“一起爬山吗？”大概是近期最热门的梗了。

非著名演员张颂文，也凭借《隐秘的角落》再次出圈。

同样在热度上的，还有因《河神2》重新连上网、回归大众视野的金世佳。

《隐秘的角落》火到什么程度已经不用赘述了，《河神2》相信大家在心中也自有评价。不过，让人感到有趣的是，张颂文和金世佳——这两位非典型男演员，要首次合体啦？！

两人将共同出演一部犯罪动作类型的大银幕电影《扫黑·两面人》近日开机了。

而男一呢，是演技多面、资历深厚，但也不共享同一片海域的姜武。

把这三位男演员集齐的电影《扫黑·两面人》，是一部以真实案件为原型，挖掘扫黑除恶工作里的真实细节,讲述扫黑与反腐故事的犯罪动作片。

电影《扫黑·两面人》首先吸引人的，是“演技派”的主创阵容。

先聊聊站定“叔圈实力派”前排的姜武。

上一次对姜武的大银幕印象，还是忻钰坤导演的《暴裂无声》。

姜武在片中饰演矿业公司董事长昌万年，一个妥妥的“食肉者”。他平时爱吃羊肉，也爱杀人。

昌万年的出场，是一个大写的道貌岸然。

特写镜头里他大口啃着西红柿，汁儿弄脏了外套，而当媒体记者要拍照时，他已经换了一身接地气的衣服，脸上暴发户的劲儿也收得妥帖。这段戏没什么戏剧性，但姜武把昌万年那种粗鲁、伪善的细节诠释得很好。

作为食物链顶端的昌万年，非法采矿，杀人毁尸，骄横歹毒。

当他往吃素的同行嘴里塞生羊肉时，抡起烟灰缸面无表情地把手下给砸死时，他都既残忍又克制。

而当一切走向失控，昌万年也摘下假发，换下西装革履变成普通百姓，他那种骨子里的蛮横毒辣，反而更加突出了。

在贾樟柯导演的《天注定》中，姜武的表演又是另一种方式，前期被压制，后期彻头彻尾暴力宣泄。伴着林冲夜奔的京剧曲调，大海一张猛虎毛毯裹着枪，干掉了所有对他不平的人。

姜武是性格派影帝。

他可以是《让子弹飞》中那“我有九种办法弄死他”粗犷凶猛的武举人；也可以是《洗澡》里如“中国版阿甘”的二明；

姜武本身自带迟滞的“钝感”，很难有人模仿得来，也算是很特别的演员特质了。

到了电影《扫黑·两面人》中，姜武饰演的是扫黑除恶专案组组长，是挑大梁的人。但是，这个人物也有他的矛盾和性格张力，是个复杂的中年男。也相信，姜武一定能诠释出更多的性格层次吧。

同样加盟的，还有中生代演员张颂文，他在电影中的角色是一个基层领导。

这样的设定，不免让人想起张颂文另一个角色，那就是《风中有朵雨做的云》中的唐主任。

现在回看，唐主任安抚拆迁群众的出场，仍然让人赞叹。

这也太像从纪录片中抠下来的了吧？

这演技真没得说……纪录片式表演？

这种人物出场即演员出圈的时刻，《隐秘的角落》中大家也深有体会。

张颂文饰演的朱永平，出场是打牌，叼着烟，脱口是纯正的粤语，有人夸他儿子，他春风得意，脸上的微表情也很自然。

但实际，他也没那么关心儿子学习成绩，所以也才有了车里，那番教育儿子要注重人际关系的对话。

《隐秘的角落》中，张颂文戏份实际很有限，但我们看完，会记住秦昊，记住三位小演员，记住打麻将的张颂文、吃馄饨的张颂文、偷偷录音的张颂文……

张老师戏太好了，吃馄饨、量身高、吃糖水几场戏，看完心里都堵得不行。

最经典的吃馄饨戏，让人过目不忘。朱永平深夜出来买馄饨，老板不知道他丧女，往常一样给了一家三口的分量，在无人的大排档，当桌子腿歪了的那一下，他的情绪突然瞬间崩溃了。

总结一下就是，张颂文能让过场戏变重场戏吧。

所以，在电影《扫黑·两面人》中，荣登男二的张颂文，也将有更多个人发挥的时间。

他饰演的曹志远是一个有身份成谜的基层领导，是一个极其复杂的多面角色，这也意味着，留给他的发挥空间会很大。

看起来，又要到了张颂文的时间了。

我猜测，张颂文与姜武两人的角色，很可能是影片中主要的对手，所以，影片中也将不可避免地，有两人更多的对手戏吧。

两人又会如何飙戏呢？

直到昨天电影官微宣布开机，才发现这两位原来20年前就破了次元壁…

与两位中生代演员相比，金世佳的资历相对年轻，但却是个另类的演技派。

告别让他大热的陆展博后，金世佳经常蛰伏，拒绝出现在观众视野里。

他去日本进修，再回归后去拍电视剧，去田沁鑫的话剧《狂飙》，又跑去陈建斌的电影《一个勺子》中演了一个形象反差很大的勺子（傻子的意思）。

真是金·看不出来·世佳……

还参演了细节极度考究的日本电影《异乡人：上海的芥川龙之介》，而且，还演得有模有样。

总之，你很难想象他下一个角色是什么样。可以是《二十不惑》里的总裁，也可以是充满自己风格的郭得友。相比同龄青年演员，金世佳对表演的欲望更加炙热，态度也更加果敢。

而在电影《扫黑·两面人》中，金世佳饰演的角色，也卷入了这一场暗藏玄机的“涉黑大案”中，他的身份暂时是个谜，倒让他有了更值得关注的空间。

回到影片，作为演员的吕聿来，可能很多朋友都很熟悉，无论是《孔雀》还是《马背上的法庭》，都有非常出色的表现。

而实际上，吕聿来这两年，也在尝试把工作精力放在表演上，比如执导的《桃源》，还获得了第2届平遥国际电影展“华语新生代最受欢迎影片”，而这一次，他将要以导演身份，执导这部电影《扫黑·双面人》，带领上面几位，一起做扫黑大片了。

所以，也一定要关注影片另一位幕后推手，那就是，本片的监制黄志明。

作为资深监制，他参与制作的影片包括《嫌疑人X的献身》《不能说的秘密》《双瞳》《诡丝》《LOVE》《左耳》等等，这也成为本片质量的保证之一。

众所周知，犯罪类型作品，无论是大银幕还是小荧屏，都是近几年内地影视创作中最成功、升级最快的类型之一。

尤其近年的中国院线犯罪题材类型片，也大致形成了两种新的类型发展方向。

一种像《南方车站的聚会》作者风格极致而强烈，在散发出浓烈的黑色电影气息的类型片框架中，强化社会现实隐喻，高度形式化、寓言化；

另一种则是“类型化＋现实主义＋本土化情感”的突围路线。强类型片思维，强戏剧性，同时要映射及批判时代、社会弊病。比如典型案例有《误杀》《无名之辈》，以及曹保平导演的作品，或者忻钰坤导演的《心迷宫》等等。

这一类犯罪片，也更适合新生代导演“出圈”。

从这个路线来讲，电影《扫黑·两面人》无论是原创内容和尺度上，都蛮特殊的。

2018年全国范围内开展扫黑除恶，而这部以此为题材影视化的作品，好像也是首部在真实案件基础上，用影视化方式来呈现的。不免会让人联想起，之前公安部金盾影视相关的《湄公河行动》等大片。

而我们老百姓对于扫黑除恶的关注，一是在于案件多来自地方基层，与自己生活相关；二来自对全国性整治行动能执行到什么地步的猜疑。

比如细思恐极的湖南“操场埋尸案”，就是全国扫黑办督办的大案。

其引发全社会的愤慨是因为，一个普通的县城中学校长竟然有这么大的能量，能调动、影响和左右县域政治土壤中的众多力量。也是因为，正义来得太迟，迟到了近二十年。

而电影《扫黑·两面人》也尝试以更大的尺度深挖社会黑暗面，直击地方黑恶势力、暴力拆迁、性侵害等观众关注的社会话题；同时，将展现扫黑除恶工作里的真实细节，表现国家打击黑恶势力的决心和行动力，更容易契合观众的期待心理，更能激发情感共鸣。

更重要的是，它的尺度更大，将揭开腐败官员利用公职权力充当犯罪保护伞的虚伪面具，在这个新角度上，还是有大量话题可以挖。

这比较容易让人联想到，韩国电影《局内人》。

《局内人》中对新闻媒体界、商界、政客之间的黑暗揭露，很有批判现实意义。尤其是在导演剪辑版中，有大量尺度极大、又丰富真实的腐败细节的戏份，都挺震撼的。

回看爱奇艺影业之前发布的原创电影项目《彷徨之刃》，同样很有代表性，该片由东野圭吾同名小说改编，王千源、王景春两大影帝联手。结合这几部犯罪类型作品，都能看出其在院线电影题材上进行挖掘现实尺度的突破，以及在演员量级、创作团队上的野心。

而对于这部电影《扫黑·两面人》，我更期待影片能在类型片的方法和技巧上，有些许新的探索和尝试。

就像曹保平导演在今年FIRST青年电影展上的发言，他期待更多年轻创作者能先拍好类型片：“中国现在非常缺失好的类型片，任何维度的类型片几乎都一塌糊涂”。

因为，拍好类型片真的不容易啊，它更需要非常熟稔的剧作功底、叙事技巧和视听设计。

所以，我们才对这样的犯罪类型片寄予厚望，希望能够有所惊喜。

毕竟，这是最容易吸引观众，也是最喜欢看到的一个类型啊！