非常comédie的风格！每个对话场景的répliques都衔接得太好了，笑死了（虽然还有一些我get不到但是场子里的发国人都笑得很大声），尤其于佩尔出来comédie风格拉满，都显得俩女主不那么夸张了哈哈哈哈哈。剧情挺反套路的，还有剧中剧嵌套，应该是非常法式的合家欢类女主反职场性骚扰爽文。很喜欢法庭那一场戏，pauline十分帅气（救，她看madelaine的眼神，十分之明显，美T姐姐看看我，还有她被于佩尔夸美摸脸的时候羞涩的眼神哈哈哈哈，啊还有她不觉得自己是传统意义上的美丽女人，也是反男性凝视的女同宣言（某种意义上x））最后吹爆欧容的剪辑还有镜头，欧容是惯会找美人拍美人的（男女都）

如果是男性领衔，这故事就几乎是一个标准体的松本清张：社会名流、犯下命案、当庭审判、往事回首、痛哭流涕、一场人伦悲剧。欧容将视角焦点转给女性之后，就竟然变身成了一出社讽喜剧？而且无需闪回追忆，从庭审到谢幕，全都顺序递进，更有趣地是，期间每次变量转折非但不会制造危机，反而最终又多加进来一个甚至多个幸福结局的参与者……正所谓，沉舟侧畔千帆过，制片死了全是春！

抱着“看看欧容悄没生息地又拍了什么鬼东西”的心态早起来看，没想到收获了本届上影节笑得最开心的一场。

杀疯了 欧容像是拿着片中那把手枪一通乱发 乍一看他好像摆烂的司法系统那样 已经放弃通过文本内部寻找和打磨影像与戏剧/文学的平衡了 但实则是隔着年代的面纱和me too语境下的女性处境自成互文 蠢得要命口吐白沫阴暗爬行的老白男 用“小作文定罪”“敲诈勒索仙人跳”“正当防卫无罪等于鼓励杀男人”等话语污名化女性的正当维权 看似荒诞又如此现实 女主角们则通过表演触碰着虚构和真实的渐近线 通过说谎抵达了真诚 (有些地方过于离谱 也让整体故事线在女权和反女权的边缘反复试探)尤其在那场戏剧冲突与笑料齐飞的法庭戏 律师姐姐写的总结陈词/台词对女性处境的洞察是如此振聋发聩 果然姛是对性别议题更敏感且天然地更接近女权的

A-. 欧容的《芝加哥》，甚至更黑色、更神经、更伶牙俐齿。舞台感和迷影的设计既是在底层指向life as show business的讽刺，也在表层提供了极高的观影趣味。对《日落大道》的致敬真是惊喜，于佩尔阿姨又一次毫不费力地贡献了碾压级别的喜剧演出。2023.6.18 梅龙镇

#siff2023#偶尔拍个喜剧小品怎么了 不行吗 看的开心就行！

三星半//太好笑了 看似girls help girls实则只是一场资本逐利的双赢 都是些成年人 名利一个都不要放过//画面奇妙混合了粗制滥造的拙劣模仿与精致华美的复古腔调 故事本身也足够莫名其妙和辛辣风趣//律师小姐的眼神确实看起来不算清白（。她最好的独白是她一手撰写 被指与演员小姐同床却只能声辩是因贫寒而需取暖 我哭好大声 拉子在哪个时代都不容易//于佩尔还好只在后半段出现 她一出现几乎直接让他人黯淡//还有空讽刺默片演员 人家只是事业转型困难啊（。//电影果然一百分钟左右最让人舒适

带着调皮的喜剧，虽然途中对于很多男凝的思想表示反感，正是这样大胆的展现出来又被女主们从容地利用了起来真的太厉害了~结局对她公公的一系列操作真的笑死我了哈哈哈哈哈哈哈哈哈

真的好看死了啊 2023.6.18UA梅龙镇

并不太喜欢以夸张表演为基调的喜剧，但总有例外。《我的罪行》的火候就正好：戏剧改编的电影保留了很好的节奏感，于佩尔尽皆过火的表演对这个人物而言却是刚刚好。电影用戏中戏的4:3黑白银幕来展现杜撰的罪行，于是两位女主的happy ending也是虚构的胜利；同时，那也是一个电影院里播放新闻纪录片的时代，进一步强调了电影与现实里的虚构的同构性。

#14000 for my Ozon & Luchini & Huppert! Luchini 和Hupper 对戏真的是火花四溅，太棒了。他俩应该都很快乐吧！

欧容实在太内涵了，此片一出，应该得罪了不少人吧。可还是觉得剧作很精巧，第一层在拍女性主义，第二层貌似反转，讽刺女性主义成了女性获得名利的捷径、一门生意。直到最后一层，女性只不过利用了男权世界里对女性主义那种自以为是的想象。如果可以公平地得到原本属于她们的对待，她们本可以不用兜那么大个圈子。

【SIFF25 世纪汇橙天嘉禾】就算全程都是温和友好的，完成度也是非常高。能做到没有荤段子，单纯靠剪辑台词演技，唇枪舌剑，来达成一连串的喜剧效果，已经足够去喜欢了。3.8

女人要靠犯罪才能得到属于自己的一切，用一个十分复古的讲述方式顺应当下议题，挺讽刺也有一定社会价值。影片中呈现三种凶案情况，而真实的那个却是无人相信的，而且也是力度最小且易被人忽视的常态，这是一个困局。复古调调的色彩和配乐让人舒服

看吧，一个女人对另一个女人的爱是多么无声而深沉，oh，my lawyer

很难评啊，虽然看着很欢乐，但男人沉默了，女性主义者也沉默了。这应该是一个说男人蠢，女人坏的故事吧。越想越不对劲，在目前女性所处的这种情况，开这种玩笑其实还是不太好。

siff25｜乐呵的四幕喜剧，小舞台感好强是我取向，欧容拍得很开心吧哈哈哈。于佩尔出来的时候剧情和表演都抬了个层次……是大家最喜欢的女演员了（可以说话版XD）

双女主太迷人了！而且这要放到XX不得拍成俩人因妒生恨反目成仇的套路……还好还好，看得赏心悦目。

7.8 / SIFF 2023｜SFC上影影城（拉拉宝都金桥店）；欧容的喜剧片总是如此幽默风趣，又充满戏剧性，又有满满的讽刺意味。整部电影混合了黑白和舞台的多重运用，黑白默片是角色们的想象，而舞台上又像是现实发生，两者的穿插也使影片趣味横生。但我最想赞叹的还得是于佩的演技啊！！！！是怎么如此戏精又讨人喜欢的和欧容多年之后又合作角色依然是我爱的疯巅系～～

如果法国人都不会开玩笑了，那世界真的歧视女性了

真正的银幕戏剧，通篇夸张、全员疯癫、十分好看。好色而善变的直男是法律都准许横死的真正罪人，靠博得男权社会意义上同情式“谅解”而跃升的女性也满怀利己精巧，全盘讽刺下没有真正的价值观胜利方，硬究够不够女权者看《芝加哥》也还会纠结女犯脱罪是男权的胜利吗——类型迥异的两片在节奏疏朗层面倒真是极其相通。23.06.18.SIFF@博纳UA梅龙镇

AKa true LieS 把主流热点跟戏剧结构巧妙玩弄 文本 结构 娱乐性上都是好厉害的机灵鬼儿啊 欧容（比希区柯克还厉害

#SIFF25 欧容玩票性质的喜剧小品，密集、快速又诡辩的台词，拍得真随性啊！

讽刺搞笑，很有一套，结合时下话题。舞台剧的底子还是很厚，加上戏中戏，笑得很开心。三星半

4.5。#SIFF第十五部，今年上影拉练收官之作，不一样的欧容，意外地喜欢，讽刺拉满，效果拉满，放眼外面戾气满天飞的对立言论，借由上世纪30年代的背景放肆调侃可太合时宜了，大爱片尾每个角色的头条标题，稳稳拿捏，笑到头掉。

轻松的女性小品，法庭、罪行、表演的三位一体，有种被戏弄（也是角色们被戏弄）又忍不住的心甘情愿，连法庭上口号式的演讲都诙谐。

于佩尔还是好灵动。。但是求求欧容别再说自己拍的是女权主义的东西了。

评论区因为性别问题吵得不可开交，但是庭审的本质也就是这样，把丑恶的利益用道德和情绪的漂亮糖衣包裹。辛普森杀妻如此，杀男人当然也是如此。这个地方没有正义。总之爽到就可以了，欧容已经是个完美的商业片导演了，等很久都没等到尿点呢（。

算是合格的片子。很有看头的喜剧片，充满了各种梗。于贝尔好久没有演这么好了。剧本稍微有些满，不知道原戏剧如何。总体真的很法国，对法语掌握不够或者法国文化了解不够，怕难以消受，精华都在台词和对白里。看完出来碰到两个讲国语的女生，尴尬的聊着是否知道这部是喜剧片……

没有雨蓓简直不能看 最后还带来“女团学”表演好幽默~

谁能想到欧容拍了一部上世纪30年代的电影反映了当下中国社会的男女现状（bushi），欧容这次魂穿比利·怀尔德，构建了一出罗生门式、讽刺性十足的喜剧，又致敬了一把默片和黑色电影，还保留了他一贯轻盈的女性喜剧特色。远胜于《花瓶》，某些程度甚至好过《八美图》，太值得玩味了。

几年没看，欧容怎么都拍烂片去了……（我百思不得其解的是为什么要拍一部背景设定在1930年代的旨在讽刺Metoo的法式喜剧。

这明快的节奏感，炮弹般的妙语连珠，非常正确的精神内核，和无处不在的小讽刺小挖苦和小可爱。剧本特别聚气，人物和情节紧密相连，再加上完成度极高的执行，观影感受一气呵成，看得心旷神怡。

【7】轻松好看，不烦不累。欧容信手拈来的小品啊，一处一开花。比《八美图》玩的更花，更好，更像一出舞台剧。在司法体系中引入女性的误杀，谋杀也为自己谋名，也为男人谋权谋名。一场无情的谋杀变成社会狂欢，彻底蹂躏和控诉纯男陪审团的社会。用女性的戏精，妖媚，神经质去陈列一出高级又不失幽默的喜剧小品。通过三幕戏的改写模糊了结局，欧容一边狠狠社会黑，一边在怀旧《日落大道》。于佩尔真的戏精本精啊，不演一次青楼老鸨真的很可惜~~~

＃SIFF 25th 4-观感十分轻松的讽刺性和正能量兼备的荒诞喜剧

三星半，剧中剧的结局就嗲！和现实的呼应也太有趣了。奇妙的法国Chicago。女二对女主其实是真爱吧（。

没看简介冲着OZON就去了，看名字以为又是一部《登堂入室》或者《花容月貌》，结果竟然是部喜剧，虽然剧情故事看起来很“女权”，但实际上并没有，甚至从某种程度上有点背道而驰。但不影响她是部不错的喜剧电影。

上影第6场，我的罪行，不过是因为我是女人。由一个男性导演来拍女性题材，尤其是这种女性全员恶人的故事，很容易招骂，但作为女性观众我并没有觉得被冒犯，反倒觉得欧容很会玩，在嬉笑之间，带出了性别议题，以一种非常极端，需要制作犯罪，需要利用手段来达到目的，来反讽。我为欧容扛大旗，此处严重粉丝滤镜。

3.8号法国上映。改编一出30年代的戏剧，也是戏剧化的演法，看似笨拙，但一切依旧犀利精致反讽幽默，拍得机灵古怪。我们已经看过很多Ozon的片了，无奈他花样百出， 轻浮仍旧。即使也许走了八美图的路线，这部片终究不能错过。犯罪，侦查，法庭，爱情，戏剧的乱炖。一些风格和一些场景总让你觉得似曾相识，露痕迹得致敬了很多黑白老电影场景：烛台，尸体还是老套学院派路线，隐藏了一堆互文，搅动了一堆类型元素， 婆婆妈妈，啰啰嗦嗦但又游刃有余。二号角色全都是演技大咖！于婆一出全场都笑了。

C- 无聊唠叨，欧容真是又无才，也无德。就是两个小姐姐真好看，花式穿搭是这部片子唯一的看点，另外配角都是大咖，明星阵容拉满

75/100 欧容放飞了自我，用交错的光鲜亮丽的客观世界和黑白复古的主观世界给予视觉上的奢靡享受，运镜也相当舒服，有上世纪好莱坞黄金时代和当代商业片的感觉在其中。内容也是颇为大胆，对司法/婚姻/拜金/名利的各维度高强度讽刺，高密度的对白与恰如其分的笑料让影片持续维持在高水位的信息输出，不留一丝歇息，甚是有趣 #SIFF2023

有一种又时髦又过时的微妙感。三星给这种形式，而电影内核不值得。我仿佛看到了女性虚假的胜利，我怀疑这是一种嘲讽。

SIFF 2023.6.10欧容信手拈来！也很喜欢这个风格了，太有趣了，女人天生擅长操纵，can’t agree more

我不关注什么是否女权反女权啥讽刺啥comédie啥议题 只是喜欢这个故事舞台设置。八美图的欧容又回来了 沉浸又抽离 想象与陈词与戏剧 最后人是什么样的人 真相又是什么样的真相 谁知道呢 不过谁又在乎呢

#25SIFF#弗朗索瓦·欧容23/ 在我看来欧容一直是一个很奇特的导演。他的作品系列有着很明显的风格划分，从最开始的很凶猛的讽刺和黑色幽默失魂家族、干柴烈火，再到中期一点的偏向舞台剧的八美图、花瓶等，以及到了新千年拍了些我不理解的电影，以及近两年转向讽刺喜剧。他的变化和风格多样一直也离不开一种设定和母题，就是不去多关注时代背景而是抓住人物的经历和一段故事来反映社会现象，在这部横跨十余年的女性三部曲迎来终章，其喜剧和讽刺效果也达到一个新的高度。我也从未看过一部戏可以全部依靠文戏来达到起承转合，欧容将对话拍到了极致外加舞台化呈现，达到了这种能引起共鸣和大笑的讽刺。这就是近年来舞台剧和电影融合的最佳效果呈现️

这belle epoque后期的服化道还真styé！男演员里腕真不少 feministe主题加上ridicule搞出这么一场也蛮有创意 Huppert演这种神经质的轻车熟路 16/03/2023 7 Parnassiens