在去年的2023年的戛纳电影节的获奖影片中，有两部是获得金眼睛奖的纪录片，还有一部是戛纳电影节特别提及的纪录片。这三部影片分别是《奥勒法的女儿们》，《所有谎言之母》，和《面包与玫瑰》。这三部纪录片可谓是大放异彩。纪录片本就是电影史和电影事业不可或缺的一部分。文德斯曾说，“纪录片从一开始就是电影制作中最重要的类型之一。卢米埃尔兄弟拍摄放映的第一部电影就是纪实影像。

当然除了这三部影片之外，还需要特别向大家推荐的是史蒂夫·麦奎因长达四个多小时的纪录片《被占城市》，和我本人最喜欢的导演维姆·文德斯讲述德国艺术家安塞姆·基弗不朽人生的3D纪录片《安塞姆·基弗：流年之声》。以及特别推荐王兵导演的纪录片《青春》。

“金眼睛奖”是戛纳电影节向纪录片致敬的最突出方式，这项荣誉由法国多媒体作者协会LaScam创办，其历史只仅能追溯到2015年。这届金眼睛奖是第76届戛纳国际电影节的场外奖项，是由多媒体作者民间协会主办的电影类奖项。评选范围为所有入选第76届戛纳国际电影节的官方单元及平行单元的纪录片。最终，《奥勒法的女儿们》与《所有谎言之母》获得金眼睛奖最佳纪录片。法国时间2023年5月27日，该届金眼睛奖在法国戛纳万国宫举行颁奖典礼。获得该届金眼睛奖的两部纪录片自动获得参与第96届奥斯卡金像奖最佳纪录长片角逐的资格。

《奥勒法的女儿们》和《所有谎言之母》的导演均来自阿拉伯世界。

尽管美国与阿拉伯世界的关系起起伏伏，但美国电影人克斯汀·约翰逊正高举“火炬”，在艺术上做出正确的选择，由她担任评审团主席的第8届金眼睛奖将两座奖杯均颁发给了阿拉伯女性影人执导的纪录片，分别是突尼斯导演考塞尔·本·哈尼耶执导的《奥勒法的女儿们》与摩洛哥导演埃斯迈·埃勒·穆迪尔执导的《所有谎言之母》。

《所有谎言之母》以独特的方式重塑了非虚构类型，由于纪录的历史并没有档案录像，甚至没有照片可供借鉴，导演根据记忆在摄影棚中以微缩模型的形式重建了她家的旧公寓和旧卡萨布兰卡社区，并用小雕像代表她的家人。影片讲述了一个家庭的错综复杂的谎言，一个年轻女孩寻找真相的过程。故事通过女儿兼电影导演埃斯迈的视角展开，在个人历史和国家历史之间穿梭，讲述了1981年摩洛哥的面包骚乱，并展示了这一事件与当代摩洛哥社会的联系。导演说剧本从2013年开始写，再到打磨，拍摄，剪辑，成型，到今天上映整整十年！

该片夺得一众关注单元最佳导演、金眼睛奖最佳纪录片两项大奖。有关记忆的纪录片尤为少见，而导演以第一人称视角重构了记忆的生成。

在颁奖典礼上，评审团也特别向入围影片《面包与玫瑰》中的阿富汗女性表示了致敬。

《面包与玫瑰》由大表姐詹妮弗·劳伦斯参与制作、讲述塔利班政权下阿富汗女性悲惨命运的纪录片，为阿富汗女性权利奔走呼吁。《面包与玫瑰》利用偷偷录制的手机视频展示了2021年塔利班接管阿富汗后，对妇女造成的灾难性影响。

考塞尔的《奥勒法的女儿们》和王兵的《青春》这两部纪录片成功入围了戛纳主竞赛单元，这已经是20年来的又一部非虚构电影获得竞争金棕榈奖资格。上一次进入到主竞赛单元的纪录片还是2004年迈克尔·摩尔的《华氏9/11》。可见其《奥勒法的女儿们》和《青春》的作品含金量。

《奥勒法的女儿们》记录了突尼斯妇女奥勒法失去两个孩子后，导演邀请专业演员扮演其女儿的一场影像实验。导演邀请专业演员扮演纪录对象，以此来探索家庭的创伤。这里我们必须要补充一下，搬演不是扮演。搬演是基于真实的实际发生的真实事件。创作者通过演员介入来探讨母女关系、家庭关系、社会问题，形式与议题兼存。

影片从奥勒法的结婚，女儿的出生，女儿们的教育等讲起，不紧不慢，稳扎稳打，日常化的聊天和对话，好电影都是这样，日常化的对话。奥勒法还有一个8岁的孙女被关在监狱里，平时无法看到阳光和蓝天。而当时戛纳电影节的创作人员专访中，据说奥勒法同意导演和记者去拍摄她们一家的故事，就是想宣传和让世界上的人知道这样的事情，扩大影响力，救出她那在监狱里的8岁的孙女。

影片中给我留下比较深的一个段落中，母亲奥勒法最后在影片即将结束时抱着一只猫坐在床上，这种橘色的猫大着肚子怀孕了，奥勒法说，她自己就像这猫一样，担心自己生下的小猫被其他动物伤害，最后把自己的小猫给吃掉了。影片中的母亲骂她女儿是荡妇，反问她的女儿，这个世界上没有男人可以满足你了么，奥勒法还给她一个女儿取名叫“诅咒”的外号。

在影片拍摄中，她女儿面对导演和现场记者的采访拍摄中说，正是拍摄这个电影才得以让我宣泄，影片拍摄完以后，她要掐死她的母亲。而她母亲当场说，来啊，试试。这时现场的一个演员问她母亲，你只知道“掐死我”，你难道不理解让她伤心的点吗，而这位母亲就说出了那句贯穿全片的话:这是数代人留下的，是传统，不用再说了”。

当我第二次看这到这里的时候，我就意识到了这部影片主演还是讲的家庭关系，母女关系。跟宗教和极端主义关系是有，但没有那么大。

在过去的十年里，纪录片行业与视听产业的其他领域一样，一直处于转型探索期。从发行渠道上来说，影院形势依然严峻，公共广播公司不断削减资金；从影片本身来说，作品越来越重视“内容”和“表现形式”。在视听产业的发展历史中，纪录电影是一种重要的工具，人类用纪录电影为自身去战斗