《穿越》影评：继《然后我们跳舞》之后，莱文·阿金再次带来了一部感人至深的同性题材剧情片，其故事范围宽广如同小说。

在这部以伊斯坦布尔为背景的群戏剧情片中，两位女演员Deniz Dumanli和Mzia Arabuli演绎出了安娜·玛格丽妮的倦容与神态，共同讲述了一个关于纠正历史错误的故事。

《穿越》

在莱文·阿金的新作《穿越》中，继《然后我们跳舞》之后，我们看到了两位女演员不仅外貌相像，还一同传递出意大利传奇安娜·玛格丽妮的自然魅力。Mzia Arabuli扮演Lia，一位从格鲁吉亚巴统出发，前往土耳其伊斯坦布尔的退休教师，她在寻找她失踪的跨性别侄女。而Deniz Dumanli饰演的Evrim，是一位跨性别非政府组织律师，电影巧妙地让我们误以为她是Lia的侄女。这两位女性在生活热情的程度上截然不同——Lia变得冷漠无情，不表露情感，而Evrim在一个对LGBTQ群体并不友好的国家中，过着自由且性观念开放的生活——尽管如此，《穿越》以感人的方式缩短了她们之间的距离，随着Lia在一位名叫Achi（由Lucas Kankava饰演）的Z世代格鲁吉亚青少年的帮助下，逐渐接近找到她侄女的目标。

这两位女性看起来如此相似——Lia因岁月和失望而显得更加干瘪，而Evrim在她的外貌上则显得更加生动和充满活力——这是导演Akin运用的一种细腻手法。Akin出生于瑞典，但祖籍格鲁吉亚，他的父母也曾从巴统穿越黑海到伊斯坦布尔，走过Lia和Achi同样的旅程。Akin在2019年的《然后我们跳舞》中至少创造了21世纪酷儿电影中最令人难忘的影像之一：我们目睹一位格鲁吉亚舞者逐渐认识到自己是同性恋，从压抑中跳出，用Robyn的流行歌曲“Honey”作为一种愚蠢的诱惑手段，针对他既嫉妒又爱慕的另一位深柜舞者。在《穿越》的结尾，Akin再次设计了一个刻在我脑海中的形象，起初它看似一个“电影时刻”的团圆，但最终凝固成一个更为深刻的跨时代宽恕的肖像。这正是《穿越》所探讨的核心主题。

由Akin编剧并执导的这部电影，是他的第三部作品，随着故事的展开，它展现出越来越像小说般的广阔视野，深入挖掘伊斯坦布尔的隐蔽角落和秘密角落，庆祝那些被遗弃或隐藏的人们，从一群居住在外表看似破败的公寓但实际上内部充满了私人欢乐的充满活力、热情的跨性别女性，到那些在街头卖艺、眼神明亮的孩子们。《穿越》的开头，我们看到Lia在海边艰难前行，准备从巴统出发的旅程，在那里她遇到了Achi，他声称知道她侄女Tekla的地址。Achi的可信度在模糊的维度中逐渐显现，因为他的糟糕家庭生活变得清晰，这是他试图逃离的。Achi这个角色无疑代表了一代特定的后苏联格鲁吉亚人，而Lia则更多地受到过去压迫性统治的束缚，这是一个将自己的职业置于首位的女人，她那疲惫的身体和灵魂现在体现了这种妥协。

Akin在他的部分中，推动角色超越了意识形态代表的角色，特别是当电影的范围扩大，Achi和Lia抵达伊斯坦布尔之后。结果发现，Lia有点醉醺醺的，脾气也很暴躁，情感上迟钝，眼神锐利，嘴巴固定不变，就像一条表示终身辞职的严峻线条。与此同时，在城市的另一处，Evrim正享受生活，晚上与朋友们聚会，与一个可爱的出租车司机发生性关系，白天则昏昏沉沉地去她的非政府组织工作，几乎没有睡眠。Dumanli在这部电影中首次亮相，观看她的表演是一种纯粹的乐趣，她给电影带来了一种温暖舒适和安全的感觉，只要她在场，你就觉得一切都会以某种方式解决。

但这并不意味着《穿越》在强烈、艰难的真相上有所保留。我们看到Evrim在哄骗两名腐败的警察释放一名五岁的孩子出狱。还有Lia之所以会走这么远的黑暗背景故事，那是对她姐姐、Tekla的母亲的承诺。或许令人惊讶的是，72岁的女演员Arabuli在拍摄之前从未接触过跨性别人群——Akin在伊斯坦布尔的跨性别社区中秘密融入后，自由广泛地使用了其中许多真实的跨性别成员——因此《穿越》向她介绍了那个世界。电影中，Lia也确实在实时了解那个社区，在这个过程中，她放松了自己，并学会了原谅自己Tekla的失踪。

Akin与《然后我们跳舞》的摄影师Lisabi Fridell再次合作，拍摄了一部具有纪录片质感的电影，真实地描绘了一个不断摇摆和晃动的城市，无论是跨性别者、迷失的青少年，还是退休后漂泊的人，都可以在其中消失。《穿越》在找到Lia和Achi之间中心关系的立足点之前花了一些时间，但是当镜头拓宽，他转向关注伊斯坦布尔中的无名之辈，因此也是全世界时，电影变得更好。Akin的方法与小说写作紧密相连，有视角的转换和至少一个令人意想不到的情节转折，它让你呼吸急促，有些晕眩，而他的宇宙围绕旋转的轴心却是完全是电影化的，且普遍的。

（《穿越》作为2024年柏林电影节全景单元的开幕影片。MUBI计划在今年晚些时候在美国上映这部电影。）