特别疯批残忍“反动”的主旋律片，真正意义上绕开了审查。正面角色挂得一个比一个惨烈悲壮，全员炮灰，毫无主角光环，除了上级儿子，只有他活下来了，最搞笑的是当8077几乎全军覆没时，上级对着办公室一帮正襟危坐的同僚说“你们辛苦了”，我简直笑出了声。这片如果后半段加点家属视角，妥妥2023年的《高山下的花环》。

跟随着主角一众接连袭来的动作场面与灾难场面的背后有一个前提，便是每一步的行动都几乎取决于角色的主观判断，而后果却皆是牺牲和毁灭的悲剧甚至黑色幽默（若早知道毒贩最终藏匿的城市会被洪水彻底摧毁，主角一行深入敌穴的行为完全可以避免），于是潜行的文本表意浮出水面：若人的意志走在天意之前结果会如何，邱此次给出的结论可以说是某种无意义的悲观与虚无，而决定了主角们先行行动的意志（或者主旋律色彩下的“天职”）究竟来源自哪里，无需多言，尾声指挥室中儿子平安回来的长官（尤勇继续扮演着银河片中的那类角色）一句潦草的“大家辛苦了”对比招待所里的老夫老妻面对着电视里仅出现短短一会儿的早已牺牲的孙子，两场戏构成了全片最为凶猛的一个段落（接受采访的孙子亦表示非常享受队伍的这种纪律性），这是邱的主旋律，反对虚伪，满是悲鸣。

今年邱礼涛crazy了吗，一年拍了这么多烂片，粗制滥造，是不是平均一部电影拍一周就拍完了。

邱礼涛导演作品里，风格与众不同的一部。脱离了港片套路，以非常趋近现实的西南边境缉毒题材，实现了强烈的真实感。对战驳火和洪水来袭都脱离了港片不切实际的开挂夸张，切切实实的能感受到普通人面临死亡到来的恐惧。而毒贩的外形装束、时而单纯愚昧时而残酷疯批，以及到位的口音，都形神兼备，莽村李宏伟摇身一变就成了没有身份证的冷酷毒贩，真百变反派演技小戏骨了。一群年轻孩子追缉毒贩，最终三队出三人还，可谓惨烈。

以为要万佛朝宗，结果是化骨绵掌，就说邱礼涛还是高。拆个弹拆半天还得炸，追毒贩追半天追水里，领导们决胜千里之外，前线和天灾极限一换一，这才是泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。

这些年仅次于《拆弹专家2》的邱礼涛作品，也是他拍摄的最带劲的枪战片。灾难和缉毒的结合在大陆警匪片市场已经可以说很新鲜了，最后的洪水追车真的是惊到我了，非常出色。

从灾难惊悚顺滑地转向政治惊悚，种种突发事件像多股麻绳一般被拧成死结，以至于让人忘了故事是以何种奇怪的方式所展开的：战友的错误导致无谓的牺牲并获得错误的情报，往上是没有文化没有金钱没有身份证的匪徒作为弃子被送上死路，再往上则是那些在官方泄洪指令中被注定牺牲的村落。警追、匪逃、激烈火拼，随之而来的则是天灾毫无情面地吞噬一切。武警在被泥流吞没的一刻脱口而出：不要告诉别人我是这样死的。生命、荣誉、信仰，孰轻孰重，所有人物如同被置放在俄罗斯转盘之上，一张无形的手操控一切。

现实里还有很多像男主一样正义无畏的无名英雄，太让人震撼了

7.6分，目前邱礼涛最佳。有人说这是低配版《红海行动》，但《红海行动》投资5亿，这部电影投资才1亿，却能做到接近《红海行动》的效果，我觉得是这部电影赢了。另外这部电影又不叫《扫毒》，评论区里有的人缺乏生活经验，他们单一的认知决定了他们脑子里认为缉毒警察只能死在毒贩手里，当他们发现缉毒警察原来也会在自然灾害中牺牲时，这个现实状况超出了他们的理解范围，所以他们会感到匪夷所思以及兴趣阑珊。很多来看这部禁毒片的人，只是像在古罗马斗兽场观战的嗜血者一样希望看到敌我双方激烈的交火与逃杀，至于现实中那些缉毒警察执行任务时的恶劣环境，又有几人在乎呢？

这些年，还是头一次有电影扯回九八年的洪灾噩梦吧？同是扫毒，邱礼涛泡在内地语境里，竟然地地道道地压过《扫毒3》。才要感叹他在绣旗的同时，绣进了一些别的内容，又看到旗上写着，手术费XX出了，还听到毒贩临死前跟警方道歉，这就有意思了。一度很好，天时地利人和被戏剧性但丝滑地抽掉，构成炼狱级别的磨难，但慢慢又露出强行煽情的搬弄痕迹，地雷上那几个动作要用四十多分钟？直升机才说下不来就下来救一个？王鹤玖倒是最有导演邪魅迹象的一角，姚遥也是这类故事难得的塑造，不过后来都欠几笔。二莱不用承担寻常的对应赎罪任务，有点进步，可表现上又随着女友一同沉降，搞得很难跟他们全面共情，可看着老父亲默然垂泪，一瞬矮了一头，那种伤怀才是汹涌的。

把毒贩逼出来的，把毒贩和缉毒警全部吞噬的，被称为大灾难的暴雨洪水（泄洪）又指代什么呢？

看到一个个年轻的生命为了守护人民安全牺牲真的哭不活，缅怀英烈，致敬英雄！

很难得能看到这么真实又刺激的犯罪大片，又悲壮又肃然起敬。

3.5。邱礼涛也拍出了自己的《红海行动》，但没想到他是用如此惊悚与可怖的方式处理主旋律。剧本比《扫毒3》要规整太多，若干个突发事件前后衔接，撇开一些带任务性质的文戏，纯看动作戏还是相当严丝合缝的。建队日变成殉难日，全知视角几近冷酷无情，在恐怖的暴雨、山洪和泥石流之间，所有人物都是面目模糊的蝼蚁，一边挣扎求生，一边相互厮杀。所以真正的主角其实是恶劣的环境，仿佛天谴一般，降下突如其来的死亡，平等地埋葬所有正义与邪恶。

山洪泥石流滑坡泄洪爆炸枪战肉搏殉情，大片感官刺激。每个战士都刻画的很有细节，全程雨中作战，为了这要给吃苦有演技的演员们点赞！不是，阿如那你能不能演回好人啊。

7分，前半段真的很怪，一种世纪初内地警匪电视剧的感觉，还加了味道不太对劲的感情线，不好说……好在后半段节奏快了起来，躲避山洪与抗击毒贩两者结合的概念不错，枪战也挺生猛的，最后直接来了个速度与激情5，拍的比扫毒3好点，挺有意思的一个点，全程看起来必死的人竟然活了，反而全程感觉安全的最后没了…

真实又残酷的还原现实，这是一部没有主角光环的电影，一颗子弹，一次泥石流，一场意外，甚至眼看就要成功逃生的过程，都有可能随时迎来悲壮的牺牲。这种由死亡主导所带来的遗憾，以及毒贩草菅人命用完即弃的残忍，肉搏戏份体感饱满节奏迅捷的打斗场景，都让一种粗粝的真实感从故事里溢出屏幕。

低配版《红海行动》+《湄公河行动》，23年（目前为止）最佳邱礼涛，最极端的影像，降到最低的情绪渲染，却拍出了今年最纯的战争、灾难类型片。

后方的各位是真打算把这个班全部献祭给大自然啊

观感其实并不舒服，抄袭红海的痕迹明显。

原来岁月静好的背后是有人替我们负重前行，致敬所有的缉毒警察

感觉比扫毒3要好一点，大概是引入了更熟悉的灾难元素，女性角色塑造也不至于一无是处。虽然是主旋律，但动作场面还是吊打一般国产片的。

一水的高分评价把我看乐了，是没看过邱礼涛电影还是没看过优秀的动作片啊？洪水、泥石流特效一坨稀饭，老土无聊又不加节制的儿女情长烂戏，形如超人般的逆天个人英雄主义，多如牛毛的多线叙事严重稀释了灾难与枪战该有的紧迫感，特效场面散乱地点缀在跑图赶路之间。邱礼涛所有的个人短板全部踩雷交出一部下游水准的网大。花了61块买的4DX版，只有最后5分钟勉强达到了应有的动感体验，和《逃出白垩纪》并列的烂。

不错，很真实，能找出100个bug。本来准备2星的，看到这些高评改了主意。国产片该有的高分没有得到高分，不该有的倒是很高。士兵有崇高的地方，但真实的人性不是这样的表达的。

基本是按《红海行动》的套路来拍，一边应对山洪一边追击毒贩，一次任务执行到底，最后几近团灭。前边都可以不看，很混乱，从武警半路伏击，整部电影开始高能，反套路反主角光环，既夸张又写实，惨烈到让人窒息。导演有意无意间传递给观众一种信息，大概率不会生还的极端环境下，是否有追击毒贩的必要？最后武警➕缉毒警死伤惨重，后方领导们只是冷漠地叹口气排队领盒饭，家属聚在一起不哭不闹，尤勇饰演的厅长得知自己儿子平安回来后，淡定地说句他长大了，片尾字幕全黑白去悼念角色也很不同寻常。邱礼涛已经竭尽所能反主旋律去拍了，两位女演员在里面的表演堪称灾难。

这很难评，有些离谱了，一时分不清是灾难片、缉毒片、爱国片还是感情片。为牺牲而牺牲，真的不是在侮辱这些战士们吗？不值得花这个钱去影院看。

製作、攝影、特效、表演，都透著一股子濃濃的電視感，甚至還有不少時候帶著網大感。結構上很《紅海行動》，只是邱禮濤保留了更多港片式警匪片的套路，再融入了美式災難片的套路，他的首次主旋律試水算是被主旋律溺死了，萬幸他並沒有徹底放棄表達，好一場紅水猛獸。一個暑期檔，連撲三部，邱禮濤的大片之路，前面太順遂，現在太坎坷。

属于牙缝里塞韭菜，虽然牙缝很小很小，但谁让韭菜显眼呢，你还是能从大量的伟光正里捡出那些微量的蔫损坏，做聊胜于无地自我感动。如果说连这点韭菜都值得大书特书了，那只能说明大环境已经收缩到何等程度以及观众的G点因为过长的空窗期已饥渴难耐到何等敏锐。当然在今年的三部邱礼涛里，这一部主流片反倒是最非主流的。我最喜欢邱礼涛的一点，就是他永远对于体质有一种深刻的怀疑，以及他要不断用暴力和血腥来戳穿那种虚伪的高贵感，在这部里，尽管拍体质内英雄，但你就是能感受到，它既不肯定体质，也不赞美英雄，它其实是用一种公事公办的流程和长篇累牍的牺牲，来消解那种主流的庄严味道。但还是那句话，遮遮掩掩不值得过高的赞美，不然又该怎么赞美真正的冒犯呢。

对邱主旋律的期待是「星河战队」，我真想太多了。

【4】邱礼涛真是命好，现实世界帮着他丰富隐喻厚度，好吧开玩笑。在这样一部纯内地背景的电影里，邱不仅没有水土不服，反倒愈发凶狠挑衅，以一种类似《新哥斯拉》式的思路，上级开会与下级受难的影像并置，背靠主旋律拍成了B级剥削片，带来一种泥雨血尸混杂的粗粝感。义无反顾的青年们既要服从指挥还得洪雨里艰难求生，更关键的是厅长儿子得回来，同志们确实太辛苦了。

确实一定程度超出了预期，邱礼涛终归还是有两把刷子的。而且这部作品也算是近乎癫狂的模式，除了一开始简单的文戏外，之后就基本上铺满了枪战戏和灾难戏，完全不给喘息的那种，会相对比较过瘾。也辛苦这批演员了，在几乎全程高温高湿的环境下表演，而且大量泥水，也是够难的。邱礼涛至少总是在某个层面会把限度直接拉满，这点还是不错的。不过穿透外在的视觉奇观，想到阿如那扮演的阿龙不知身份证为何物，以及最后几乎唯一幸存的战士吴志峰的身份，就也能大概感知到导演埋藏在其中的一些更加尖锐的态度，这点反而让电影更值得咂摸。

港导演的通病，并不了解内地的一些情况邱的主旋律，反而要被主旋律带着走了

确实刺激，但有些情节蛮雷人。最后决战如果已知要泄洪，犯罪分子就在泄洪点，为何要派武警来送死？整个城市都搬家了，犯罪分子有何自信不被淹？淹死了最好，逃了只要在泄洪区外布控就能事半功倍。整个指挥系统相当的颟顸无能，信息分享全然滞后，敌情不清楚，自己这边泄洪时间也不清楚，硬推情节搞最后一分钟营救。头几次行动不派直升机，害死那么多人…很无语。

本格主旋律片。紧凑的故事线里通过寥寥几笔就写出了正反双方主角群各自的软弱之处，以至于每个人物都非常贴地且真实，所有商业剧情片不可避免的老套flag也因为真实而煽情有效，故事线也通过有血有肉的人物互相交织而确立起来，以至于文戏其实算是比动作戏吸引人的——不过就算这么说，几处动作戏也是近年看过的这类片子难得的清晰明朗。欧豪演了这么多部主旋律总算有些进步，黄尧还是很好，就虽然中小成本里缺乏妆造的年轻演员不免会丧失年代感，但黄尧还是有种把人带往90年代的感觉。邱礼涛真的是蛮撞大运，每次这种题材的故事最后都能平安上映，希望下部不要太远也不要隔太多部雷吧，4.5归4。

票价43，看完还是有点心疼。又红色又恐怖，感觉是量变引起了质变，就像《寻龙诀》里的那个台词，喊两遍就行了，再喊就变味了。哐哐哐死到最后你会想，要是他们开开心心吃火锅搞联谊，劫匪毒贩一火拼是不是能自动死光，救护车那波是不是只用等大自然出手，而他们只需要过几天来打扫卫生。

wuli涛涛今年最好的一部了。可以看作《毒战》番外篇而不是林超贤的《XX行动》，疯批癫狂的气质和《扫毒2》有得一拼。可以看作主旋律但确实不是战狼片，有煽情有说教有上价值，但片子内核拍的还是“搞不定”。面对天灾，甭管领导在背后如何指点江山，科学家说搞不定就是搞不定，体制内的韭菜和没身份的草根就是会被逼得狗咬狗同归于尽。九孔演的毒枭有点吊，“小镇封城，每个人方寸大乱，我才有安全感”，“我们做生意的，每天都在被抢劫”。

仔细观察了一下，电影没有描写哪个武警战士是被毒贩杀死的，大部分都是死于意外，他们不是超级英雄，他们是普通人，就像俞灏明扮演的班长，即便演练过多次如何阻止地雷的爆炸，但还是没能逃出升天，他们并非生而英勇，而是为了国家人民的安全选择了无畏。没想到竟是今年邱礼涛电影里商业水准最高的一部，在主旋律的大框下算是有点自己的表达，三星和四星之间斟酌了好久，还是决定三星，把压力给到《莫斯科行动》

深焦前几天的博客直接给邱礼涛扣了个无政府主义的大帽子，在这部片里似乎确实是这样。全片最大的主角是山洪，看不到惯常影片的对人的宣扬，山洪下山，好人坏人都得死。每个人都是有限的，都被自己所相信的大他者欺骗，小毒贩不知身份证为何物，被卖被利用自然可悲，“僧是愚氓”，为妖所害。王今豪杀阿如那，是两个棋子的搏命，而阿如那生前已知自己被骗，他是觉醒的，他被杀，无疑是对电话那头“政府已经救助...”说辞的反语，也是对王今豪自以为天然正义的讽刺。狙击手，远离交火中心，拦截战的那棵树，端点儿战那片房，还有“队里就这一个大学生”，这些其实都是“局长的儿子”的借体，尤智勇在《黑社会》里演的可是国家队。综上，非有怀疑一切的态度拍不成这样，结局上价值“因为爱情”时代笑话dddd

邱礼涛又带着他的流水线生产硬核大片来了，应该是前些年拍给主旋律献礼的任务，现在已经不流行这么拍啦，太明显，很降智。剧情和特效都很灾难，不愧是灾难大片。

8077边防武警是负责维护国家边境安全的特种部队，担负着边境巡逻、边界防御、反恐维稳等重要任务，保障国家领土完整和边境安全。他们通过严密的巡逻体系和高效的应急反应能力，确保边境地区的稳定与安全。边防武警的存在为国家和人民安全发挥了重要的保护作用。

1.不敢相信2023能在影院看到这么五毛的特效。2.全员表演就像艺考被第一波刷下来的程度。3.灾难部分拍的很像一场灾难，不如加点文戏让角色更有弧光。4.抓到的坏人怕暴露地点吃了纸，被掏出来后莫名其妙说了句对不起然后敬礼真算得上今年影院里最无语的时刻。5.一路漂流到大本营就罢了，都摸到敌人大本营并且手边就是电话，先报备一下指挥部不好吗。6.前两条的例子大概还能举例十条。7.对所有奋斗在第一线保家卫国的英雄们抱有最崇高的敬意。

邱礼涛换汤不换药的行活。行活指的是他代表香港电影完整的电影工业制作；换汤指的是这种效率至上的制作和叙事成功嫁接内地主旋律；不换药指的是已被确认为作者性的“凶猛”表达，即牺牲人物刻画、毫不掩饰男本位叙事换来的作者浮现与隐喻系统。从《拆弹专家2》带着双面立场的矛盾沉入海湾，到《扫毒3》分不清无辜者与罪人、国族身份的模糊统统被高维的力量无差别扫射，再到本作也是作为高维力量的天灾一同埋葬正义与邪恶——不如说，邱礼涛这种带着无法解决的问题持续怀疑的混沌就是他的暧昧地带，以让他在内地商业片市场也能站稳香港电影作者身份，每个观众都可以在他的潜文本系统各取所需，他也好像一直很享受这种只要保证工业水准就可以打造空中楼阁式文本系统的作者游戏，那我为工业水准打个及格分就够了。

赶工粗糙到生出了异样的作者性：“一场永不停歇的人工降雨将吞噬一切个体的主观能动性”，本核脉络和那几部阐述“宿命开人玩笑”的敏感港片并无二致。用正邪双方棋子们“平等”的死亡概率反写下棋者，在局部写意的语境下确保了表述写实，洪流来的时候，厮杀便会瞬间被逃命所取代，炮灰们难以幸免，却还总是要为了莫名的意志失去诉说的权利，只留下被裹挟后的痕迹输送最后的慰藉，真悲怆啊

邱礼涛高产又有股疯劲儿，很适合来内地拍主旋律哈哈，至少香港导演杀起角色来毫不含糊（最后几分钟看得我一脸问号，绳子就不能早落下来3秒吗...）

2.8 邱这几年的片子都差不多无趣，安于场面规模造势，相比银河制造差得太远。有些地方几乎是故意滥造，如那些比较烂俗的配乐。并不写实，如pandemic般灾乱天降消去了实际性和计划性的意义，唯有一套法则即高处总是更安全的：地势、制空权、身份…

文戏手笔比较粗糙。但从头到尾的雨戏，警匪火拼+泥石流，街区追车+洪水，中国电影第一次有这样想法的灾难动作场面。挂着主旋律实际是邱礼涛又一套无政府主义的怒火狂飙（这次是体制下层和无身份证的正反两派爆裂厮杀几乎全惨死，最后留下来的是无助的老弱妇幼，是在办公室指挥的他们和他们的儿子）拆弹2扫毒2后，这才是该有的扫毒3。除暴、绝地追击、第八个嫌疑人、莫斯科行动...合拍警匪片拍内地都回到90年代去找真实犯罪案件，去大写反派，去做可表达的暗语空间了。

首先，真正的致敬英雄是希望他们控制风险，保全性命，不是不计风险没有预案的集体牺牲。其次，导演的安排真琢磨不透，全片毒贩预案最多，喜欢控制风险，喜欢多打少火力压制；武警没有预案，风险把控能力低，喜欢孤胆英雄以少敌多。一大群官员作镇指挥有毛用？行动前连个备案、撤退路线、失败救援、泄洪情况都搞不清，仅凭一个犯人空口无凭的所谓线索就敢让三个武警班的人去执行这么危险的任务？还有，全片一直强调厅长的儿子也在任务里是什么diao意思？官员们干坐在那啥事也没分工，就搁那传递讯息“你知道吗，厅长的儿子吴志峰也在参与任务”，这么多边防武警呢！不觉得很可笑吗。最后二十几人的部队，就厅长儿子在内的三四个人活下来了、、、真不明白这个安排到底为了说明什么？既歌颂领导又要安抚领导？最后洪水冲了毒贩老窝、戏谑武警生命

为什么不能打0分，7.7分的好评是多少钱刷的。要剧情没剧情，要演技没演技，要逻辑没逻辑。1.上来不铺垫，牺牲了就开始花费大量剧情硬哭，大哥，这谁能带入？2.主演都是正面角色，所以反派强行降智3.英雄主义或许严重，主角光环也太亮了，为了凸显英雄主义，就不顾一切向前冲4.抓到反派纯属偶然，只能说是命运的安排，不然啥也不是5.作为院线电影，我第一次有看到一半就想走的冲动，太烂了，0元我都不想花时间看，连孤注一掷这种反诈宣传片都比这个有看点千万别花钱看！千万别花钱看！千万别花钱看！

这样的political assignment对于邱礼涛也太简单了吧，除了最后在洪水中冲刺飙车的戏码，没看出是他拍的

确实跟红海行动类似，任务接到麻了，泄洪（这还能撞上时事）、缉毒双重主线危机下还有各种支线任务，故事节奏显得非常紧凑，废话已经压缩很少了，过程也是比较吸引人的，就是整部电影比较显老，唯一有意思的点是反复展示领导儿子在前线这个事，还好儿子长大了，不然收尾就没梗了

如果剪掉那些意识形态的空洞口号，和无所作为的办公室领导，不失为一个热血的警匪片。

班长抠了半天也没能挨过地雷，洪水袭来爆掉的是个人光环的泡沫，可看似电影要解构这一切，最终情绪却落点在厅长父子团聚。原来邱礼涛不是在反英雄叙事，而是强调英雄叙事的门槛。刘春生采访时亲承享受军队的纪律性，被泥沼淹没前唯一的遗言是嫌这样死很丢人。纪律是集体主义的贞节牌坊，它能吃人。这就是邱礼涛，说他是无政府主义毫不过分，憋着坏呢。只是这回羊头和狗肉接的不是很好，纯粹的大陆资本一定程度制住了他。Anyway，至少贡献了年度最佳追车戏。

这是一部没有主角光环的戏，真实而震撼，每一个角色悲壮的牺牲都令人痛心。

拍得依舊粗暴簡略，不過堪稱荒謬恐怖主旋律，「天地」不仁以萬物為芻狗。

摩托党暴劫皮卡草帽毒枭车队边防缉毒遭遇战，泥石流沼泽蚊虫还要加地雷拆弹部队，高草丛对射，泄洪玩漂流，五人对百人修车厂反围剿，激流冲浪拆城飞车……除了特效磕碜点外，最后一场戏的想象力不差《速激》，连《铁达尼号》的剧情都用上了；有主旋律做背书，邱礼涛乱嗨来的B级动作片拼贴玩得挺尽兴，剧情也蛮狠，言外之意继续拉满，挺好

邱礼涛《拆弹专家2》后最佳。很难想象在一部国产主旋律中看到香港电影独有的高速行进密不透风的叙事节奏（特别是第一幕），诸多文戏的直白尴尬和不合理，在节奏和反套路的狂流中甚至颇有点像反讽（反派说「我们每天都在被抢劫」，不能不联想到邱礼涛的「传统艺能」）。这不是一部邱礼涛向主旋律的投诚之作，而是邱礼涛式狂暴对主旋律的渗透和全面掌控