说起《八美图》这部影片中各种令人瞠目结舌的狗血情节，以十分钟一个的速度向你袭来，只有想不到没有演不到，即使明知是导演编剧故意为之仍然看得心里十分郁结……

所以说，这真的是一部可以尬到“演员演着演着就跳起歌舞来”的作品吗？其实不然！

弗朗索瓦·欧容的《八美图》

圣诞节前夕，一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。窗外白雪皑皑，屋里迎来了女儿大学归来。一家人沉浸在圣诞前团聚的气氛。此时，大家以为作为一家之主的父亲还没有睡醒，谁知打开房门一开，他竟死在了睡床上，背后插着一把刀。

众人惊慌失措，想报警之时却发现电话线早已被剪断；车已被蓄意破坏，无法开到警局。明显地，凶手就在这8人中间。彼此的猜忌和指控开始了，各人不为人知的秘密一一曝光，伦理道德的颠覆，贪婪自私的本性，令这个圣诞前夕特别混乱。讽刺的是，最后谁是凶手已经不重要了……

揶揄经典故事片和经典歌舞片某种拿腔拿调的架子，顺带发挥打架滚地毯之类的个人恶趣味，法国人不正经起来也那么奢侈，这片虽然像话剧，但其实电影是最好的表现形式，因为演员才是最终的目的，这些风韵曲致多情善感又神经质的女人独立地展出了表演的大戏。

宛如莫比乌斯环的自噬，这次更彻底，直接物理架空原本存在的男性角色，却以三句不离的灵异身份跃然于屏幕；欧荣巧妙地移植舞台剧模式，用不同以往的台词轰炸塑造辛辣人物，创造出作者风格的另一种可能；八首歌八个进阶状态，宛如盘旋于密室上空的靡靡低语；标准化仪式收尾，个性十足。

扑朔迷离的剧情

标准的阿加莎式开场，当时我就想法国人不会老实拍悬疑片吧，果然后面是一出伦理大戏，什么双性恋啦，女儿怀上父亲的孩子啦，甚至俩中年妇女为了抢男人扭打到一半突然就亲上了这种戏码也就法国人想得出来，总体略浮夸的风格偏话剧，但剧情张力又没那么突出，所以观感略奇怪。

到头来才发现，以电影的皮，话剧的骨，文学的魂。侦探推理中常见的暴风雪山庄模式，酷儿导演在八个女人的闭环中玩转出百合、乱伦、双性、出轨等丰富的情感形式。歌舞直抒胸臆，只是每次尬舞后敌对关系迅速逆转有些简单粗暴，但也增生出荒诞感。法国各代女神荟萃，于少女的演技还是脱颖而出。

悬疑推理剧音乐舞台剧化，加入了一堆歌舞段落，间离效果明显，整体风格荒诞不经，飞扬跳脱。八个女演员之间上演的故事也是离经叛道，通奸、乱伦、同性一把抓，瓦解传统女性的世界观，女性内心的阴郁和深沉让人不寒而栗。戏里戏外的演员八卦经历也被带进了剧本创作中，深挖起来着实有些趣味。

说实话在看这部剧的时候，大概我的大脑长期处于信息密集处理状态，所以对于音乐剧类型的表现手法有些不适应，但不过因为演员都很养眼，所以倒还撑得住，很喜欢大女儿、香奈儿和女佣的独唱，大女儿唱出了少女如童话般的爱情，香奈儿唱出了诗人般对生活的向往，而女佣对讽刺的态度去面对残酷现实很给力。

满含深意的结尾

色彩斑斓的女人在一座房子里的猜疑与揭露，各色发肤服装，各种风情、诱惑、美丽的歌舞，看得人想飘起来。很多看点，无论是抽烟的姿态，还是于佩尔变装之后的惊艳，还是两个女人拥吻时的秀色，都让人享受。但即便集合了最美丽的女人，故事还是欧洲艺术片的常见主题，表现了无情阴暗的人性。

结尾处八位女性用她们的自私逼死了一个男人，这是一名同性恋导演赤裸裸的控诉。不同的时代有不同的女人，不同年龄的女人有不同的诉求，她们都善于隐藏自己，不到逼不得已绝不说真话。然而一旦她们决定去揭开自己的秘密，便会身不由己的戳穿另一个人的隐私，最后对一个男人的伤害是幂次方的累加。

猜到结局，可自己也会有些不甘心，过程才是精华，索性依旧强烈推荐。纯女性的八美图，那年的欧洲电影奖把最佳女主角授予了影片的八位女主角。犯罪悬疑影片有蕾丝边兄妹父女乱伦不出奇，穿插八位疯女人依次为主角诉说畸形爱情亲情的八段歌舞，我春心荡漾着，迷乱在众叛亲离的梦魇中。

“可读性”强的电影考验观众理解力和想象力，所以要求观众的观念发育是成熟的。其实并不只是女人，每一个人都有自己的小九九，要保守一个秘密，惟一的办法是将秘密吞下去，你永远不知道关系的触角会往何处延伸。同样也不要试图去考验关系的黏合度，适度运用可控范围内的权力角斗才是明智之举。很多电影都会教你怎么做人，但做人是学不会的，生活太多变量，程式是顾此失彼的成因之一，多使用“善”的哲学即可。

结语

通过这部作品，也多少看得出欧容别具匠心的坚持：对法国女人，对希区柯克，对悬疑题材中隐藏的人性争斗，对后现代文化，对个人化的影像呈现的始终坚守，才铸造了这幅荒诞而奇特，华丽而吊诡的美人浮世绘，打造了属于欧容的罗生门式悬疑。

然而这种独特的悬疑，在歌舞与异色的混搭间，还远没有实现真正的统一，而代之以断裂、苍白、以及尴尬——有独特的想法与才华，但同时还需要成熟的表达与构造，大师之路，任重而道远！

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