言和亲情这条线走下去就好了。后半部分从夜店开始不知所云。最后和妈妈见面那里影院里哭成一片。对身份认同和文化冲突的讨论只能看出想象力匮乏和相当的自恋。

导演对于「法国人」之所以与「韩国人」（或亚洲人）区别只聚焦在性观念上，未免不足。片中仍然有几处动人的时刻，让人想到导演粗粝真诚的前作。制作上：成功的欧洲多国与亚洲合拍作品

3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好，法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙，以及由此展開的小幽默（帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣）恰到好處。後面隨著女主年紀漸長，「內斂」、「成熟穩重」（更為無聲無息地傷害他人和自己）代替了最初的外向，追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨，而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的汪洋大海漂流，8年時間並沒能解決跨語言的隔閡（還是得依靠翻譯與機器的幫助）。換個角度想，「沒有和解」不也是一件好事嗎？

7/10，观影体验很不错，但电影和我期待的不同，关于跨文化交际的内容不太多，本片以虚无为主题，主要是专注于角色的内心世界。另外我不太喜欢电影中的几次时间切换，这些切换破坏了故事的连贯性，而且本身也毫无意义，如果电影能在主角完成两周旅行后结束，整个片子的观感会明显变好。

前半段充满张力的代际冲突差点儿没被后半段给毁了，由此可见剧本还是不知道怎么收尾。被生母出现的那场戏击穿，sentimental...

“别告诉她”吊打“回首尔”。前者至少能看到中美文化的微妙推手，后者完全是法韩文化的野蛮对撞。女主乍看像奥卡菲娜，但六亲不认的表情太赶客了。一个寻亲故事拉扯八年都没讲清楚，戛纳什么时候才能断绝关系户...

不认同低分的评价，酒吧和夜店场景是那么的痛苦，音乐鼓点密集，仿佛是想通过这种音量和噪音排挤出freddie心中的压抑。一个年轻的女孩，从来到首尔轻松、随性，到在领养机构的心态转变，生动真实。女孩对亲生父亲的陌生、排斥、嫌弃再到最后的共情，让人泪目

@PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【4/10】法国/柬埔寨籍的导演，去拍一个被法国人领养的韩国人，无论导演再如何强调这是源自一个真实故事，都无法让人信服，都难以拍得好。有关身份、国族认同的电影，来来去去还是徘徊在你长什么样子，你说什么语言，你留不留下来，实在是老土又肤浅，Freddie最初来到收养所，翻看韩战有关的书籍，还以为会涉及、挖掘那段历史，结果并没有，而原生家庭抛弃她的原因，还是亘古不变的“我们家太困难了”。此外，影片实在过于冗长，愈发显出内容的薄弱，而且分为了Freddie第一次回到首尔、两年后、五年后跟一年后四个部分，呆板又割裂，其中无意义的片段也实在太多，尤其是两年后的部分。

前半比後半好太多了，後頭感覺是劇本寫不下去了，開始不斷N年後，把我看睡著了⋯⋯⋯

【柬埔寨】更喜欢原先的那个英文标题，“所有我绝不会成为的人”；但不同的都市霓虹灯和城市片段、记忆现时的交织还有交错的语言和文化，都在推动和拉扯着她“成为”。节奏上可视作“摇曳”的讲述和镜头会被邀请参与了这场充满着谜题却又同样莫名赶上的身份寻找之旅，即使有的时候稀碎得明显，并且还伴随着突兀的跳跃。它是让人喜欢的那类角色剖析式的电影，但显然可以完成得更精干。

Countries like Taiwan and Colombia？整这些意识形态的内容恶心观众的确是韩国导演能干出来的事。两个小时的电影拍得像五个小时一样臭长，无时无刻不彰显出导演对法国和韩国人差异的肤浅刻板印象。给一颗星都抬举他了，站在台下发言简直想扔西红柿。

Script太差了…基本全片都是围绕女主的主观镜头，但两个小时后这个角色依然是模糊而悬浮的

SFF state theatre + 演后谈。喜欢这个题材和呈现，adoption 团聚之后并不是只有大团圆，不同的 culture different 的冲突、移民的 identity也是我关注的话题。

#Cannes 2022 第十三场。女主的身份建构的依托太过虚无，完全鬼打墙，试图探讨韩国和法国之间的身份认同、收养制度的反思以及亲情血缘问题，但是就像女主一样，这些问题导演也没有想明白就开始稀里糊涂地编排元素，导致非常空洞和冗长。

3.5。自如地编织人物关系以用于制造尴尬的情境，也恰好因为与主角之间松散的纽带而将观看重心放于体验情境。后半段随着时间的不断堆砌，情境因人物间的逐渐熟知而变得平常许多，视点聚焦于人物本身并试图让观众体悟情感，尚未被感触，略差于前半段。

5/11/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。第一段拍文化衝突最有趣，後面freddie果種對原生父母/身份認同既搖擺同迷惘拍得爭小小

女主说着我是法国来的，一群韩国小青年大声笑说可是你长得很韩国啊，还要比划个眯眯眼。即便她知道自己没有什么问题，也会变得迷茫，最终还是选择融入。

女主角的颜太棒了，导演也很有审美地挖掘了她，这样一张面孔就应该涂深色的口红！原来是一个亚逼的故事，嵌套在一个身份认同的壳里，情绪不稳定、立马会变脸的当代少女，怎么能平静接受那种排山倒海的啰嗦父权主义，怎么能接受还在三世同堂共居的这个“家”。那位默默洗碗、对婆婆言听计从的“后母”，真的很刺痛我。

#HKAFF 标签化严重，有些许French-born Korean的优越感存在。Q&A结束后和导演聊了两句，他懂的真的很多，是个好导演。

以为会很喜欢的，结果所有那些作为diaspora的剧烈情感张力都消散在被字幕抹平的时间里了

看了导演采访视频简直想打一星 好久没看过这么肤浅的片子了 用尽全力展现给你看什么叫 basic

#Cannes2022 一直就很喜欢这类领养小孩寻亲的题材… 而且剧本和镜头都也很好；哭了快大半场，眼泪流下来脖子上的防晒霜都变得粘稠

寻亲（女儿对母亲，父亲对女儿）执念+Freddie酒吧跳舞那两段剧本太frenchy了。记忆很深的竟然是Freddie，you are a person very sad那里。

#ZFF 18th2+又是西方家庭收养亚裔的题材，感觉用得有些浪费。非常明显的西方视角，主角在法国的家庭从头到尾被有意隐去。使用了一些法语笑话开篇，第一部分有依靠东方保守性的猎奇博西方观众眼球的嫌疑，收获了满影院的哈哈哈，并削弱了辩证讨论文化差异的可能性；第二部分是霓虹的首尔，有一些出色的视觉元素，这部分以东方温情的精彩收尾完美响应了该部分的主角混沌的状态。而再到后面的数段却又只是在完成任务一般，时不时抛出一些并不深刻的前后照应的细节，留白过多，西方观众根本看不懂呀？所以韩国8⑨年发生了什么有谁知道

周戴维利用了一些留白与反差，刻画出了身份与个人成长之间相互影响（而非简单等同）的关系，就立意上来说或许比许多粗暴的“跨文化”作品都更耐心且深刻。为了配合每一时段女主状态的变化，在摄影技法与叙事方式上做出相应的改变是大胆的行为，但执行下来各段的质量只能说参差不齐，略微可惜。

法籍韩裔寻踪之旅，类似影片很多了，拍的没什么新意，甚至无聊。音乐很绝，有身入盘丝洞的感觉。

这都能进cannes? 切入点就是当代跨国身份命题+文化精英的一个影像装裱项目书。但有一说一那个韩国精英 rave 场景拍得当代且准确。

缺陷很多，甚至连故事都没怎么讲清楚，时空越到后面越碎片化，除了主角以外的角色也都面目模糊。但同时，影片让我不得不感谢它似乎旨在呈现被连根拔起、移栽他处的女性的纠缠不清的痛苦，这种难以言表的痛苦并不只是不同文化在她体内激烈冲突的产物，也并非找到根基、「成为翻译」就可以抚平，不如说这个痛苦本身就是无解的，因此她的不稳定和易燃性也变得十分合理——塑造一个被创伤浸淫而不讨人喜欢的角色，本身就是一种勇气。

太美了！！！从头哭到尾，心情久久不能平复……爸爸演得太好了，女主也很不错三年没看过这么触动的电影了。

问题很多。但是选角和对白这么重要的工作至今都未入门，更不用提表演指导，总之真的很亏观众。背景很好的x代导演。事实再次证明，关系还行，片子资金到位，借着主题，加点美学和异域风情，乱砸一个烂片子，非主竞赛不难进。此片最大的优点是展示韩国风光的视角，然而这点欧美影人都能做到。

2.5。初次寻父之前都很好看，矛盾和现实问题都刻画的非常鲜明。但从跳时间开始，整个电影的走向就乱了，再也没推进，也几乎没叙事，全全成为氛围抒情的唯美废物。还试图把首尔拍成迷失东京，别这样，根基没建好迷失到后面就啥也不剩了。

不知道是不是年紀大了「疼痛青春」未能像以往般打動我。關於「尋根」的出發點挖掘的不夠深。鏡頭、音樂和女主的「本色」演出不錯。

中間瘋狂蹦迪那段太青春傷痕文學，不是很喜歡，但也不致於評分不到6吧？

很标准的“戛纳系电影”（是的，戛纳系电影也已经形成套路了），除了收尾不好（新锐作者导演的通病）外足够成熟，会像喜欢《奥林匹亚街区》一样喜欢这片子

可以做consulting，有红唇和皮衣，肉体、性爱、酒精、甚至全球流动的自由；尔后也可以为了和平售卖导弹、把亲密之人在弹指间从生活中抹去，但也要做素食主义、突然戒绝酒精。只是原生家庭的伤痕和自我封闭的选择并不容易如此痊愈, ’t’es une personne très triste’, 某种程度上也是一些属于少数人的现代症候，要在物质和精神的双重富足中建立真正亲密的连结只会愈发使人困顿。（on a side note，心里的罪恶小人儿全程都在想主角的困境或许就是身边许多似乎掌控世界之人/婴的未来命运！（bushi

倒不是说这是有多大气多深刻的杰作 但的确是一部传达得到情感且make sense的作品 这已经做得很好了 （不是很理解某些前排的热门短评 尤其是用the farewell来比…）（年少无知时说过Davy的导演相有点像浮尸是我不好（被当年的同事笑到现在） 发条广播以示歉意）

在众多的东西文化碰撞为主题的作品面前，这部真的是相形见绌。全片一点也无法引起观者共鸣，更不要说有任何感动人的地方，很多桥段显得刻意、不自然。

为何不懂得尊重别国国家的主权？而用政治擦边的东西来拼凑剧情，更显得无知没有教养和文化。

比预期好，前半部分中重访父亲家时尴尬的饭局很有看头。中部突然女同有点儿突兀，但看到后来就明白了，要通过一个男人得到的母爱。最后母亲现身的那段，确实很真实，尤其是贩卖导弹的营生和女主的出身对比，显得讽刺极了，尤其是再想想是谁给他提供了这份工作，就发现导演并不想把白人搞成个救世主。女主角嘴里提到的那些所谓需要导弹自身防御的国家哪个不是陷入内战，兄弟子妹要捉对厮杀起来制造千千万万个女主角。她对故国和自己长大的法国之间拉扯不清的身份认同感在和继母视频聊天那段若隐若现出来，又在狠心甩掉炮友那段激烈起来。总体来说很完整，但多少有贬损东亚文化的一些固有印象在，总体来说值得一看。

当然不能期待电影里会发生张律式的“跨语言奇迹”。寻亲更像是寻找自己。渔村 的景象有很用心的设计：涨潮后无法回到陆地的孤岛，分割海平面的公路。

# 75 Cannes 一种关注# 全片分三个阶段描述如何寻找身份认同，生在韩国却被母亲遗弃，在法国成年后回到韩国，从第一阶段法国人到第二阶段身份摇摆再到第三阶段归属韩国身份，演员诠释的很完美

好喜欢anybody的那场dancing scene！女主一直就是那个sad person。ps：和一个好可爱的男孩子去的movie date

2.5 真被导演那股傲慢气恶心到了，本质是寻根寻源但对自己身份解读这层关系有点自信过头变自负了，结尾再怎么洗也是不够真诚~

就当练习法韩语听力了…（回风城第一部

放映结束有导演主演的Q&A 女主演员是一个French artist 小小一个人 有点幽默 在荧屏上却能熟练地用沉默和暴力的方式去表达一个无根之人的漂浮 母亲这条线有点莫名 包括她对女主一生的影响 城市内容方面着力也很少 排的rush ticket 就当是对寻亲和领养主题的一种好奇吧 配乐很喜欢

#Cannes2022# 演员选得好 把法国和韩国的特色都融在气质里了 情节有点平淡 但或许是没有刻意煽情吧 本来只想给四星 但想想如果是韩国或者中国拍这种国际领养主题 给了五星…… 超爱配乐 和cinematography