3.5. Henri-Georges Clouzot 的结尾总是太对了

3.5。在断壁残垣的教堂里由陌生转为相爱的一场确实经典。空间感极好。不过虽然有原著但这么结尾是不是也太拖沓了点，后二十分钟好像看了和前八十分钟完全不同的另外一个片。

8/10。大爱这个剧本！即管女主角几段情感转变很唐突，即管黑色风格在男主角发现玛侬卖身时才凸显出现，不过这个结局真是诗意中带着足够的丧心病狂...一个理想主义者与物质主义者的爱情注定是个悲剧，这片超前时代的思想太多。在克鲁佐冷酷犀利的''坏道德''布局下，还尚存着人性闪光（如那名船长）。

8.75 倒序部分剧情是《卡门》的翻版。玛侬拥有纯美清新的外表，内心则是道德缺失和享乐主义，这样的角色性格很鲜明，但是电影没能让她更立体。法国很多电影都是如此，在一堆聒噪的对白中，人物形象浮于表面。

前后部分的情绪反差太大了，但悲剧的起因还是源自于双方对物质条件依赖性程度，说到此则成了现实生活的苦痛，这是亘古不变的原则，只是法国人演绎得实在太戏剧性。

男的250女的520，最后沙漠屠杀一段倒是不错的

三星半//我突然在想 要不要给克鲁佐写论文 这算个FLAG吧？（。//标准得像教科书一样的不合适的两个人//没有道德标准这种事只会让自己以外的其他人害怕//虽然无法认同女性卖身的正义性但……“没办法啊”//克鲁佐的黑色部分就一直很好看//“做爱就是做爱”

爱无须常识，乱世有情人；逃出埃及记，亡命砂之女。

逃出伊甸园，两个人在一起就是道德，女人是欲望的忠实奴隶，就算结了婚爱也不会加深，观众只要黑暗只要便宜的电影，我是如此讨厌贫穷，乐园下面是地狱，对不起我走不动了乐园太远了，

这部电影在部分国家遭到禁映，但不同于《乌鸦》的政治问题，这部是所谓的道德问题了。影片其实没有一点风华问题，主要是玛侬的言行与理念有些超前，这种超前作为妓女的辩护词触怒了那些秉持着严苛道德的人。“做爱与肮脏的辩证”：“做爱就是做爱，没有什么肮脏不肮脏的”以及视卖身为生计的观念

Manon，你是何人情妇？还是那个虚荣的娼妇？Femme fatale的noir，令人咬牙切齿的淫荡角儿尽在眼前晃悠，克鲁佐，你吃错药了吗？

他们爱的只是你的身体和香水，只有我会一直陪在你的身边...

莫名其妙 为何杀她哥哥 而不是其他男人

之所以加上黑色电影的标签，是因为片中具有诸多黑色电影的因素，诸如厌女，亡命天涯，命运无法掌控等等

多半大烂俗，结尾大加分，天葬海葬火葬土葬都不如沙葬！！！当然除了最近发掘的火箭升空葬(ˉ▽￣～)

天真，邪恶的女人，manon是成熟版的洛丽塔，小妖精

1949年 威尼斯电影节 Golden Lion 亨利-乔治·克鲁佐1950年 French Syndicate of Cinema Critics 最佳影片 亨利-乔治·克鲁佐

玛侬这样轻浮但却务实的女子其实一点都不可恨，反而是里昂这种自尊但却无能的男子有点可怜。结尾20分钟阿拉伯人枪击偷渡者，以及里昂用沙子埋葬玛侬的场景，兼具惊悚和仪式感，到底还是克鲁佐。

插叙的内容和正常顺序的内容像是两部电影，插叙部分是一个道德沦丧物欲女孩的不忠故事，正常顺序的内容更像是一个犹太群体的逃难故事男女主角夹杂在这个故事中。结尾的台词可以看做是男主角极度占有欲的一种表现吧。似乎这一对主人公都有些精神上的问题，男主角更是让人觉得可悲可怜又可笑。。。

金钱名利对爱情的腐蚀，而占有欲才是爱情的致命伤。格外喜欢最后一场戏，吐出了男人懦弱而又虚狂的内心独白。

影调和情节人物都较偏黑色电影，但又不一样，偏重于写实，战时的破败、战后的浮华、压抑的大海和弥漫着死亡气息的荒漠，人物和环境融为一体。物欲和爱欲同时集中于玛侬，算是挺复杂的人物。最后20分钟及最后一场戏真是精美绝伦！

克鲁佐总是可以在一个主线故事上附加上那么多的社会背景，开篇的教堂空袭，海上犹太人的逃亡，最后沙漠里的失乐园，这个故事就变得充满了细节，而这我觉得是远远超过希区柯克的地方，这个时候的克鲁佐应该已经对人性没有任何救赎的希望，所以把最后的沙漠死别拍得那么凄美，死亡的玛侬变得无比纯真圣洁

世上存在最诱人的一条沟名为乳沟，而最深的一条则为欲壑

看过的人不多。男主角像个木头。曼侬可以多次移殖，放到现在也有此等女子。

2015年第一部觀影，獻給克魯佐。結尾的「出埃及記」實在是料想不到，不但驚悚、格局之大，更讓人難以忘懷；這回，瑪儂是對的，他們應該留在樂園裡。

二战背景，进而隐射时局的爱情片。玛侬跌宕、戏剧、复杂的一生即是法国战后人文精神的缩影，导演没有过多愤世嫉俗的笔调，通过一段缠绵的爱情去描述，表达。上个世纪五十年代，电影里码农超前的思想观念以及现代意识很大胆，也很真实、诚恳。个人形象饱满、生动，与主流的价值体系冲突，却也是个人的处事哲学。这是战争对人格的撕裂和侵蚀，又或者是导演鲜明的立场。几乎彻底撇开战争又满满反战意味的一部电影，有绵密和隐蔽地控诉，也有关于爱情观念的探讨。影片最后的流亡呈现悲壮而又浓情。

3.3 非常态之爱，其实也就是变态。结尾没有“独白”的话，加分。

勉强给个四星吧。演员不行呀。特别是女主角~

玛侬的复仇原著系18世纪的小说，该故事曾改编成两部著名歌剧，本片将背景搬到二战结束后的法国革命斗士里昂从意图报复的愤怒村民手中拯救了少女玛侬，把她带回巴黎加以照顾。

1:战争让人变得丑陋&金钱和爱情是不能共同拥有的。2:亚当和夏娃进入伊甸园。

lady in the sands, Cécile Aubry looks like a baby doll, out of question her temperament doesn't square with Manon, but turned out to be impressive, good storytelling for film itself, deform love yet sort of touching, though

看完这部确定喜欢上亨利·乔治·克鲁佐了，宿命感这种东西在这部《情妇玛侬》里得到了极致的呈现，后面能拍出《恐惧的代价》也是情理之中的事了。

7.5 核心是个挺标准的黑色电影剧本，犹太人部分与后来的荒漠求生拍得都挺拖沓，配乐不太好。

战争中相遇，情难抑，抱紧我，说你爱我，躲在城市的角落。金钱与爱情，总在无声抗议，别怪我，原谅我，没有物质的爱情空落落。为了你，出卖灵魂与肉体，甚至失手谋杀，让我们一起亡命天涯，穿过茫茫沙漠，即使等待的只有死亡！

改编自阿贝·普雷沃斯特（Abbe Prevost）的经典法国小说《曼农·莱斯考特》（Manon Lescaut），二战后的法国，其中一位前法国抵抗运动人士将玛侬从想与纳粹合作的私刑村民中救出

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结尾很加分，本以为只是个拜金女和懦弱男的故事

情妇玛侬故事翻版于法国小说《玛侬情史》，歌剧翻过两版，最著名的是普契尼版歌剧“玛侬莱斯科”。前几年看过Met歌剧翻版，把玛侬故事放到1920年代。曼侬的故事搬到工业化之后的任何年代都行。它的本质是讲被精神和物欲牵扯女性。为了享受可以去出卖自我，为了爱情可以随爱人受苦亡命天涯，客死异乡。亨利乔治克洛佐这版玛侬发生在二战之后。又是个物欲世界迅速膨胀，精神世界尚未恢复的时期。编剧把原本正序的故事倒叙开始，配合犹太难民逃亡的副情节点出，玛侬的故事不仅仅是个人悲剧也是群体悲剧。爱财的船长也是救援犹太人的船长。这不是亨利乔治克洛佐悬疑推理的拿手之作，却是他最人文关怀的一部。情妇玛侬悲剧本质就用普契尼歌剧的咏叹调点题最恰当不过“孤独，堕落，被抛弃”。

俗辣帅哥和无脑拜金美女的渣渣爱情故事。

前半段有黑色电影的味道，蛇蝎的女人、注定悲剧的绝望爱情，填不满的欲望。后半段出埃及记，逃过了谋杀，没想到倒在了天堂一步之遥处，最后的沙漠逃亡拍的太浪漫太痴情了，真的是爱并痛恨着，最后沙漠埋葬Manon的设计升华了全片。

谁说最后那段戏不好的哇？隐隐约约的病娇气息才令人着迷

Manon这个剧本遇到克鲁佐真是极好的，黑色与宿命扼着整个故事的走向，直至最后毁灭性的终结，爱与生活不可兼存，而与死亡注定同归，Cecile的曼侬也真正把握了角色的灵魂，童女般稚气纯真的面庞，一如道德观的缺失，爱欲与物欲她都纵情挥霍，她在妓院里向丈夫邀吻而毫不羞惭，他说“这里不正常”而她说“爱不需要常识”，她的在永不停息的激情中贪恋浮生而又视死如归，炙燎的沙漠将她的尸骨掩埋。影片的观念超前时代

这个男人爱玛农的一部分，恨玛农的另一部分。这种矛盾的爱最后杀死了玛农。

无情拜金女欲立牌坊、人物转折显唐突，帅气老实男无力多金、似洛丽塔爱畸形。前一半的戏份都可跳过，几乎无故事推进可言；搁到现在都不稀奇的情感故事被法国人演绎得格外戏剧性。女主角塞希乐·奥布赫（五官）像极了某位当代女星，观影全程在想那人是谁……

大约只有法国人才能把黑色风格拍得如此浪漫美满。导演似乎立志在剪辑和摄影机运动上进行一番实验——却必须将这一切塞进一个爱情的故事壳中，为了这一目的，设置了上下船、穿越火车人群、漫长戈壁徒步等极具风格化的场景，从中能看出各式镜头语言的变换，这种风格化同时表现了时代社会的一些背景和男女主角戏剧性的情感历程。“金钱和爱情是不可以同时拥有的”是对黑色电影再准确不过的总结。倒叙营造悬念感。塑造了一个复杂的女主角，她嗜钱如命，爱高贵的衣服、香水和宽敞的生活，但她同时也追求具有超越性的爱情，在二者之间不断摇摆。她可以将肉体和精神分开，用出卖肉体的钱供养肉体，而在精神上“贫贱”地忠诚于一人。无奈的是丈夫无法忍受他人精神上对她的窥伺。这是前世一段怎样纠缠的孽缘！两主角很来电。除此以外对哥哥一角的演员印象深刻。

从黑色电影来说 后面一长段逃亡很没有意义。但从电影美学来上说 后一段逃亡很具有寓言性。有一种古典的好

玛侬的爱情和欲望是可以分开的，她喜爱华服和珠宝，不惜卖身以求，但也爱着诺贝卢。最后爱情战胜了欲望，他们一起踏上了逃亡之路，最后埋骨黄沙。再也没有人来破坏他们的爱情了