和欧容还有苏菲玛索一起看了一部电影

拍得很稳的糖水片，沉重的安乐死题材用角色的毒舌幽默调剂，显得举重若轻，苏菲玛索最后那张悲喜交加的脸庞是父亲给予的生命原本的模样。

# 74 Cannes # 欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索女神近年褪去女神光环的成功作品

《感谢上帝》之后的欧荣变得克制起来，情感的藏与露都更加成熟，其实期待这部能拿个奖啥的。

4.5 笑泪齐飞。欧容就是有这种超能力，可以把如此复杂庞大的伦理问题处理得举重若轻。痛也是淡淡的，笑也是淡淡的，但看完之后的心情却一直沉下去。是那种看完了想让你给爸妈打一个电话的电影，也绝对会是今年的话题之作。

《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。

去戏剧张力是这片子的优点，高级的不煽情的临终告别。

#金马2021，克制的欧容，把安乐死里悲伤的情绪转化为乐观的情绪，一个字就是：稳

这次的欧容好温柔奥，我都差点不认识他了。

欧容作品里的中上。虽然欧容发挥总是不稳定，但还是会讲故事的。丧事喜拍的角度很好。

欧容都开始一本正经的讨论生死了，让人有些不习惯，还是那个专注奇情和尺度的欧容更让人期待。

#2021 VIFF Online# 前入围2021戛纳主竞赛。7分 。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。基友那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个顶级法国女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……

欧容新作，温和内敛又暗潮涌动的一部安乐死题材电影。除了对瑞士安乐死流程及其与法国法律的冲突的精炼描摹外，影片重心更多放在父女与姐妹的情感关系上，比如老父亲的任性、自私与固执，由此导致了父女间的矛盾、姐妹间的龃龉与爱人间的嫌隙，但怨怼与不解也遮没不掉那份浓厚的爱意与包容。苏菲·玛索演得相当到位，几位老戏骨对角色的把握更是无可挑剔。本片始终持守着欲言又止、不吝留白的克制姿态，甚至连安乐死的实施也一并略去，只留片名这句话。同妻问题亦半隐半露其间。几处超现实梦境或短暂童年闪回也都恰如其分。艺术之家（作家女主、音乐家姐姐、美术藏家父亲、雕塑家母亲、影评人女婿）的设定也契合于那句悲凉的“穷人只能等死”。几处迷影梗（布努埃尔&跳切至女主观看血腥虐杀片[边域之城]）很幽默。| 灰色也蕴含了许多色彩。（8.5/10）

2.5 / 差不多是欧容最差。半小时之后就没东西可拍了。

关于安乐死，一直是一个沉重的话题。作为当事人，做出主动迈向死亡的决定，内心经过什么思索。作为当事人的子女、伴侣，又将如何对待、处理，内心又是经过什么挣扎。这部影片并没有直白探讨，只是通过演员的表演来呈现这件事的样貌。观影过程，被剧情无聊死，一切顺利。

这片子拿金棕榈我没意见，但是不可能。眼泪只打转没流下来，给自己竖个大拇指～

欧容的技法调度和处理沉重题材这种举重若轻的态度和本领真是毋庸置疑，然而这也真是糖水片，富人阶级处理生老病死都这么fancy，到了这个阶层才好探讨法律规避啦对医疗体系的影响啦这类高大上的问题，寻常人家照顾父母病患的疲累坎坷面对的痛苦问题在这部戏中九成都不存在，相信有过照顾老人经历的观众看本片都会五味杂陈吧。演员们都演得非常好。

没想到有一天竟然只能用「工整」来形容欧荣。

会拍的导演太让人羡慕了，轻轻松松就可以搞定节奏和调度，毫不费力的感觉。这种不用力还出活的松弛感，从上次的坟头跳舞就觉得欧容自由了，抛开了文学和形式，最后的情感力度反而更强了。

人生无常，到该思考生离死别的年纪，原来一切顺利是这个意思。★★★☆/7.2

曾几何时总在想，欧容放弃奇技淫巧后会是什么样？本片或许就是最好的回答。可能因为年过半百，可能在某一刻顿悟了太多，现在的欧容对于情感有了完全不同深度的理解。可以是松散的，不慎严谨的，轻松写意的，却饱含对生命的深情款款。他终于找到了平实无力与灵动轻盈之间的钥匙，变得更为纯粹。安德烈·杜索里埃、苏菲·玛索的表演，都有着人生洗练后的动人。

一场漫长的道别。临终之事比起意外与突然确实幸福和幸运的多。

情节是苏菲·玛索在父亲提出安乐死的要求后情绪失控一次又一次离开房间冷静的鬼畜式重复。时间点和闪回的童年片段几乎毫无效用（也许除了蹭同妻话题的精明和坏）。想拍平淡，拍成了寡淡，做作的幽默感也跟通透达观相去甚远。欧容要是稍微把穿插迷影段子的闲心放到认真思考衰老和安乐死意味着什么上来，这片子就还能看看。

好差的欧容，拍得怎么像B站生活区里某位up主的一条超长Vlog。

老头是率性活过的人，自我任性，和妻女关系矛盾，反而导致了纠结难舍的父女情。欧容用一些细节和短暂闪回来暗示这个海面下的冰山，观看时略不满足，但事后想想，这也是他的最佳选择了。欧容的怪招——给老头注入的喜剧性元素（当然可以解释为他是因热爱生，所以才选择安乐死），在偏戏剧化的结尾产生了一个不舒适的匆匆跳跃，这似乎是欧容为避免感伤而故意设置的“手忙脚乱”，来一个反高潮的点题：一切顺利。

残忍而又有点戏谑的标题是亮点，苏菲玛索人到中年后表演也是水到渠成了。65

Tout s’est bien passé 这句话以过去时出现往往最能宽慰人，可这里怎么就这么悲伤呢

没抱太大期望结果还是观感很佳，流畅的叙事加上完全令人信服的表演让这个很小的故事散发出一种欧容的魅力。且完全不玩弄情感只用故事本身说话，思考全教给戏外的观众自己体会。什么时候法国才能安乐死合法化啊，这电影仿佛瞬间也有了更多的现实意义。

死亡对于一些人来说是解脱，没有走到那一步或许我们很难理解。面对离开的亲人已经有着太多无处安放的不舍，面对自己选择离开的亲人，我们更多了一层对他们如此狠心抛弃自己的怨恨。可是父母也是独立的个体，我们同样需要尊重并努力去理解他们的选择。唯愿一切顺利。欧容拍得客观真实。一句“可怜的穷人”让人想到那些无法支付十万块去安乐死只能硬挨到最后一刻的人们，非常辛酸。苏菲玛索依然美丽。

Mark下自己作为字幕组一员参与的第一部电影

3.5 对死亡、对失去似乎总云淡风轻，对悲伤的描绘也是举重若轻，时不时幽默的让人笑一下，悲喜交加。

1，从告别到死亡的距离是571km、6h7min。2，你就当做是爸爸送你的礼物，你作为孩子的时候，不是很想杀了他吗。3，祝你尽情邂逅你的人生。4，我们不是杀他，我们是在帮助他自杀。5，穷人想死的时候怎么办呢，只能等。

无LGBT不欧容，小时候的部分没啥用作用。

关于安乐的讨论已经太多，安德烈只是多了一重身份，影片并未在这重身份上大做文章，焦点在两个悉心照料的女儿，父亲的决绝让她们交替感到生气与难过，突然的情绪随之以离场，伯尔尼之行是被赞赏的，它留给了生者平和的思念，死亡顺利，在一切准备妥当之后。

我想结束这一切。高清时代的欧容依然具备平静之下汹涌的能力，它基于无限琐碎生活场景和自由流畅的叙事，流淌出情节剧的绵长情愫。被遗忘的人们终于被遗忘，是谁揭穿了秘密(是导演)也不再重要，生活实多美好，可此去一路笃定的旅程，唯愿你一切顺利。

如何道别是很大的课题. 欧容处理得很好很稳, 甚至平平淡淡, 但充满爱意. 希望自己在面对道别时也可以成熟处置吧.

明明是一个人的事，却也是一群人的事；家庭关系的撕裂，以及他的斗争用种坦率的方式道尽，却又无从规避各种情感的无解。最后那句呼应着片名的台词出来时立刻破防，也最终修整了前面的混乱。看完后总突然想起八月份最热的时候，随手在微博划到的关于“金苹果”创始人彭伟选择于苏黎世安乐死去世的新闻；以及宫下洋一的那本《安乐死现场》；这是和自己几乎不相关的故事，却深深植入脑海里，并且在未来里不断重映。本片也同样加入其中，有种太过玄妙的意味。

「藏」得挺好的。如果跟著歐容的思路去想安樂死這個問題。富人願意在已經接近生命的終點，（前提是像電影那種的狀態）何嘗不是對社會上的醫療體系壓力有所緩解？（雖然是很不正面），而且再順著爸爸那條線的背景和劇作裡面的另一個住院老人的處境作對比，對於那些無兒無女照顧的老人家。哎。

非常非常非常非常喜欢。细节和节奏很真实，真情流露又点到为止。欧容拍人物情感真是一绝。

或许是来到了生命中的另一个阶段而催生的创作，虽看似逐渐平常，却仍是无法替代的欧容。

太平庸，虽然用了更多的篇幅去讲对死亡的态度，但是处理也远不及欧容自己的《时光驻留》

By the Grace of God真的算是一个分水岭，在此之后导演离影像越来越远，剧作一旦完成，电影也就成型了，话语叠话语，信息加信息，如此基础、过时、随便、理所当然。

《时光驻留》《庇护》脉络的延续，但远不如前两者，简洁并不意味着程式化。（《85年盛夏》再到这部，拍成这样都还能给一直三星，我对欧容还真是够宽容）

希望等我们老到想要自绝时能有一份选择和体面

终归是同一结局，那么一切顺利地抵达终点该有多幸运啊。欧容太厉害了，冷静地叙事，克制地表达，放任观众自己去抓想要的东西自己去放大情绪，真的好厉害。

人们在什么时候会说一切顺利？通常是在一切都不顺利的时候吧。由于近期自身的经历，我更能感受影片中的诸多情感，但这不是我所熟悉的欧容。老实说，我宁愿看欧容的大烂片也不想看他拍这种中规中矩的电影。

欧荣进步了，没了以前那种端着的匠气感，整体调度轻松自如游刃有余。前半部好过后半部，后半在情感表达上过于主旋律了。

非常喜欢，安乐死这么一个沉重的话题，被欧容拍得云淡风轻，夹杂了很多诙谐的小细节，笑中带泪，伤感中充满着爱意，平静克制中显得尤为动人。很喜欢两个场景，一是在救护车上告别得场景，二是最后那通电话，看着Emmanuèle悲伤中带着一丝欣慰地说Je veux que tu m'aide à en finir(Everything went fine)，眼泪不禁流下来，不禁想要问问自己，如果我是这个女儿，我会怎么面对，希望未来在面对死亡的时候，也可以成熟而从容。

看着苏菲玛索也老了有些伤感，我们终究都要面对老去和死去这个永恒的人生课题的

这个主题真的很实际，感觉到了欧容的严肃。年纪越大越应该明白人活着为自己只是很小的一部分，富人阶层的安乐死尚且是这样一场闹剧，其他人要好死又有多么艰难。早定遗嘱早安排后事是对所有人负责，健康管理同样。

从父亲请求结束生命开始就几乎不再有真正意义上的情感波澜，女儿们突然起身离开的戏码用了多少次？一块三明治刻意地拍了四个场景也没有整出什么花活来。《85年盛夏》想放飞自我却变成了自暴自弃，这一部想稳扎稳打却沦为平庸，藕蓉真的还有什么可拍的吗？

于欧容来说他可以轻描淡写的概括故事，也不侧重描写女儿的挣扎和父亲年迈病痛缠身之苦，行为之丑恶。而是以一种中和的方式去看待死亡和痛苦，跳脱了性爱奇情的舒适圈，回归伦理生活的欧容用改编他人安乐死之小说交上了一份自己对生命的答案。整体平庸无灵光，演员们在演生活，而不是在演电影。失去了欣赏的趣味性和平衡度，对于伦理道德之苦和社会道德困境的问题，就留给隔壁法哈蒂去制造吧～快点大改特改操旧活，期待大改《柏蒂娜的苦泪》～