#重看#四星半；青灰色极简主义风格的中产阶级Vs柠黄色敦厚淳朴人情的工薪阶层，讲究科技健康卫生顺序Vs追求坦荡随兴烂漫自由；笨拙的梦游者，优雅的闯入者，孩子气的自我沉浸者，世界再冷酷，他永远站立在自己的系统里，以最简单的方式击破假面；扫地工，小狗们，撞柱子，鱼嘴喷泉，夜剪枝桠。

让声音富有韵律节奏地舞蹈，跟随于洛无休无尽的陷入麻烦的游戏。命运多舛的喷泉，迷宫一样的私人花园，令人头痛的塑胶软管……温暖幽默的大自然，冰冷好笑的现代化，带有童话的幻想和贴近现实的描绘，变幻出一个装满惊喜和欢笑的万花筒

开眼界了，获得过这么多奖项的烂片。

空间才是叙事的主角。开场和结尾都以狗的运动串联起，现代都市和老旧郊外的二元对立空间。塔蒂进入摩登建筑的失常，和上流社会的虚伪、过剩的仪式再次形成对比。在没有一处特写—>大全景—>空间始终凸显着与人物之间的不协调与冲突。塔蒂对空间的造型卓越能力，是爱森斯坦、弗里茨朗、基顿的嫡系。

@法国文化中心。没有批判的冷笑话不是好喜剧 14.11.30@上海电影博物馆

换种眼光，生活处处是愉悦，这是生活的意义。雅克塔蒂太懂幽默的真谛了，从头笑到尾，这部更生活化的喜剧，更击内心。

雅克塔蒂的电影有一种很单纯的孩子气，这种感觉很好，哪怕它只打动了我很短的时间。至于嘲讽的部分我就不怎么喜欢了

塔蒂那种心不在焉的气质真是让人迷恋。拍出了默片气质，细节安排极为精心。同时塔蒂极为精确地表达了传统和现代的对立，那栋可笑且可怕的现代主义房子，舅舅临走的时候正在拆的传统社区。塔蒂跟基顿一样用机械来设计笑料。但奇怪的是我更喜欢根据本片改编的小说，里面那种情感表达的更为到位

Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼，我並非說他是保守派，反之他既溫柔又激進，更具批判，電影中木偶化和陌生化的場景設計，背後都是針對人的情感，以至現今被說到爛的「人性」。Tati不戀物，再亮麗又簡約的設計，也不及珍惜人與人之間情感交流，他看到城市化後的巴黎（法國或歐州社會)失去了的純粹品性，Hulot 與女孩每天招面，街市上你一言我一語，孩子們的玩笑，還是最後父親與孩子無意間的惡作劇，都是電影最美麗時刻，人生活於冰冷的城市設計中，忘記了身體和感官的知覺了，過度儀式和整潔，盲目又無目的稱讚，都只不過告知人最終會走向虛無，Tati是重建生活的價值和意義，也因為他，令電影院變得更具存在感，他重提生活裡的童趣，換起生活的敏感，再沒有被單一敘事線所壓抑，聲音和畫面都得到解放，電影也從此踏進了民主化時代。

[玩乐时光]前奏，现代性花园的冰冷、整洁、机械与于洛先生住的那栋老旧而充满人情味的公寓形成鲜明对比。在雅克·塔蒂的默片式喜剧中，言语要么听不清、要么空洞无味，取而代之的是精细而复杂的声音设计及肢体的动作。叙事舒缓，群像栩栩如生：永远扫不了路中央那堆垃圾的清洁工，不断哈哈大笑的胖女士，被狗关在自动车库里、无限崇拜技术的夫妇，吹口哨诱人撞杆子的孩子帮，纠结于偷偷剪树枝的于洛，还有贯穿首尾的小狗们。咸鱼形喷泉尬出天际，酷似双眼由人充当瞳仁的圆形窗户，起泡和成为“香肠”的塑料水管。于洛先生调整窗户让太阳光斑照到小鸟使其欢唱的举动特别有爱。PS：别致的credits呈现方式：建筑工地上的一长列木制路牌（下降镜头）&青砖墙上用粉笔写成的片名。（8.5/10）

鱼形喷泉【对舅舅不摆架子】、巴黎老区的温情与新区的冷漠，对中产阶级的讽刺实在是不遗余力毫不留情

又是两种对比，有趣的讽刺，声音的运用。

卓别林的喜剧先让人捧腹大笑的同时热泪盈眶；雅克塔蒂的喜剧先让人会心一笑的同时嗤之以鼻。全片充斥着从上而下，从内而外的虚伪、浮夸和可笑～属于明者自明，厌者难咽的电影。

充满童趣的塔蒂，正如小外甥视他为偶像，也影响了当时同年龄后来对其致敬的乔迈等电影人。洗脑音乐随场景的变换，对中产的按部就班和现代化设施的空有其表犀利嘲讽，怀念自由自在随心所欲的传统生活，超适合在大银幕观看。北影节资料馆修复版。

很一般呀~~笑点不密集也缺乏深度。看得我中间几次差点睡过去，多亏锦心跟我说话。原本以为他弟的特意弄出那种没有高潮的叙事形式，看了这几部觉得是他把握节奏的功力不行。小细节也没有太多出彩的地方。只是散焦的画面构图还是很有趣，每个在镜头里的人都有故事都在表演，这是他一个值得称道的地方。

工业社会的人际交往、工作体制、人情世故都使于洛成为一个“局外人”。他的“在场状态”总会引发一些出其不意的滑稽行为。同样，他的“缺席”却让我们看到了工业社会下人们的狂欢，这种狂欢是无节制的。小人物于洛所代表的一类人，他们渴望人类最真诚最质朴的感情，但这种感情往往是工业社会最缺乏的。

看这种电影，想打低分就要背上显得自己没艺术素养的压力。不过确实还是挺逗，看以前差点以为是据莫泊桑的《我的叔叔于勒》改编呢

2010年的《魔术师》中的桥段就是出自这个片子。

用单镜头中相似视觉形象的并置、现代机械规则与市井田园生机的对比将现代化对人的异化用一种幽默讽刺的方式表现出来

塔蒂还真是“魔术师”啊，头一次看到这种法国老城区和漫画一样的现代房屋结合起来还这么有意思，那个房子真是太好玩儿了，翻着死鱼眼的喷泉，地上各种箭头神马的，工厂里面就更夸张了哈哈。音乐漂亮。导演一定是把自己眼中的世界用这种无厘头的方式讽刺了个遍，这才是结结实实的“冷笑话”啊。

等我有钱了，就建一个这样的高科技房子，哈哈！那个一路小跑的女秘书太可爱了！

Godard说的挺好，Tati就是感兴趣于“everything and nothing". 其实我觉得被Tati类型化的两种生活都萌萌嗒～如果离不开就是不自由，那就没有哪个更好，只是选择其中一种或者另外的一种吧。

既有着风情素描的外壳，又有着极其适合诠释或过度诠释的内核。摩登时代的边缘人，阶级文化的对立，父子关系的裂痕和修补等等。雅克·塔蒂真奇才也。

好呆啊！倒车那段太逗了！！！！！！

烟斗，风衣，雨伞，“于洛”先生靠着这身行头在轻松与调侃间，完成了对现代都市生活的又一次解构。‘我的舅舅’是一面镜子，折射出人与人间感情的疏离，折射出科技发展所造成的荒诞。雅克塔蒂也许是这世界上最后一位喜剧大师，他有敏锐的观察，并用滑稽的影像放大着世上的美与丑。

现代社会自以为是的可笑秩序和愚蠢生活，于洛先生不是一个反抗者，但是他见证并且不屑于这些伎俩。雅克塔蒂并不对我胃口，不过有些小幽默还是可爱而新鲜的。

导演在这部传世之作中，表面看来，塑造的人物形象似乎超越了作品本身所要传递的社会价值取向，但其实，电影中，在两种社会形态之下，生活的对比和矛盾即使是这在今天，我们看来也是一样的触目惊心与当头一棒。而导演却隐藏着痛楚，在曼妙和优雅之中娓娓道来...

9.6；it's a cold cold world around

荒诞、讽刺、迂腐外加有趣。无比喜爱该片的开场和结尾，以及跳跃在全片的配乐，还有还有，舅舅住的那个房子，令人心仪十分。

又轻快又轻快又轻快~配乐是好听呢好听呢还是好听呢？

主题不算新鲜，也许美术在当时很前卫，但一个gag反复用就不说了，完全就是gag大串联，还有冗长的场面调度和夸张做作的表演，抱歉欣赏不能。

第30届OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，近于默片的方式，两种对比，太长太无厘头。

有一种钙质缺损，学名叫做中产幽默缺乏症，据说得了这种病，还不如狗入戏

简单自由的于洛先生与姐姐姐夫如此“现代化”的工作及生活格格不入，于是笑料不断，更加显现出那种现代化的荒诞。好玩的配乐及好玩的人物声音。工厂生产塑料管那段笑死了。

优雅可爱，整体的有趣而不是自我突出，不着痕迹的小讽刺让人不禁莞尔。车库门那个段落让我乐出了声。

于洛叔叔是个游离在现代化都市中的尴尬人，却折射出普遍的现代人困境，大约是寅次郎和憨豆的源头吧。捎带讽刺了小资产阶级的虚荣。

极尽挖苦之能事，好玩啊，连音乐都这么好玩。建筑，屁孩，擦擦，红格子小狗，扫地，老人，口哨……

4++ TATI影展唯一选@SFM。比《玩乐时间》更见童趣与圆润，冷幽默之下的深层批判几乎滴水不漏。于勒叔叔一尘不变的行头与前倾僵硬步调简直ICON，御用配乐100个赞：甜美又不失戏谑，旋木样机械地反复播放更添忧郁的滑稽。1958年奥斯卡最佳外语片。

声音很棒～剧本充满欢乐，很喜感的片子，狠生活的内容。。。值得学习～

雅克·塔蒂完全不对我的胃口，看后无感留爪印~

还是觉得和玩乐时光一样，是一堆散的idea

配乐太可爱了 虽然对白不多. 看完了我还是有点不理解我怎么就能看完