如果你不想看影评，或者看不完，请直接滑到文章底部，小编已经把这26部经典电影的名字组成了合辑

一、从海底出击

导演：沃尔夫冈·彼得森

类型：战争

可能有人对于导演感觉有些陌生，其实这位德国大导演在好莱坞拍摄过多部大制作，较出名的有《空军一号》《特洛伊》《极度恐慌》等，本片即是其成名作，曾获奥斯卡多项提名。

相比于好莱坞战争大片，本片最明显的特点就是“闷”，沉闷，沉闷得让人窒息，密闭的潜艇，有限的空间，潜艇摇摇晃晃发出的吱吱嘎嘎声响，都让你有一种崩溃边缘之感，但这就是战争最真实的写照，官兵们压抑地在水下执行任务，每天面对的都是这些，战争不光是统帅的排兵布阵，战场的硝烟弥漫，士兵的一往无前，更有这最真实的生存状态，本片堪称影史最佳潜艇片，往后的潜艇片基本都逃不出这个框架，不过是场面更加火爆而已。

二、人间的条件

导演：小林正树

类型：剧情，战争

不得不说隔海相望的日本出了很多大师，真正意义上的大师，例如中国人熟知的黑泽明，沟口健二，小津安二郎等，与前几位相比，小林正树可能没那么大的名气，但却给了我其他几位比不了的心灵震撼。

小林正树一般拍两种类型的片子，一种是怪力乱神的，一种是反战反思的，人间的条件就是一部反战的史诗大片，影片讲述了日本军国主义在伪满洲犯下的滔天罪行，主人公是一个人道主义者，他试图改变中国劳工所受的非人虐待，可在战争的大环境下个人是不可能和制度做对抗的，不说大家也知道这个故事是悲剧结尾，但悲剧往往更具渲染力，也带来更多的思考。

三、悲情城市

导演：侯孝贤

类型：剧情

如果让我选一个导演最能代表台湾电影的话，我会选择侯孝贤，如果让我选择一部电影最能代表台湾的话，我会选择悲情城市。侯孝贤，与杨德昌齐名的华语电影代表人物，曾凭本片获威尼斯电影节金狮奖。

大时代背景下的小人物似乎永远有说不完的故事，或是励志温馨，或是凄惨悲壮，片中梁朝伟饰演的哑巴表演出色，让人不得不说梁朝伟是华人中演技最佳，侯孝贤这一次似乎不像以前那样去做电影的掌控人，而更像一个旁观者，不刻意控制节奏，不刻意增加戏剧性，不刻意表现冲突，仿佛放任自流，这样反倒收到了奇效，正因如此影片虽不煽情但真实情感却完全融入其中，虽情节稍显突兀却给观众留下大量的思考空间，让我们看到了一个从容的导演和一群优秀演员配合出的台湾人民最真实生活态。

四、女人步上楼梯时

导演：成濑巳喜男

类型：剧情

从来没有哪个导演如此的了解女性，镜头可以准确把握女人最细微的心思变化，塑造了许多自尊和高贵的女性形象，他习惯于拍摄室内剧，厌恶外景地拍摄，拍摄角度让人觉得舒服自然，没有炫丽的拍摄技巧，他就是日本的传奇导演成濑巳喜男，一位和黑泽明，小津安二郎齐名的大师。日本电影评论家佐藤忠男的《日本电影的巨匠们》一书对成濑巳喜男有一篇专门介绍，他的价值在活着的时候多少显得惨淡，死后才被人们所认知。

一生拍摄过八十余部电影的成濑巳喜男，最为人熟知的还属和高峰秀子合作的一系列影片，据传二人合作时，拍摄过程很多时候不需要言语，只需要几个眼神和手势就能沟通，高峰秀子是女演员里我最欣赏的，“最极致的御姐”，自尊，美丽，端庄，隐忍，贤惠，善良，其一颦一笑简直是东方女性完美典范，一说女人就说的有点多，太过细腻的电影难以用语言去描述，用语言去描述又会失去公允，更多的滋味还是要通过观赏者自我体会。喜欢本片的还可以顺便看一下两人合作的《情迷意乱》《浮云》《放浪记》，也都是出色的合作。

五、洞

导演：雅克·贝汉

类型：剧情

由法国犯罪片大师雅克·贝克执导的经典越狱片《洞》，这部雅克·贝克生前的最后一部作品，法国《电影手册》十大佳片之一，也是法国电影史上最著名的黑色电影之一。雅克·贝汉曾长期担任让·雷诺阿的助手，让·雷诺阿的经典越狱片《大幻影》中就有其客串的角色。

本片成功地塑造了五个个性鲜明的角色，出于各自的目的而准备齐心越狱，途中险象环生却锲而不舍，导演镜头衔接极为出色，紧张时压得人喘不过气，片中导演故意将凿洞的音效声音做的过响，加重观众的心理感受，小段落里的斗智斗勇又让人不禁慨叹，全片最后小镜子的另一面更是让这部黑色电影达到了高潮，本片无重要的女性角色，也没有使用配乐，演员多为业余或没有名气，可见决定电影的成败首先还是剧本的好坏。

六、极乐同盟

导演：杨·史云梅耶

类型：动画，喜剧

“看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。就好像心理分析那样，人总有私自的秘密。没有这秘密，就没有艺术。”——杨·史云梅耶

熟悉史云梅耶的动画电影的人都会被其诡异的想象力所折服，在他的动画里，任何物件都可以作为创作元素，桌子，椅子，面包，罐子都可以，其超现实主义的作品历来争议很大，挺他的说他作品极富思想性，批判性，复杂性，倒他的人说他作品杂乱毫无理性，只有最原始的本能愿望，如同发泄情绪，不管怎么样史云梅耶都是独树一帜的，想更多了解他可以看他的动画短片作品，往往更加大胆，更加天马行空。

七、电视台风云

导演：西德尼·吕美特

类型：剧情

西德尼·吕美特，一个中国人很熟悉的美国导演，拍摄过极其经典的作品《十二怒汉》和《热天午后》，亨利·方达和阿尔·帕西诺都在他的电影里有过出色的表演。本片也不例外，演员表演依旧耀眼，几乎将奥斯卡表演类奖项全包，获得了影帝影后女配三个表演奖和一个男配提名，成绩在奥斯卡历史上绝无仅有。虽然吕美特多拍摄商业电影，但并不意味着其导演功底不足，在本片中就有其运用娴熟的长镜头展示，当然这电影里最亮的地方还是台词，尤其是当大资本家出现顶着如同上帝一般的光辉，进行的那一大段关于垄断，战争，政治的演讲更是让人嗔目结舌，这几年拍摄的时代精神里就曾大段援引《电视台风云》的对白。本片整体凌厉不沉闷，故事一气呵成，讽刺强烈，其预言之事今时今日都已成为现实，看来吕美特才是先知，果然是在金钱利益面前，一切都是卑微的存在。

当你感觉不如意，生活在搞你的时候，不如学学电影里的人们那样去宣泄“I'm as mad as hell, and I'm not going to take this anymore！ ”（我彻底疯了，我再也不能忍受下去了！）

八、两个人的车站

导演：艾利达尔·梁赞诺夫

类型：爱情

钢琴家普拉东的妻子开车撞死了人，为了妻子，普拉东甘愿顶罪。在审判前的一个星期，普拉东赶回家见父亲的一面。途中，他经过了一个普通的、喧哗的车站。车站餐厅里，普拉东和女服务薇拉相遇了。两人一开始因为普拉东抱怨餐厅的服务而互相结怨，尔后，普拉东和薇拉越聊越投契，普拉东还到了薇拉家作客。两人的爱情之火就在点点滴滴中点燃了，最终步入爱河。普拉东入狱了，在难得的家属探视日，妻子千里迢迢来看普拉东了。。。。。。

故事说这些，细节还是要自己去发掘，前苏联的电影普遍冗长一些，需要耐着性子去观看，细品之下才能感受到，影片之中有几处镜头拍摄极美，老式配乐依旧很赞。

九、朱丽叶与梁山伯

导演：叶伟信

类型：爱情，剧情

这部由吴君如，吴镇宇，任达华，葛民辉与刘以达等人出演的影片配上朱丽叶与梁山伯这样的名字，估计九成的人都会以为是喜剧片，其实这是一部很温馨让人感动的作品。虽然港片看得颇多，但真正能算得上喜欢的演员没几人，吴镇宇就是我比较喜欢的一位，一位很有“范儿”的性格演员，记得第一次认识他通过《古惑仔》，那个说话嗓音沙哑给人阴狠感觉的坤哥，邪恶的眼神加上略有一点神经病的气质，这活脱脱就是一个痞子的形象，让他出演这部电影他竟然拿捏的恰到好处，也许香港金像奖应该考虑给他颁一个影帝了，而不是那么偏爱梁朝伟。吴君如这个一贯给我疯疯癫癫搞笑耍宝的女星让我见识到她演正剧同样出色，长得虽不漂亮，但在戏中打扮的却有几分成熟女人的味道。对于两个平凡的如同尘埃的人，只有分开才会让我们相信爱。

这部最不像叶伟信风格的电影可能是他最好的电影了，这几年的作品如《杀破狼》《导火线》《叶问》更注重刻画硬汉形象而少了那股人情味，时代变了，这样的电影也很难再有，其实硬汉也应有柔情的一面。

十、我的父亲，我的儿子

导演：查恩·厄尔马克

类型：剧情

土耳其催泪弹电影，第一次发现原来除了韩国日本以外还有别的地方这么会煽情，开头慢悠悠的背景展开，配上那纯朴的土耳其风景，不禁有一些神往。片中老男人，大男人，小男人三者之间的亲情与矛盾构成了影片的整体框架，主人公因为理想为国家而奋斗，当理想被摧毁的时候，想必每一个人最后的港湾都是家庭，又回到了阔别十五年的家乡，阳光下的庄园，显得静谧又熟悉，后面的故事就如同流水一样被缓缓讲出来。

片中爷爷和孙子的对话显得格外可爱一些，孙子本来担心爷爷会因为讨厌爸爸而不喜欢他，问道：“为什么马儿不穿鞋？”“那是因为你看不见。”“我怎么会看不见？”“那是因为你离得太远了，走近一点。”走近之后马儿突然叫了一声，孙子吓到抓住了爷爷的手，倔强的爷爷的感情就全部流露出来了，亲情真的是很奇妙的，割舍不断的，总在不经意间敲击你的内心深处。

十一、冰冻星球

导演：艾雷斯泰·法瑟吉尔

类型：纪录片

BBC的纪录片一直代表着自然类纪录片的最高水准，冰冻星球系列更堪称BBC同类纪录片中的代表作品，拍摄过程可谓艰辛，前后耗时五年，耗资千万美金，解说依旧是大家熟悉的传奇人物大卫·艾登堡爵士，本片主要展现南北两极的风光和动物，大量捕捉到的镜头堪称华美，令人叹服，真的是那句话，在牛逼的特技也比不上大自然的鬼斧神工。

花絮其实一样精彩，看完每集可多花费几分钟看一下幕后的制作过程，这样一部纪录片大片，对于拍摄者而言真是辛苦，对其敬业精神这里表示钦佩。

十二、超脱

导演：托尼·凯耶

类型：剧情

作为奥斯卡历史上最年轻的影帝，本应该前程似锦的阿德里安·布劳迪到现在却只拍过一部公认的佳作《钢琴家》，电影里精彩的表演让观众印象深刻，但之后却拍摄了一大堆的烂片，快和凯奇叔有一拼了，不知道那些伟大的前辈们心里面作何感受。去年他还不远万里从美利坚跑到中国拍摄了冯导大作《一九四二》，真的是中国人傻钱多，毫不利己专门利人。

作为一部用心良苦的减肥教育片，电影里瘦萝莉成功地抱走了忧郁大叔，小胖妞只能自杀以谢天下，深刻地证明了胖子都得死这一铁打事实。曾几何时，我也曾幻想过在路上拯救一只小雏鸡，多么伟大的人文主义关怀，布劳迪不仅在精神上走过黑暗完成自我救赎，现实中更有美人作伴。布劳迪本片里的表演为电影增色不少，好的电影需要好的演员，而好的演员需要演更多优秀的电影来证明自己的价值。

十三、听见天堂

导演：克里斯提诺·波顿

类型：剧情

当上帝为你关上一扇门的时候，同时也会为你打开另一扇窗。当你失去了双眼，你的耳朵往往更加灵敏，更能捕捉声音细微的变化。不要总是想着自己所失去的，想着自己所拥有的那些天赋，失去视力并不可怕，可怕的是一个人从此意志消沉，再没有生活的目标。一部温馨励志的意大利文艺片，剧情清晰，小演员的表演也蛮出色。

电影让我想起了同样来自意大利的盲人男高音安德烈·波切利，被誉为“第四大男高音”“被上帝亲吻过的金嗓子”，大家可以找出来欣赏一下。

十四、恐惧的代价

导演：亨利-乔治·克鲁佐

类型：惊悚，悬疑

法国导演亨利-乔治·克鲁佐的代表作品之一，亦是20世纪50年代法国电影最重要的作品之一，曾获戛纳金棕榈奖，柏林金熊奖和英国电影学院奖最佳影片等多项大奖。喜欢悬疑惊悚片的影迷一般都知道大名鼎鼎的希区柯克，对他的作品膜拜之至，其实克鲁佐同样擅长这一类的影片，设置悬念上有过之而无不及，但克鲁佐的世界是残酷的，冷漠的，悲观的，这和他早年被驱逐出境的经历有关系，被驱逐导致他拍摄的影片中每一个人都是丑陋的，都是可憎的，我们观看的过程中可以时刻感受到这种压抑的感觉，人的渺小卑微，而死神一直围绕在他们周围，多么伟大的爱情，友情，亲情到最后都化为自私，卑鄙，贪婪。他的影片里资本家都是一系列的恶棍形象，小人物都是机会主义者，不管如何和命运抗争，到头来都是一场梦都是一个玩笑，更增加了存在主义和宿命主义的色彩。

本片前半部分节奏缓慢，之后渐入佳境，尤其后半部分悬念丛生，让你一刻也不能放松，放至今日再观看本片会发现悬念设置和那黑色的结尾仍比大多数同类影片更为出彩。

十五、伴我同行

导演：罗伯·莱纳

类型：剧情

改编自史蒂芬·金小说《尸体》，本片可能是罗伯莱纳最出名的作品，虽然已过了二十多年，现在再看它依旧动人。故事发生在上个世纪五十年代的美国小镇，讲述了四个小伙伴结伴闯荡，想做一回“英雄”，想获得社会的承认，在充满未知的旅程中，几个人遇到了一系列的危险情况，途中几个人互相倾诉，我们看到了孩子们倔强，反抗的一面，也看到了他们无助，脆弱的一面。虽然没有直接控诉孩子们的父母，但通过对话仍能知道父母对于孩子教育的缺失导致了他们过早的承担起大人的责任。经历了这样一次旅行，孩子们从中获得了力量，也变得更加成熟。

影片的主角瑞凡·菲尼克斯通过本片一炮而红，在上个世纪九十年代可谓炙手可热，二十出头就凭借《不羁的天空》获得了威尼斯影帝，戏剧的是他后来自己吸毒过量再没醒过来，他的戏中搭档兼生活中的好友基努·里维斯宣布戒毒永远不再碰毒品，而他死的地方正是约翰·尼德普的酒吧，too fast to live, too young to die，贴一张他的照片表示纪念。

十六、福尔摩斯二世

导演：巴斯特·基顿

类型：喜剧

“冷面笑匠”巴斯特·基顿的默片神作，45分钟无尿点，看完大呼过瘾。在美国默片时代，基顿是和卓别林齐名的人物，上世纪20年代，他的风头盖过了所有的喜剧演员，是那个时代的标志性人物，出演了包括《稻草人》，《七次机会》，《将军号》这些名垂影史的杰作，其中他的导演水平也一骑绝尘，多场景剪辑合成，梦中梦的设计，追逐戏都堪称经典，其技术远远超过那个时代，后来的喜剧大师也从中获得了大量灵感。

喜欢卓别林默片的人也一定要看一下基顿的作品，通过对比才能更熟悉这两位那个时代的大师。卓别林的电影是为了批判而搞笑，像《大独裁者》，《凡尔杜先生》；而基顿则是为了搞笑而搞笑，包括本片和《七次机会》，两个人各有千秋，各具特色。现在我们更多的讨论卓别林而忘了基顿，可能就是因为卓别林的电影中富含人文关怀，而基顿的作品往往只是博大家一笑，但这样一位给我们带来欢笑的大师同样值得我们去怀念。

十七、刺杀肯尼迪

导演：奥利佛·斯通

类型：剧情

本片和《尼克松》，《小布什传》合称“总统三部曲”，是斯通在完成了他的“越战三部曲”之后的又一个三部曲系列。本片英文名《JFK》，就是肯尼迪总统的英文名前三个字母缩写而成，John Fitzgerald Kennedy，中文译名约翰·菲茨杰拉德·肯尼迪，美国第35任总统，1963年在达拉斯市遇刺身亡，他的死一直是一桩历史悬案。因为在其死后一小时疑犯就被抓获，而疑犯在押送途中又被人杀掉。此外家族噩运接踵而至，先是他的弟弟司法部长罗伯特也同样遇刺，另外一个弟弟爱德华驾车跌入水中死里逃生，而他的儿子也在空难中丧生，悲剧似乎始终笼罩在这个家族，好事者甚至称之为肯尼迪家族诅咒。

片中凯文·科斯特纳饰演的一位律师对当年这桩大案产生了怀疑，遂对这样一位人物遇刺事件进行调查，结果发现了一个惊天大阴谋。不得不说斯通选择这样一个故事去拍摄是需要很大的勇气，对于历史悬案，一怕拍摄不好，整体乏力，二怕剪辑不当，杂乱无章。而本片无论拍摄和剪辑都堪称精彩，可以作为教科书去研究。尤其最后科斯特纳的辩论更是极具感染力，也许真相永远不会被知道，但追求真理的精神和勇气是一个时代无论如何所不能失去的。

十八、猎鹿人

导演：迈克尔·西米诺

类型：战争，剧情

又是一部反映越南战争的影片，越战是二战以后对美国影响最重大的战争，最终以美国的完全失败而告终，正因为失败，出现了大量的反思作品，其中不乏佳作，像《野战排》，《全金属外壳》等，越战对美国人造成了巨大的创伤，回国的士兵没有受到赞美和欢呼，反倒长期被战争后遗症所折磨，到今天当年的那些士兵仍有很多在做反战宣传。

本片汇聚了一大批优秀的演员，罗伯特·德尼罗，梅丽尔·斯特里普，克里斯托弗·沃肯，和约翰·凯泽尔等，德尼罗的演技并没有充分得到发挥，从头到尾的硬汉形象，反倒是其他几个角色更为抢眼，不得不说年轻时候的梅姨真的很漂亮。影片采取了通俗的三段式结构，略显松散，稍显漫长，节奏感不够强烈，但看一点就能感受到会是一部佳作，片尾的God Bless America听起来都感觉那么好笑，大老远跑到越南反倒被人欺负。正因为导演功底的不足，也导致西米诺像流星一样一闪而过，以后再无佳作面世。俄罗斯轮盘赌，一瞬间的生死抉择，战争真正恐怖的地方不仅仅是肉体的创伤，更改变了一个人灵魂。

十九、光荣之路

导演：斯坦利·库布里克

类型：战争，剧情

说起经典作品，无论如何也绕不开的一位大师级人物——斯坦利·库布里克，几乎每一部作品都备受推崇，如为人熟知的“未来三部曲”《发条橙》，《2001太空漫游》，《奇爱博士》，史诗大片《斯巴达克斯》，恐怖迷必看的《闪灵》，争议电影《洛丽塔》等等，本片虽没其他几部那么有名气，但在我眼里却是他所有作品里情节最饱满的一部，影片男主角柯克·道格拉斯的表演也颇为出色，值得一提的是，他和他的儿子迈克尔·道格拉斯都曾获得过奥斯卡影帝，老道格拉斯已经快一百岁了还健在人世，算得上长寿的明星。

想起《无间道》里曾志伟一开头说的那句话，“算命的给我说过，我这个人是一将功成万骨枯”，不知道从什么时候起，这句话就成了将帅最好的借口，可以为自己的愚蠢，自私，鲁莽，功利做完美的遮掩，士兵们因爱国主义奋勇杀敌，政客们凭爱国主义逃避责任。貌似庄严的军事法庭，只是为将军的失败找回面子，库布里克没有用特效去表现战争场面，而是通过长镜头来表达，让你被细节无限放大的感觉包裹着，不得不佩服其导演功底。最后的结尾，只有一声枪响，余下的全凭自己去思考。

二十、沉静如海

导演：皮埃尔·布特龙

类型：爱情

改编自二战期间经典同名作品，原著写于1941年，1949年法国导演让·皮埃尔·梅尔维尔曾根据小说拍摄过老版，推荐给大家的是2004年皮埃尔·布特龙拍的新版，较老版而言，新版故事更加流畅，人物也更加饱满，男主也帅了很多。

一般地讲，爱情片里都有大段的经典台词，那些甜言蜜语和海誓山盟不知道俘获了多少少男少女的心，像“一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人”，又如“我喜欢并习惯了对变化的东西保持着距离，这样才会知道什么是最不会被时间抛弃的准则。比如爱一个人，充满变数，我于是后退一步，静静的看着，直到看见真诚的感情”，这样的爱情强烈而炙热，对很多人受用，但我更喜欢那种表面沉默实则汹涌澎湃的，推荐心情很平静的时候观看本片，心理戏拍摄的非常出色。

二十一、你逃我也逃

导演：恩斯特·刘别谦

类型：喜剧

德国电影史上影响最大的导演之一，活跃在上世纪的二三十年代，现在流传的作品多为他在美国时期拍摄的，尤其擅长拍摄喜剧片，美国的“神经喜剧”受其颇多影响。他的作品流入中国较早，所以他有一个很中国化的译名——刘别谦，他的作品在当时的中国造成了很大的影响，深受大家的喜爱，也间接的影响了很多中国导演和电影作品。

刘别谦的喜剧是轻松的，诙谐的，迷人的，精致的，以致放在今天看仍不会觉得过时，很多笑料依然够劲，他的作品不像现在很多喜剧片靠低俗的对白或者行为来博大家一笑，而更像是一种吊儿郎当的调侃，通过妙语连珠的对白和戏剧性的冲突设置来引发笑果。本片就是其代表作品之一，那句经典的台词“to be or not to be”，看过之后你绝对印象深刻，这就是刘别谦，他的作品让人不由自主的发笑，笑过之后仍会时不时打动着你。

二十二、不准掉头

导演：奥利佛·斯通

类型：剧情

又是一部奥利佛·斯通的影片，个人而言，还是蛮喜欢这个家伙的，抛开导演功底不说，因为他的电影经常可以让我吐槽一番，不像伯格曼，老塔，安哲这些人每一次我看过总是有一点昏昏欲睡，可能因为他的“不正经”反倒让我对他多了几分好感，还有他的作品《天生杀人狂》，看完之后也让我蛮有感觉的。

本片算不上他的出名大作，也算不上什么经典之作，主演是西恩·潘和詹妮弗·洛佩兹两位，西恩·潘的表演天赋自不用说，演那种有一点癫狂的人总是很出彩，演员里我一直认为他演疯子是仅次于杰克·尼克尔森的，詹妮弗·洛佩兹的表演在里面还是可圈可点的，其他电影里她的演技真不敢恭维。荒凉的西部小镇，倒霉的主演，遭遇了一系列恶心的事件，人与人之间没有一点善的东西，全是恶，欺骗和利用无时不在，几乎是从头恶心到尾，喜欢这种调调的就不要错过。

二十三、出租车司机

导演：马丁·斯科塞斯

类型：剧情

马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗算得上是影史的最佳组合，两个人合作的影片几乎就是质量的代名词，上个世纪二人创作了一系列经典作品，如穷街陋巷，愤怒的公牛，好家伙，恐怖角等等，不仅奠定了马丁·斯科塞斯在影史的重要地位，也让罗伯特·德尼罗成为公认的戏王之王。随着德尼罗的年老色衰，这对组合也已经只是过去的佳话了，现在斯科塞斯的合作对象是这几年风头日盛的老李，不过看来想超越过去没太多可能。

《神探夏洛克》里有一集罪犯就是出租车司机，作为城市里最寂寞的一类人，他们每天穿梭在城市中，看得到城市的繁华，也看得到城市的肮脏，数不清的人在他们面前走过，可能不会有人去正眼看他们一下，他们不会有什么朋友，没人听他们倾诉，下班则往往是借酒浇愁，最熟悉的人都是酒保。底层人物生活的意义究竟是什么？那种虽生犹死的感觉，活在社会的边缘地带。PS本片是一部影响了一代人的影片，好的电影总是与时代相联系的，抛开时代去欣赏往往是不能领会的，就像我们欣赏文学也是一样的，离不开背景知识，所以吐槽之前请多了解一些。

二十四、切腹

导演：小林正树

类型：剧情

又是一部小林正树的电影，堪称武士片里经典中的经典，个人喜欢上小林正树这个导演也是因为本片。影片结构上分前后两段，每一段里相互叙述交代故事情节，着重剖析没落的武士阶层的生活状态，更多的是探讨当尊严和现实冲突，和人性冲突，武士应该如何去抉择。尊严不能当饭吃，不能养活自己的家人，在那个时代，武士是悲哀的，除了自己那没人看重的尊严，别无他物，本片权看做武士道精神最后的挽歌。小林正树拍的片子非常精致，像诗人推敲拿捏一般，不论是叙述故事还是设置悬念都扣人心弦，堪称典范。

影片中仲代达矢的表演也非常出色，这位和黑泽明多次合作的演员在本片中的表现排的上他表演里的前三位。此外，提一个重要人物，桥本忍，就是本片编剧，有些人可能对他不熟悉，但他曾和日本多位顶尖导演合作过，包括黑泽明，冈本喜八和小林正树等，其编剧的作品有大名鼎鼎的《罗生门》，《七武士》，《生之欲》，《大菩萨岭》等，是日本电影史上最重要的电影人之一。

二十五、士兵之歌

导演：格利高利·丘赫莱依

类型：战争，剧情

前苏联导演丘赫莱依的代表作品，一部现实主义杰作，和《第四十一》，《晴朗的天空》合称“战争三部曲”。而且这电影让我最喜欢的一点就是，它不是很长，不像一般前苏联电影那般，动辄就是两个半小时以上，话痨絮叨的很，本片只有一个半小时不到。虽然故事很简单，但简单不意味着平淡，影片的内容真挚，每一个形象都让人印象深刻，士兵阿廖沙，女子舒拉，还有母亲。

作为特殊时期的电影，没有像其他前苏联电影那般，假大空的去粉饰太平，而是真实地表现了一个战争时期的悲剧故事，一个真正有血有肉的故事才有真正鲜活的艺术感染力，这也是着重推荐本片的原因。

二十六、大路

导演：费德里科·费里尼

类型：剧情

本片是费里尼扬名国际之作，从此费里尼自立门户，开始独立拍摄电影，本片曾获奥斯卡最佳外语片奖，这是他从新现实主义开始蜕变为新现代主义派的转型作品，对于战后的意大利电影业而言是具有重大意义的一部转折作品，电影开始逐步刨除传统的戏剧化设计，越来越现代电影化，本片和《卡比利亚之夜》，《骗子》两部影片合称为“孤独三部曲”，是其在五十年代的代表作品。费里尼的作品具有一股不同于安东尼奥尼，德西卡等意大利其他电影大师的独特气质，早年的时候曾辅助罗西里尼拍摄影片，使得费里尼的电影也受到了一定影响，喜好尽量在实景中拍摄，运用自然光，这些特点在以后的电影中也越来越明显。

路，道也。漫漫人生路，对于流浪艺人而言可能会有最真切的感受，四海为家，路在脚下，没有停留，没有止步。于是就有了本片的故事，一对男女流浪艺人，男人是武夫，女人是小丑，二者没有相濡以沫，只有遗弃和厌恶，出于动物本能，男人经常出去鬼混，生气了会抽打女人，而女人只能无可奈何地跟随，她失望，她出走，又不争气的回来，一次又一次的，直到最后再也回不来，而男人像个行尸走肉般只能无助痛哭，遗失了唯一可以救赎自己的人，两个孤独的人在挣扎中都随风飘逝。鲁迅说，悲剧就是把美好的东西撕裂了给人看，正如费里尼这部充满人文关怀的作品，动静悲喜，皆在其中。

因为每个人的喜好不同，所以可能有部分也不符合你的口味，所以每部影片加了类型，可选择自己喜欢的类型观看，但是以上电影绝大多数都算公认的佳作，都是相对评分较高的电影

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