《初恋这首情歌》

导演兼编剧兼音乐制作的约翰·卡尼是个不可多得的人才，他的三部曲中，除了《初恋这首情歌》，还有《曾经》和《再次出发之纽约遇见你》这两部音乐片，都非常不错。

约翰·卡尼的电影，关于梦想、关于爱情、还有爱尔兰静谧的微风，混在一起就是一首绝佳的情歌。

请原谅它的译名粗糙又土气，但真的只有看过的人才知道它的惊艳。

上个世纪80年代的都柏林，一个男孩和一个模特之间的故事。

为了约到女孩拉菲娜，男孩康纳临时组建了一个乐队，就叫做Sing Street（唱街），邀请她来录音乐录像带。

青春的我们热衷什么？梦想还是爱情？或者两个都有？

康纳说自己是未来派，因为不怀旧，而Sing Street就是在吟唱他的少年心事。

拉菲娜想去伦敦做模特，尽管她的外表看起来很成熟，但内心只是个单纯的少女。

电影通过一首又一首的音乐来传达感情，抑或悲伤，抑或快乐。

康纳把他对拉菲娜的爱意都写进歌里，作成了属于自己的情歌。

我不知道该怎么形容我有多喜欢《Sing Street》，但就好像拉菲娜说的，每当我一遍又一遍地观看它的时候，仿佛“就这样跑入夜色中，身后是城市闪闪的灯火”。

《暖暖内含光》

内向沉闷的约尔和率真活泼的克莱门汀阴差阳错地在一起了，因为性格差异太大，所以他们总是吵架。

克莱门汀活在当下，喜欢新鲜，她受不了和约尔无止境地争吵下去，所以一时兴起，去了空白公司，清除了与约尔有关的所有记忆。

约尔知道了以后，也去空白公司做了同样的记忆清除手术。

彼此遗忘或许是最好的解脱方式，但遗忘的过程，却是最为难受的。

克莱门汀做完手术之后情绪变得极其不稳定，她不停地哭，不停地寻找。

约尔在手术过程中会睡着，而且醒不来，在梦里他会倒着再经历一遍与克莱门汀有关的所有事情，然后记忆会一点点地慢慢消失。在这个过程中，约尔发现自己并不想将她遗忘，于是带着记忆中的她不停躲藏，希望就这样待到手术结束，克莱门汀还能留在他的记忆中。

可是这个办法并没有奏效，手术顺利完成，约尔还是把克莱门汀给忘记了。

不过，这个世界上有什么能阻止两个人相爱呢？

克莱门汀和约尔再一次相遇了，克莱门汀感到很奇怪，她说感觉自己会嫁给约尔，并再一次把电话留给了他：“给我打电话时祝我情人节快乐。”

这一次的他们还是争吵不断，但不一样的是，他们终于明白，争吵或许会成为一段感情中的家常便饭，但相爱永远是两个人在一起的初衷。既然相爱，争吵又有什么关系。

《恋恋笔记本》

《暖暖内含光》中的记忆清除手术无法阻止两个深情的人再次相爱，因为他们还有大把的时光来遇见彼此。可是《恋恋笔记本》里的爱丽已经一把年纪了，她患上了老年痴呆，不再记得自己深爱的诺亚。

诺亚以给爱丽讲故事为由，一遍遍地给她讲他们之前的往事，爱丽偶尔能想起来一点，但很快就会忘记。

电影大部分都是诺亚所讲述的故事内容，我们跟随着镜头，与爱丽和诺亚又经历了一遍感动。

可是我发现，《恋恋笔记本》所带给大家的感动，或许并不是来自于他们俩年轻时候的那些甜蜜往事，而是来自于我们所有人的记忆，所有人内心深处关于爱的记忆。

这个“笔记本”唤醒的不仅仅是诺亚和爱丽的爱情，更是每一个观众所向往的浪漫。诺亚和爱丽像是两个载体，在他们的故事中，我们一同经历了从相爱到分离再到相爱的过程，感受到了因为他们的坚持而带来的幸福结局。

一段关系中会有太多阻碍，永远在一起的唯一捷径就是坚持。

《芳芳》

27岁的苏菲·玛索虽然不如14岁时的《初吻》青涩，但眼神中却多了几分笃定。

芳芳遇见了忧郁又犹豫的亚历，而且亚历觉得，两个人一旦上了床就不会再有单纯的感情。所以尽管他追求芳芳，却不愿意与她越界，这让芳芳十分无奈。

亚历为了接近芳芳，悄悄住在她隔壁的房间，把中间的墙壁推倒，换成了双面玻璃，一直观察着芳芳的一举一动。

亚历的行为能让人感受到他的小心翼翼，表明他对这份感情爱护有加，只是恰巧芳芳不愿意如此。

事实上，芳芳和亚历的爱情是他们两人成长的过程，有时候爱是一种教育，两个人通过这份爱带来的冷暖心情，不断地自我反省自我改变，最终成长为完整的自己。

对于亚历而言，芳芳像是个充满活力的小兔子，喜欢在草坪上自由玩耍。亚历担心破坏这份美好，于是选择观望，默默地呵护。

他们两个看起来具有很大的差异，但或许正因为如此，才能互相弥补彼此的缺失。芳芳一次又一次地走远，亚历一次又一次赶上，这或许就是属于他们两人的相处方式。

“明早我将离开你，黄昏前，你得争取我回来。”——芳芳

《水形物语》

《水形物语》被大家所熟知是因为它去年获得了第70届奥斯卡金像奖，可它的影院排片量真的少得可怜，豆瓣评分也只有7.2。

或许是因为先知道了它获得的奖项，所以大家在观看的时候会觉得它本身的质量没有期望值高，于是造成了差评连连。

但我反而要感谢电影院，因为在我心里，《水形物语》本身就不适合被放到大屏幕上。尽管电影的存在就是为了给观众看，但是我们有很多途径、很多方式、很多设备可以看，不一定非得在公共场所。

我一直认为看电影是一件很私人的事情，因为并不是所有电影都适合和大家一起看，每个人都有自己喜欢的类型和题材，为自己挑选一部电影就好像是在选择接下来这两个小时我要度过什么样的人生。

艾丽莎的人生平淡无奇，可是两栖人的出现让她觉得有了盼头，解救两栖人就像是拯救自己，给他自由，也给自己自由。虽然她没有遭遇不幸，除了无法说话，生活还是很正常的，还有一份稳定的工作、一个可以吐露心声的朋友、一个善良有才的邻居。但是，任何原因都可以是一个人内心空洞的理由，有时候得等到真正遇见那个命中注定的人时，才会发现，原来曾经的自己过得如此枯燥，原来生活也能变得如此精彩。

在我的心里，《水形物语》是一部童话，因为它不存在于现实世界中。

它的美像是涓涓细流，萦绕心田；它的深情像是陈年老窖，愈久弥香。

看完之后只觉得无法用言语来形容这样的美妙，要如何看懂它？恐怕是看不懂了。

我们无法洞悉艾丽莎和两栖人的无声世界到底是怎样，他们是两个同样孤独的生命体，彼此的缘分就是信任与吸引。艾丽莎何尝不是半人半鱼，它与两栖人不过是外形不同罢了，这不足以形成他们俩之间的屏障。

正如他们不会说话，所以更会用心感受。爱情于他们而言，就是没有形状的水，只有水，才能没有缝隙地完全地环绕在周围，才能让人感觉到无处不在。