人性从来不是界限分明的善恶，它的内部，有着很多发乎本能又难以归分的部分，它连带着人的欲望、行动，又时常为社会道德和传统观念所牵扯，在矛盾、内外相搏中，关系着人的内心起伏，以及外部关系的走向。

伦理电影是以伦理为主题的电影，它的触角，通常伸至的范围比较广，反常的，大众的，或者说，常态以及非常态的，都在它的打量与探讨之中，不同的是，它的眼光，时常不受某些约定俗成及传统观念所限。它真实地观察人自身及外部的困境，探讨人性及人类关系的可能性。

我们跟随着伦理电影，便可尝试成为一名人性的矿工，在这曲径幽深之地，发觉人性的无限可能，同时，在探寻和疑问中，去接近坦然和成长。

01

《美丽的凯特》

执导这部电影之前，女导演瑞切尔.沃德执导的都是短片，作为她的首部长片，又涉及乱伦这种非常具有禁忌色彩的内容，这部电影却完成得非常饱满而有美感。

电影改编自美国作家牛顿.桑恩伯格的同名小说，却把场景设置在充满着疏离感的澳大利亚草原，这片有着荒草与孤岛般故居的旧地，于故地重游的中年男人奈德，寄存着他反叛、明媚、感伤与愧疚交织的青春。

曾丧生于车祸的胞妹凯特，让他不停在记忆与现实中错乱。这个有着小鹿般暗藏忧郁眼神的女孩，害怕老去，因哥哥与女孩约会而吃醋，笑起来却又如轻风般爽朗无邪，是少年奈德所处父权家庭唯一一抹亮色。奈德记得那个日子，他与凯特一起玩儿时的挠痒游戏，继续将彼此的身体当玩具，只是在再次的手指起伏时，他才发现这游戏不再指向儿时骨节与肌肤扮演的山河湖海，而是指向情爱的隐秘；奈德当然还记得那个寂静的夜晚，他与凯特在水坝跨越不伦，漆黑的夜空有猫头鹰缓慢飞过……

时光与死亡，将往事隔绝如梦境，却也真实左右着奈德及更多人后来的人生。而慈悲和宽恕，才是通向与自己和解，以及与他人和解的一扇门。

02

《色衰应召男》

约翰·特托罗自编自导自演的一部电影。伍迪艾伦扮演的话唠老头莫瑞因书店经营不下去，想到做“老鸨”营生，店员菲奥兰.方泰这个其貌不扬的中年男人，是他想到的第一个也是仅有的一个“合作伙伴”，在他眼里，这个男人很有女人缘。

朴实低调的男主自然是反对的。然而，厚厚的电信账单加上莫瑞的软磨硬泡，促使他半推半就地接起了皮肉交易。在皮肉交易中，他结识了或优雅或张扬的各式女人，也以独特的细腻、温柔和体谅，真正抚慰了这些女人的内心，同时，他逐渐爱上了一位莫瑞给他介绍的客户——丧夫的高冷女人，即牙缝女扮演的Avigal。

然而，Avigal很快也接受了犹太拉比审判，在审判中，她挺直身躯，表情镇定，她表明，她曾哭泣，不是因为羞愧，而是被看见从未被洞察和安抚过的孤独。

影片最后，是个未能在一起的故事：Avigal放弃菲奥兰，选择了那个因爱她而总守在他楼下的警察大卫。虽然有些遗憾，但想想，也许，有那么一种似乎更好的意境：我不是把水送到你嘴里，我只是领你去河边。

03

《昼颜》

日本电影偏爱一种美学，即短暂脆弱的世间之美。无论是片中反复出现的萤火虫意向，还是片名里“昼颜”这种午开夜败的水红花朵，无不是隐喻男女主角绚烂短暂如烟花般的婚外情。

电影《昼颜》是日剧《昼颜》的延续和完结篇。在这部电影里，在剧中不停挣扎着的人，比如因婚外情而离异的纱和，比如身困于原家庭而心已远走的北野老师，都依旧在自己的欲望和道德间进行着拔河。而被仇恨和试图释怀双重控制的人，比如北野的妻子，终究无法掌控自己的仇恨，在失控中，将三人命运引向悲情和沉痛。

在描述婚外情的禁忌、美好之外，该片还探讨了更多，比如，婚外情的一项副作用：怀疑人性，怀疑曾为自己出轨的对方，能否与自己建立长久而专一的两性关系。同时，该片让二人在被多重审视中，也终究获得了自我成长。

值得一提的是，片中北野的死亡，与花火下纱和充满希冀的幸福微笑相互切换的画面，真的是拍出了一种梦境般神奇的悲情和美感。

04

午夜巴塞罗那

伍迪艾伦导演的一部电影，老爷子兴许是活到这般岁数，早已见过大风大浪，一切狗血的，非常态的情感关系，比如片中三女一男并夹杂同性恋情的狗血爱情，在他手里，搭配巴塞罗那慵懒又浪漫的气息，竟处理出非常轻松自然的调调。

不得不说的是其中的女人，美不胜收又各有风情，丽贝卡.豪尔知性干练，斯嘉丽性感迷人，佩内洛普野性不羁，甚至连老美女翠姨的一笑一颦也足以倾倒众生。

其中的男人画家胡安，算是个传统意义上的渣男了吧，但看起来，居然就是各种顺眼啊。我想，除了他有一种慵懒沉着的气质外，更在于，他的认知世界，是不存在“乱搞”这回事的。他的“乱搞”，即你共我浸润在巴塞罗那这令人沉醉的温暖光线中，共享美好时光一段。所以，这个角色设定就是因理得而轻松着的。

不完满未在剧中缺席，比如，斯嘉丽在稳定而和谐的三者恋情中，终因恋情太过稳定圆满失去刺激性而退出，而原本准备与未婚夫结婚的传统女人豪尔，也被胡安彻底扰乱了对于婚姻的憧憬。

无关道德审判，这里关系着各种情欲的自然流动。

05

《非强力春药》

伍迪艾伦饰演的丈夫lenny在婚姻生活中深感疲惫，他试图给缺乏灵气的生活寻找一些春药，于是，他别出心裁地去找寻养子的生母，并试图跟她发生些什么，因为他猜想养子聪明漂亮，定有一位同样优秀的母亲。

在一番充满曲折的找寻之后，lenny才知晓养子生母linda虽然漂亮，却是位愚笨的妓女，便丧失了之前的浪漫想法。可是，他却心生另一计划，即赐予这位愚笨又潦倒的妓女以新生。

说教，安排相亲，盛装打造，终于，这位昔日低俗的妓女，在lenny安排下，与一位传统的农场小伙结识并相爱。可惜，在他们婚期之前，小伙偶然目睹了linda曾演过的群P电影。，遂恋情告吹，此时，lenny正好发现妻子的出轨。两个沮丧失落的灵魂相遇，引发肉体的一夜碰撞。

影片最精彩的地方在于，N年后，回归家庭的lenny与已婚嫁的Linda在商场偶遇，各自带着孩子。然而，Linda自始至终不知道lenny牵着的是自己当年不得已抛弃的儿子，而lenny也不知道linda一直照顾的是自己那夜留下的孩子。我非常喜欢这个结局，有一种非常规关系下的温情之感，夹带命运的玄妙感，因当事人的不自知而倍加显露。

06

《伊莎贝尔》

彭浩翔的电影，总是“真情共淡漠一色，重口与温情齐飞”。在看似粗糙之处，总有细腻。

《伊莎贝尔》里，有特殊的一对人物关系：一个没与父亲相处过的女儿，带着对父爱的想象，出现在她认为的生父面前；一个没有过女儿的父亲，带着对昔日恋人的愧疚与追忆，被迫为这个女孩担当父亲。

这种关系，因陌生而显得淡漠和疏远，同时，因缺失或亏欠，甚至有了情爱般的暧昧，并因相互的陪伴与理解，有着父女间的克制却又深厚的亲情。

该片的复杂感情，其实不好处理，很容易让人因无法认同，而无法代入。所幸的是，演员分寸恰当地演出了那些界限不明的东西。尤其是年轻演员梁洛施，可能因为她自己成长生活中，也确实缺少父亲的缘故，她能自然演出女主对父亲那种暧昧不明的情愫。

07

青春梦工场

面对影像里的AV女忧，很多青春少年能做的大概也就是望梅止渴、隔屏相望吧，可这里一群敢想的大学生，却有了非凡的人生计划，即与女忧天宫真奈美进行真实的身体接触，为此，他们虚构了一个假公司，以拍电影为由，联系了女忧的经纪人，并以申请贷款、赚奖学金、做筹款演讲多种渠道积累着女忧的出场费，忙得如火如荼。历经波折，他们终于请来了天宫真奈美真身，甚至，有少年还与天宫真奈美还发展了一段纯爱。

电影中，最妙的地方，在于反差：梦想的“低俗”，与少年的意气风发，有一种喜感的碰撞；少年的自以为是、狂妄自大，与复杂难测的成人世界，是一种悲伤的碰撞。

“当你认为你对这个世界多么重要的时候，可能这个世界才刚开始准备原谅你的幼稚”。

08

《色戒》

什么样的女人甘当诱饵，成为一名步入险境的女间谍？如果她没有坚定的信仰，也没有利益方面的企图心，大约，就是因为没有后路，以及没有多少筹码了。

什么样的特务头子会被女间谍引诱？喜爱色相的可能性之外，或许因为狂妄，也或许，因为其他一些更深的可能。

这不是一个深情的纯爱故事，也不是斗智斗勇的谍战片，在张爱玲的故事框架里，李安注入了更为复杂的人性。在众多铺垫中，我们看到了王佳芝孤注一掷的因由，看到被命运裹挟的她，真实的脆弱、挣扎、隐忍和劲头；在故事发展中，我们看到一个无比复杂的易先生，他冷血而温情，慈悲而狡黠。三段激情戏，也是这两人关系的隐喻。

“最厉害的猎人，常以猎物的形式出现”，然而，佯装猎物的王佳芝，却对自己的猎物动了情，这导致她的丧命，但某些层面而言，这是她第一次实现对于她个人的生之价值。

09

《 情人》

杜拉斯注定是个离奇的女人，无论对写小说，还是对于她真实的生活，她都早早从很多女性的桎梏中解放出来。她笔下的故事，满载着迷醉和情欲。对于欲望，杜拉斯是从不回避，且直面和放任着的。

于是，我们得以在《情人》中看到一位早熟的贫困少女，带着一股超越年龄的引诱气息，嘴唇被涂红，却被不小心蹭掉一块，面对富裕而绅士的中国情人，她从不掩饰自己的物欲。

因为《情人》的自传体性质，它自带话题性，同时，因为原小说出自老年杜拉斯之笔，是以七十岁的灵魂打量十五岁的尘封往事，所有的悲情被磨蚀得无比深情。

10

《小姐》

无论是优雅的贵族小姐，还是扮成丫鬟的下层社会女骗子，都是男人们争夺利益之路上的棋子。朴赞郁这部电影用特别的剪辑，让我们看到多重反转，在一重重阴谋中，展开小姐秀子与丫鬟南淑姬之间的智商较量和情感变化。

值得一提的是金敏喜在该片中的表演，克制内敛中的暗流涌动，搭配她带着疏离感的东方性感，非常耐人寻味。影片中所有的情欲戏，也都被演员表现得暧昧、诱惑，似有出自骨髓的能量。

结局拍得非常大气，女性用爱与智慧冲破桎梏而挣来的自由，在海洋、异国肆意泼洒。

11

《晚娘》

植物繁茂，气候潮热，强烈的光线和阴影，大片裸露着麦色肌肤的人们，这些东南亚所有的热带风情，很适合用来晕染情色。

电影《晚娘》，改编自泰国著名通俗小说作家帕莫恩的作品，由朗斯·尼美毕达担任导演，并由陈可辛监制。片中，通过主角少年真的视角，展开表现了居多不同的情欲，比如纯真少年之爱，比如乱伦，比如同性。

剧中混乱的人物关系，父子轮回的命运，其实也隐喻了男性极权终将带来的荒诞、残暴和人性之恶，而不把善抛弃，才有挣脱这种枷锁的可能。

文/肖大虫