豆瓣標註1976年電影，而導演穆罕默德·雷扎·喀什拉夫塔出生於1977年。估計是在娘肚子裡完成的作品。 有那麼一點點性的暗喻，這可是msl的大忌。

被禁胶片在古董店失而复得的幕后故事足够传奇。室内镜头调度非常厉害，气氛营造也很前卫。

画面漂亮。女人就不要沾上男人，她妈妈至少给了她继承权，她也是人间清醒，那个想跟她结婚的人一碰她，她就本能的躲闪，后来才知道她可能是女同。看来女人喜欢女人倒是在能男权社会帮你躲过一劫。可你挡不住那个小女仆背地里有男人。

看到别人介绍说是悬疑片，与其说是悬疑其实更偏向诡异，文艺片的节奏，内景很黑看起来有些费劲，看之前预料过可能是类似文艺片的电影，没想到还真是……

伊朗版的《恶魔》，看到四十多分钟的第一场谋杀就隐约有了既视感。增加出两个侄子参与到家族内部密谋争斗中，使得结尾变得复杂混乱，悬疑事件本身没完全交代清楚，人物动机都只能归结为争夺遗产。全片限制在单一豪宅内部，用配乐渲染出紧张封闭感，室内低照明画面在修复后非常精美。第91分钟处的三分钟枪杀长镜头很赞，运动调度丝滑平稳。

大部分镜头固定机位构成，多次利用楼梯构建画框、镜子增加房间的景深，且历史题材背景似乎也是革命前伊朗电影中少见的类型（1900年，以留声机作照；1956-1979），另一点值得一提是结尾从恺加王朝时代的室内时间飞跃到当代的德黑兰外景，超现实转换可对比Parviz Kimiavi的蒙古人(1973)，是在暗示风之棋局的“ 等闲变却故人心”吗？加之有悖教义的镜头，被禁映和重新发掘都毫不意外

原底片先是被禁，再丢失，最后被找回的过程太过戏剧化，以至于我揣测除了伊朗裔，这高于一般艺术放映的上座率，有老美对于这部片奇遇的好奇与追逐。影片画面很美，但是个人总觉得音效是在拖沓而不是推进剧情/营造紧张氛围。这部片是导演的第一部叙事长篇，更多应该还是在探索/模仿/致敬的阶段，因而英文影评界多在讨论的是几位大师Pasolini、Visconti和Bresson对其影片风格的影响。

#LFF2020# 4.5。关于伊朗权贵家庭的遗产争夺惊悚drama。不了解导演来路，单从影像上来看很像帕索里尼（白天戏）、阿基多（夜戏）的风格，但不知道是导演特有的风格还是学习来的。远景展现人与场景为主，很考究构图和运镜，有时能看出来某种运镜只是单纯觉得好看。但厉害的地方就在一些审慎构思的镜头一旦遇上了角色内心挣扎、痛苦、害怕的表达就变得十分抓人。浓墨重彩的声画情绪和故事中的阴谋、多疑结合得相得益彰。最后一场连环反转作为戏剧高潮完成得很成功，浓黄的灯光（不确定是不是修复调色），摇臂、轨道长镜头，带起一波又一波的剧情反转。主要是惊喜于来自伊朗70年代，日常感谢老马丁修复中东精品。

室内调度非常有张力。微暗的烛光和摄影构图给晚餐的那场戏加分不少。地位、权力和财富都魇住了人心，每个人都是这个局的棋子。只有死亡与认输方能解脱。

第一次看到伊朗的古装电影，很兴奋。电影最后的大全景揭示了不过是1978年伊斯兰革命之后现在社会中一处古宅而已。因为是古装戏，所以道具真是非常新奇，吊起来的小鱼缸，不得不佩服波斯人"城会玩"。街头卖艺唱曲，二楼观看，妥妥地奥斯曼土耳其帕夏的娱乐方式。以为是亨利乔治克鲁佐电影恶魔的伊朗版，其实是讲家庭宫斗剧。虽然剧情有点狗血，但是室内戏的灯光，调色和运镜都是1970年代一流制作。几段定格镜头的洗衣场景印象深刻。1978年的伊朗电影居然有浴女出水的半裸露镜头，有巴依老爷调戏女仆的情节，简直是19世纪波斯社会的小红楼梦。伊斯兰革命毁了波斯贵族的情调真是作孽。推荐这部4K 修复的伊朗电影，电影和文献价值都非常高。感谢导演Mohammad Rena Aslani 和在古董店发现的电影母带传奇经历。

波斯哥特宅斗，三段谋杀情节的神配乐间让影院里昏昏欲睡的我虎躯三震。最后一个镜头摄影机视角终于拉出老宅方知这“鬼”故事发生在当代。幽闭空间里无处不在的红色织物➕苍白脸和病女人以及yy中的活死人很呼喊与细语

特别美，但是看着特别累。这个片不应该叫什么风之棋局，而是应该叫ghost house in Iran。罕有的独特节奏，深含于伊朗的文学之中。这种影片是独一无二的。

一個爭家產的奇情故事，劇情很無聊，但視覺上非常古典精緻。畫面的色彩質感，構圖，打光，美術，空間裡的調度，樓梯上下結構的運用都出彩。演員的很多走位和站位很舞台感，甚至是很「舞蹈感」。有幾處音樂好猛，砸玻璃的聲音很提神，爬樓梯戲簡直是伽耶子的祖師爺⋯很喜歡婦女們洗衣服的那個場景（畫面不同層次裡的人的動態編排既好看又有生活質感），和最後一場走出大宅的戲。

#HKIFF# 存在价值大于电影本身，大概一半的戏都逻辑断裂得我满头问号，跟导演有壁

对伊朗电影而言应该是神作了吧，1976年哦，感谢修复版

封闭豪宅内的遗产争夺+伊朗版《恶魔》，视觉效果和配乐做得极富特色，华丽奢华又鬼气森森、晦涩压抑，直到结尾才“重见天日”。

最后才走出封闭的宅门，广阔的天地下先前的drama于是变得微不足道，如果不是最后的走出，整部片在思想上会极单薄。宅子里，人物在正面方向机位中宛如织物上的纹饰，下人的生活也只能在一定距离外观看，唯一的热闹因此也遥远。

好厉害的阶梯scene！修复的质感太美了，油画一样的打光和场景调度都好厉害（70s的伊朗电影还有女同镜头，流泪了

前伊斯兰革命时期哥特风格杰作。室内戏功夫做足，可惜故事逻辑断裂。

伊朗电影的另一种类型，与本土化的90年代完全不同的追求，欧洲烙印显著。竟然还有les镜头

Mohammad Reza Aslani dépeint au rythme ralenti une critique sociale sous forme de la lutte pour la richesse et le pouvoir minimalisée au sein d'une famille bourgeoise où l'espace huis-clos renferme une atmosphère suffocante à la picturalité viscontienne. Si ce film iranien méconnu au visuel travaillé (remarquables l'usage de l'espace et l'escalier ainsi que les scènes de lessive) manque un peu de raffinement sur le plan narratif, il fait preuve quand même d'une grande modernité et originalité. 3.5

孱弱的政体，内忧与外患，夺权与镇压，以及始终在局外诉说着悲苦的底层。风之棋局是一则预言了伊朗甚至阿拉伯地区接下来几十年动荡进程的故事，最后那个大空镜的力量如安东尼奥尼的《蚀》里一样深远。

正面構圖、平面化、定鏡、壓抑、封閉空間的基調，到最後爆發的鏡頭移動、縱深、開放空間，2015年才重新找回的原始底片，修復效果甚佳，感謝這部作品沒有佚失，就是伊朗男人常留把大鬍子，一開始很容易把人物搞混，2021.06.02

摄影配乐都属上乘，基调太诡异，中间剧情发展略沉闷，恐怖片一般的结尾又将观众拉了回来。

有点年代的片子了，看了一半，后面快拉。片子整个质感可以，但故事实在是一般。谋杀段落的配乐很可以，阴森，诡异。

充满隐喻性和寓言性的故事（压迫与革命，恐惧与阴谋），审视文化，探讨命运，形式主义的设置和手法，调度和摄影都很精彩。

谋杀闹鬼女同，放了一次就被禁，原片丢失，直到2015年一份拷贝在德黑兰一家古董店重现。非常帕索里尼，很多维斯康蒂，一点布列松，华丽、幽闭、鬼哭狼嚎，和我看过的所有伊朗电影都不一样。

画面很精练，神秘感营造得算是成功，结构很现代，故事没怎么太明白……

剧情看得一头雾水 但能用这样的电影节奏 细致地看电影的每一个细节 是前所未有的体验（观于siff film center）

Roxie 3.5 室内陈设、视觉和光影很出彩，那个年代那个国家能有女同表达十分难得。

78/100 #LFF2020BFIPlayer# 博洛尼亚、The Film Foundation4k修复质量非常好。又一部维斯康蒂+《巴里林登》式精美室内烛光打光、古典主义摄影的，在电影视听语言和美术上确实伊朗影史宝藏，而哥特莎翁悲剧的叙事上倒没有非常出彩。

这电影的摄影调度实在是太棒了，每一秒都是油画般的画面加上缓缓流动的镜头。阴暗铅黄的室内打光加上演员们克制的表演营造出强烈的悬疑气氛，结尾的反转使一切都充满了魔幻宿命感，走出大门离开后的世界仿佛是另一个时空的。（有一段女主人和女仆抱在一起互相抚摸的片段看得我目瞪口呆。女仆从泳池里出来的那一段拍得像是从神话中走出来的女神）Asian Film Archive

1.1976拍摄在试映丢失，40年后在古董店找到胶片修复；2.极佳舞台剧感，三大主场楼梯、女主厅房和女主的床廊；3.伊朗贵族生活，地毯，家俱，装饰，珠宝，武器（只看此已足亦）；4.故事的政治隐喻；5.几大杀人场景的配乐；6.细节：饮食铺陈，众女洗衣，女佣动作，女主的手，玻璃缸.....过足眼瘾！

相较于以往看过的伊朗电影风格完全不一样。影片结尾女仆推开大门，戴上头巾走向黑夜，说在映射伊斯兰革命成功时间也不对。另外导演生于1977年，而本片上映时间标示于1976年。

伊朗豪宅驱魔惊悚。整体节奏很慢，氛围塑造的还可以

难得的巴列维时期的伊朗电影。围绕遗产的家庭内宫斗情节，难得的是每个人物设置都很典型，让电影有寓言的意味，像时代和社会的缩影。可能是找的片源问题，有几场戏光线太暗了。

这个片子的身世很离奇...细节还原富豪人家很好看，最后一镜拉向现实的重量感只有在那个年代和那个地方才能体现出来

预告片好看极了…以至于看了电影之后我忍不住想，就这？

明人不说暗话 我觉得他有政治暗喻 但是我看不懂

“世俗利益性纷争会无形间转移到你身上。”影片开头的这句话便已经讲完了这个故事。对于遗产的觊觎而发生在古宅里的闹剧，不难窥见父权社会的结构：女性如何被父权压制（继父对于母亲遗产的掌控），女性如何被男人诓骗。三次谋杀都如同闹剧一般，“谁动过棋盘了？”事实上所有人都在狂热的欲望下成了棋子。走出大门，世界天翻地覆，一出闹剧落幕，还会有更大的闹剧上演。以及女主爬下楼梯那段很容易让人想起《What ever happened to Baby Jane》，应该有借鉴Joan Crawford的表演吧。

深宅里的阴谋，重点不是悬疑，而是在那缓慢节奏中无法参透逐渐癫狂的人心。Cinematography很出彩，而有年代质感的mise-en-scene恍惚间让我以为在看关于伊朗旧贵族的ethnography。然而叙事确实是在一种停滞的紧张中进行的，所以到了后面才慢慢醒悟为什么本片会被禁那么多年---女性觉醒还有queer intimacy,侍女在水中的scene妖冶的不可方物，这在现在Middle East都是不可想象的thematic lens. 观影完查阅信息才明白最后离开宅邸的远景切换到了现代街景，这样一种magical realism可能也暗示了这部电影本身多舛的命运. P.S.总觉得更适合film studies 课堂上边看边做seminar,在大荧幕看确实会让有的观众觉得沉闷了。

#hkiff45 影片開頭黑屏白字簡單介紹了這部片被伊斯蘭政權視作禁片後，若干年後有人又在古董店找到負片並帶出所在地的歷史。畫面好美，道具也特別精緻，劇情只是簡單的爭家產，被禁應該是同性鏡頭（？），最後女主匍匐著從二樓爬下去的片段我覺得是整部片的高潮。

镜头如画，固定机位用的十分多，摄影贯彻了一种波斯地区独有的色调。悬挂的金鱼鱼缸，洗衣服的女人们，硫酸和死尸。年轻的安达斯鲁真的认不出来。

阴谋，犯罪。凝滞的感觉。美术很舒服。完全认不出那是Shohreh Aghdashloo。很封闭很拘束的镜头视角，但却在最后揭开一角，镜头从古宅向右平移，看到现代建筑，高楼大厦，“大人，时代变了”……节奏很慢很僵，是不是还可以更好呢？

2021年1月17日，Asian Film Archive。充满了戏剧张力的一部电影，运镜构图非常有古典韵味。悬念设置还充满了趣味玄机。最后一个长镜好赞。

还真的有表现主义那味，现在看仿佛time capsule

镜头语言很精准地展现人物的权力关系变化和内心世界，特别是对画框中的画框和镜子的运用。最后走出门框中的背影和从庭院升到空中的跨越时间的镜头，是自由也是另一种困境。

充满美感的谋杀，我可太喜欢这修复的味儿了！如果看的是更高清的版本就更好了

不知如何评价，像不知道怎么评价一张徒有精美构图和夸张表现力模特的时尚大片