铁幕下的客观环境与主观质问，镜头和表演在形式正统和晃动实验中有着较好的平衡，可以看见本片有如Kieslowski《十戒》中保留真实感的戏剧密度。人类制造出不同阶级思想与本性间的差异，本片于82年完成，由于被怀疑有反共产主义直到89苏联解体才上映

1984之后，这些个电影就显得没有什么特别的料。

女主：“你们跟盖世太保没什么两样”。这片大致是想通过女主的遭遇，讲述纳粹和苏联、波兰xx党的区别吧，前者是不需要问你有什么罪，直接枪毙，后者则是，你必须承认你没干过的事，并签字画押，否则你想死都让你死不成。

好久没看过这么残酷的电影了，在各方面摧毁一个人是可以如此的直接而不需理由。我们时常思考体制的险恶，却不知人心的阴暗更为可怕。每一个无辜的女囚都经历了从无知到癫狂，再到绝望，终究是失去一切之后的麻木。

我们常说什么是有效的画幅，是那些让你的眼睛享受到更多的视觉快餐的东西吗，又是那些摄影机设法连你的心灵也要夺走的调度吗？这个电影则是另一个思路，中近景和特写，常常看到的只有演员的脸，一切才这么的触目惊心。克里斯提娜在这部电影里有着简单而隆重的表演，这是一个比舞台还要小的地方，囚室和摄影机钱，她给出了从青春活泼到失去一切的变化，就好像她就是一幕电影本身，世界已经发生变化，而她沉默，她拾起了尊严和意志，又不断的下坠，不是时间对她起了作用，是她遭遇的暴行使时间没有了意义。

咬破自己血管的一幕真是触目惊心，该是多么绝望的人才会选择如此自尽。女主演技了得！

借古讽今这种东西从来不会过时，因为黑暗从来没有散去，审问的究竟是什么，当追溯到源头是才发现原来早就没有了源头，那双窥视的眼睛从没有散去，最打动我的不是前面的反抗而是那句我认不出我的孩子，阶级意识觉醒这几个字其实是讽刺的，因为当你发现的时候其实已经晚了，除了体力和毅力哪里还有依靠，你灵魂中隐藏着什么。

用死亡来威胁简直是最低劣的手段，发现那个被爆头的男囚居然是假扮，既是可笑的笑，也是胜利的笑。Krystyna Janda 演技真是太棒了。

克里斯提娜·杨达的表演引领着观众感受恐怖时期的绝望与良知的坚守。这种感受，中国人再清楚不过。PS.导演阿格涅丝卡·霍兰也有出演。2023-09-29二跑蓝光重看。在极权统治下，身体被囚禁，被殴打，被审问，被栽赃罪名，被竭尽体力，被构陷被出卖，被至亲误解抛弃，还剩下什么可以去支撑？我们的意志告诉我们不要屈服于囚刑的严苛和死亡的恐惧，我们要为真实而继续活着。结尾不是出走的间谍，而是被迫害的幸存者，被困在狱中多少年，这些年被销毁的时光该如何和当下接轨？生活该如何继续？影片又在结尾抛出另一个问题。

看了一半才发现托尼亚和少校是演了十诫的

如果在此之前对东欧文学还将信将疑的话 那么现在我相信了 电影填补了想象力的空白 原来这就是磨屁股 原来这就是交代材料 “在社会主义社会刚刚建立起来的时候 不能给敌人一丝一毫分裂我们的机会” 影后的戏拨除了一切矫饰 让人怀疑电影根本不是摹仿真实 它或许更切中要点地展现了真实

题材尚可但完成得很差，把牢狱渲染地无比恐怖，结果刑罚只有一种浪费水资源的低效手段；前半段把女主的情绪拍得很到位，后面却突然魔幻起来了，仿佛一下子变身革命英雄，让观众好不容易产生的代入感无处安放；细节上也比较随意，比方说女主刚进监狱听到撕心裂肺的惨叫声，结果狱友推门进来开始新剧情后声音立刻就没了，仿佛叫的那位演完下班了一样。其实完全可以处理地轻巧一点，女主因为酒后爬上坦克炸毁军队厕所被捕（我知道不是这个原因…），入狱后油盐不进，熬走了一个审判官少校和自己的老公，又和少尉坠入爱河生孩子，最后少尉自杀女主出狱，本该是一个荒诞喜剧的剧本吧。本片让我学会了波兰语里“他妈的”怎么说。

真正恐怖的从来不是恐怖片，出狱已是老妪。

的確，理智和順從不是一直會得到獎賞的，可不順從呢，怕是幾率更小吧。反抗者是天生的。

不知所云，看来天下乌鸦一般黑，搞个题材其他啥都没就能骗奖？电影调度为0，镜头语言为0，演技几乎没有，全程歇斯底里。对了，“最好”的办法是把人关在hole里，而不是搞那么多花里胡哨的。（国内应该只有那个1:小时52分的版本。）

又是一部揭露當時政治黑暗歷史的電影。這是個真實故事，題材的張力很大，但是劇本改編的不好，結構很散亂，即使真實故事里本身就很荒謬，但若要以電影的形式呈現出來，應稍加修飾和改動，電影和影片是有區別的。此劇前面的鋪墊特別長，本以為到了後面會有較足的爆發力將情緒推到高點，滿懷著期待結果落了空，這感覺很不舒服。劇情到了後段很跳脫，又一夜情又生娃的，沒能帶動觀眾觀影情緒一同變化。在人物性格塑造方面，女主性格捏造的很好，其他人的性格塑造的很浮，導致後段很唐突。本片最大的亮點就是女主的演技，演的特別放的開，毫無顧忌，眼神特別有戲，片里好幾段眼神特寫順帶推動了女主的內心變化，這裡真是加了不少分。但是就影片的整體質量而言，就是差點什麼。題材OK，演員OK，就是導演和劇本改編讓電影達不到想要的高度。

让银幕前的观众都很难承受的囚禁和逼供下，只有她始终没动摇人之为人的信仰，所以依旧会询问时间，所以仍存希望，也只有人的本能才足以抗衡伪装成正义的恐吓和谎言。在这种极易流于平庸或脸谱化的监狱女人戏里，杨达坚实的表演毫无瑕疵。

对戏部分逼近迫真 尤其是后 2/3 完全没有一刻呼吸轻松的 任凭言语威压 遭遇背叛 假情利诱 污水秽泥都没能冲刷掉善良之心 反而磨砺得更加纯粹高洁 虽然 Janda 开始的独角戏还觉得疯劲儿过度了些许

集权的可怕，就在于没有一个人是安全的，哪怕你奉公守法循规蹈矩，你永远不知道什么时候你就会被秘密带走，为你所不曾犯下的罪行付出代价

1989年上映的电影，彼时中国正发生什么？电影中那个良心发现的少尉在现实中是否真的存在，正如《窃听风暴》里的那个情报人员是否曾经真的存在一样？

灰暗的色调、忧郁的情感、缓慢的节奏，那个时代的铁窗下又有多少屈死的冤魂？东欧系列为何得到关注，也许就是在观影时不禁使我们自己产生些许回忆。

波兰人永远摆脱不了的被迫害妄想症。有点讽刺意味的是：片中当局对女主所做的，也恰是导演对其批判对象所做的。二者无意中构成了某种互文关系。“你肯定属于那个组织，你还会再出卖我们对不对？”“是啊，继续拿我出气吧，继续，我已经习惯了，反正GCD总是有罪的，继续！”

导演太仁慈，这种环境中都会产生爱情，证明自由和平等真的存在。

电影本身一般，但如果是真实故事改编，就很震撼人心了。

题材不错，但是剧本完全可以再打磨一下，不管台词还是镜头都缺乏提炼。后面情节拍的太着急，剪的很差。亮点是姑娘开始唱的那歌，很俏皮，好像是叫做“我的爱人快来看看我的灵魂里有什么？”

所幸，唯一光荣伟大正确万万岁的真理正在慢慢死去，虽然它还活着，但断了胳膊，缺了腿。再也指挥不了了，再也奔不动了。它还吃了一些不该吃的东西，比如人，比如最基本的常识等等。它高傲，也痛苦。活该！！！

从纳粹的集中营出来没多久，又要进社会主义的集中营。东欧人也真是惨。

斯大林的死标志着一个独裁时代的结束，但同时我们与压迫斗争的努力也即将消失，没有什么会比又哭又笑让人觉得疯癫的了，但人们仍然追逐着是自己哭笑的东西。

还好，最后还保留了一点希望。恐怖人们说的已经够多了，我只看光明，尽管它可能只是一丁点。

不知道该说些啥，只能这么说，偶现在生活的环境很幸福。。

不禁让人联想到《烈日灼人》。斯大林执政时期，社会主义国家的政治高压，对于党内人士和走资派的清洗，有时甚至牵扯到普通百姓。对于这些人的审问几乎到了无所不用其极的地步，手段之残忍令人发指，是对人权和尊严赤裸裸的践踏。片中大量使用的近景和特写镜头，呈现出了审讯过程极度压抑和绝望的状态。

大时代的人生，有时候...也是种幸运。等到坐到摇摇椅，子孙满堂的时候，又会是什么样子？ 最后开门的人会是谁？

开场的歌声有多欢唱，结局就有多悲伤。没想打这么一个悲惨的监狱故事是发生在女人身上，我想起以前看铁窗喋血的时候没感想，这个故事却感叹万千，不懂政治，懂不易就行。

一部绝对值满四星的电影，考虑到女主角扬达令人动容的表演，再加一星

内心毫无波澜 对于影片中折射出的东西我内心早就有了答案 女主的遭遇只是那千千万万不幸中的一个缩影 1953年屎达淋暴毙并不是暴君政治的终点 就像这两天小道消息传某死胖子要挂了一样 暴君易死 恶政的遗毒难除

东欧的地下电影，女主角演的太卖力了！也许我们是平凡普通的百姓，或者我们有光鲜生活的上流，然而，相同点都是远离政治，但突然某一天，就置身于黑色老鼠的水牢里，被逼迫不能睡觉，喝尿，那是怎么样的莫须有冤屈。所以每一代人民，都需要感谢上一代，在愚昧和苦难中，人类匍匐着觉醒。

推荐看索尔仁尼琴的《古拉格群岛》，这电影只是其中残酷的冰山一角。本人非常喜欢这片，某种程度上超越喜欢。这让我想到了《刑讯者的下午》。他的善怎么出来的？看到一半时我了解了一下故事大概，有点反感这个善意的出现，毕竟在真实没有这么多的善出现在需要的地点和时间里，但反过来也给我了很多

1981年的波兰，拍摄这部影片就意味着无惧无畏，如此惊心动魄的铁幕，依然坚持真理并用影片来控诉残暴极权政体的艺术家，你能不敬佩，不纪念吗？

除了监狱全景重复出现作为间奏，大量中近景和特写，加上女主神表演，摄人心魄。三个梦的出现调节了观影节奏，但几处剧情转折显得突兀。直接拿奥斯维辛和共产主义作对比，非常激进，在波兰的语境下却十足真切，这真是欧洲知识分子的核心困境啊。

大概在执政者眼里，只有自己是不需要被审问的。但其实，人人都要被审问。

大概意思就是红岩+小萝卜头的故事吧。。http://www.ed2000.com/ShowFile.asp?FileID=480561

布加斯基的镜头怎么能这么冷酷 剧本怎么能这么残忍？

好惨，少校自尽是因为斯大林政权倒台了吗？讽刺的是，冬妮娅和少校偷偷摸摸，但后面那一整个牢房都是初生的婴儿，表明军官们滥用私权做出不光彩之事是很普遍的，在这种权力差距悬殊的角色扮演和压制下，只会给牢狱中的女性再添无妄之灾。后面冬妮娅出狱，来到孤儿院，却获知是丈夫（前夫）来看望孩子，不知道是可悲还是讽刺，或许是前夫哥最后的温情吧。刑讯逼供、案头罪名，司法和刑罚程序往往能从中窥见政/治特色的一隅，个人身上具体的苦恼也往往以强行罪名冠名，有用荒唐的藉由终结，类似本片以及《伟大的自由》。在一个时代中的“罪”在另一个时代中意义也不同。但我还是觉得，本片主角冬妮娅的人格近乎完美了，是一种人格上的完美——类似于《月亮与六便士》中，冬妮娅总是能在各种不同境遇呈现的选择中坚守诚实与良心，这太理想了。女主演技好好

致郁佳作，大概只有社会主义国家长大的人才能理解吧。抛开政治不谈，以这种“去性别化”的手段，去描绘女性群像的猥琐和丑陋的一面，其实还挺难得的。

女主的抗击打属性，自我创造机会的能力，一度让我认定了她就是个间谍。

共產波蘭下的一個故事,女角十分出色,由頭至尾的高低跌蕩真情流露自然細膩,至於獄中故事,看過太多,此片比較抑制的去講述極權下無恥的壓迫,沒太多hollywood式的刻意煽情,反而是冷處理,這個令整套片更為好看,當然,故事也頗留手,但平衡點還不錯,看後會令人偶意想起的能力,值得一看

毫无征兆的抓捕，不胜其烦的审问，来回折磨，轮番用刑。但我还是把你们想的太坏了，我们比你们有经验，你们要向我们学习。从82完成到89面世，其期不久。致黑夜中的羔羊们:不要害怕，常怀信念，他们终将接受历史和人民的审判！

8.8/10 82拍摄，90公映。女主戛纳最佳女主角实至名归。似乎每个被抓进去的女人都经历了“抱有希望的质疑——焦虑地踱步——歇斯底里——抱有希望的反抗——被迫妥协——再反抗——再妥协——...——失去色彩的绝望——...”的过程。下尉从一开始的坚定信念，到慢慢发现国家的丑恶嘴脸（奥斯维辛集中营和这个牢笼究竟有何不同），同病相怜的情感渐渐袭卷他，而对国家的热爱和失望最终吞噬了他。

最怂逼的当局，最狗血的走向，后面节奏有大问题啊，几个月几年说跳就跳，还是靠霸气的杨达撑着，最后寻父的困境也还不错。

打开这部电影，意味着承受两个小时沉浸式东欧女牢生活，一曲终了，我们和女主经历了一生。1951年波兰，一个天真的女歌手在宿醉中被关入大牢，等待她的，是我们完全可以想象的无尽审问，冬妮娅的精神力量在为囚的岁月中被消耗殆尽。影片几乎没有“故事”，直到最后观众也无法完整拼凑出冬妮娅到底因何获罪，除了铁丝网外在尘土中长出的绿芽与导演不断强调的牢房里的老鼠，全程压抑，这是一部逐渐瓦解生命力的电影。电影最突出的优点是女主视角还原式代入，这根本不是ZZ审问，只是一次单纯的长达数年的虐待。宿醉入牢可谓全片凤头，暗喻一个刚刚走过伤痛的国家又陷入如梦初醒，影片也指出了二战伤痛与后来铁幕的关联。两个点有微词，其一是女主越狱，杀人后竟能以普通犯人身份回归；其二是戏剧性加持下还是浪漫化了囚卒关系，但孩子的诞生则又是点睛之笔了

入狱前与出狱时女主的外表看起来至少老了二十岁，除了深深的触动别无其他

看的很累，大概是女主的坚持没有支撑的缘故。