一 山中康仁 / 松原留美子 / 亜湖 / 小林加奈枝《窥1981》

压抑的空间里，姐姐的世界只有弟弟，哪怕身残患有重病但还是想在弟弟的面前最美，弟弟在他人都拒绝与姐姐接触的时候任然留在姐姐身边照顾她，最后弟弟让姐姐得到了解脱，自己也可以和姐姐感同身受………稍微有点惊讶地点是另一对也是姐弟！

二 浜田范子 / 夛留見啓助 / 西守正樹 / 河野智典 / 西村優奈 《赤裸的无名指2014》

日本人真是把畸形的爱与型拍了个遍，纯粹就是在卖弄青涩。如果剧情能处理得更加隐晦，拍得克制、内敛一些，时长控制在120分钟以内，或许能成为一部佳作。女主演技不错，这样独白式的表达情感，很能引起共鸣。

三 朴海日 / 秀爱 / 尹宰文 / 罗美兰 / 金奎善 / 李阵郁 / 韩珠英 《上流社会2018》

这是一部关于“欲望”的片子，一切皆因欲念而起。韩国电影的核心竞争力就是什么话题敏感，什么题材有群众基础，就备受电影创作者们的追捧。本片出色之处是通过不同身份、阶层的剧中人物，极大的表现了野心和欲望一旦失控对社会大众造成的影响是毁灭性的，几场肉搏戏插入的必要性我想主要是为了进一步揭露人性的贪嗔痴。

四 松浦祐也 / 和田光沙 / 北山雅康 / 岩谷健司 / 中村祐太郎 / 风祭由纪 《海角上的兄妹2018》

仅凭糊屎那一场戏，应该就会成为我今年最难忘的一个电影，太硬核了。背后的意义也非常明确，极端绝望的他们，以这种最底层、最粗俗的方式，来反击这个绝望的世界。看评论不少人说像金基德，可能设定上确实有些许类似吧，都是极端的、人为的寓言故事，但是，金基德的内核是冷的，这个其实还有暖意。

五 申恩庆 / 崔东俊 / 尹有善 《娼1997》

在同类妓女题材的作品， 林权泽有人文的厚度，没有特别强调命运的离奇，或者人物的特殊甚至悲惨，就是像画卷一样徐徐展开，同时申恩庆有些状态戏比演同类角色的演员要处理的更加丰富，比如她很好的演出了从一个流落风尘到接受了命运的过渡状态，即不改变自己外在个性的“熟练”工作，这是很多演员不会去设计的。

她的表演很多时候肢体和表情其实是两套系统，比如刚刚说的她接受自己已经是妓女之后，她的脸部表情仍然是陌生的，不习惯的，甚至害羞的，但是她的手腿的动作已经习惯了一切的流程，后面的戏也是照着这种思路处理下来，她同时也很关注别人，无论是她的同僚还是恩客，申恩庆会把那个注视演得很有意味。

六 韩业云 / 郭智敏 / 李挚 / 郑仁基 / 吴龙 《撒玛利亚女孩2004》

电影分成了三部分。正当观众以为故事将在援教少女和她的同伴之间展开的时候，砰！少女竟然死了！正当观众被少女同伴残酷疯狂的自我救赎方式震撼的时候，同伴的父亲出现了，这时候电影才进入正题，走上迥然不同的救赎道路的父女，如耶稣和撒玛利亚人，看得人压抑而凝重，结尾更显绝望。

七 李政宰 / 李美淑 《情事1998》

把一个出轨拍得悠长回味，连看两遍。李美淑动静两相宜，慢戏最见功力。李政宰外表像平静的水，里面是滚烫的油。要不是这俩人主演，很有可能会变成有些俗气的文艺片。#大尺度电影推荐#