冷门电影推荐,冷门是我瞎定义的,因为我也不知道冷不冷门
1 | 幸福的拉扎罗
金棕榈最佳编剧。这个电影可以归类为奇幻电影,其中奇幻元素不是为了制造刺激或者悬念,而为了制造一种神学色彩。然而你对本片的观感却与宗教信仰无关,因为神学色彩的有趣之处在于,赋予你新的时间观和世界观,让你跳脱开来,然后再观望这些形形色色、明明灭灭。
2 | 罗马
金狮奖。一部典型的女性视角电影,如果你对女性情感的敏感度很高,你一定会非常爱这部电影。技术上这部电影有比较偏执的选择,黑白,很多静止的长镜头,非常大的声音动态。
黑白的职能不是提供悲剧色彩(本片的题旨其实是偏明媚的),黑白是为了寡淡,是导演在飞流直下和细水长流之间做出的选择。他不想让你跟着角色恸然大哭,只想引导你且随且看,到最后人物出了画,你没恍神,定定看完最后一个几分钟的静物长镜头,足矣。
另外声音动态也是我很喜欢的一点,音量小的时候近乎无声,衬托得音量大的时候很有压迫感。
3 | 巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣
这个世界上好评多的电影有些好看,有些有回味,这部就属于好看又有回味的电影。神枪手、印第安人、赏金猎人,这些西部片的经典元素都一一在列,但是内核却与最传统的西部片不尽相同。它够荒诞,够冷色调,够黑色幽默。
全片一共六个小故事,每个故事都如炫技一般展示起承转合的技巧。导演就像一个机器,算好了你在每个时刻的情绪存量,控制节奏,时不时搅和一番,精当无误。故事之间不是简单的暗线串接或者拼图互补的关系,每一个故事都为整个电影添一层调性。
编剧玩弄台词的功力也令人印象深刻,并不是说贡献好词好句,而是让台词服务于本片的织体结构。
4 | 狐步舞
银狮奖。八年前这位导演的处女作《黎巴嫩》就拿过金狮奖,当年被评价:“把一生的心血都倾注在了这部电影里,不知道他以后还能再拍什么”。八年后他又带来了《狐步舞》。所以天才导演就是这样,给他时间他就能回血。
情节极为简单,结构也是基本的三段式。但是这位导演对情绪处理之细腻,甚至可以说是刁钻,令人叹为观止。情节一句话,元素满天飞。导演大手一挥,让元素有序地错乱起来,情绪就从这些元素里慢慢显出它的影子。
另外,大漠那一段的色彩真的太美了,配上男孩的舞非常有味道。
5 | 大象席地而坐
这部电影前段时间因为胡波导演的去世而名声大噪,并不算冷片电影。但是因为片长长达四个多小时,可能看过的人并不多,所以还是放在这个列表里。
导演的个人风格很强,大量运用背部特写来制造压抑感,每个人都如行尸走肉一般。观影过程中你慢慢会发现,导演是故意在拍一个主观意识中的世界,它不客观,它狭隘偏执,它奋于挣扎又疲于挣扎。作为一个艺术片,这部片子算是非常富于情节了,所以你看完之后可能会觉得,还怪好看的。
6 | 脸庞,村庄
两个法国艺术家拍的纪录片,纪录了她们走遍大小村庄给大家打印巨型大头贴的故事。本身是够无聊的,但是因为戈达尔——这位世界最伟大的导演之一,暗自鸡贼地参与了本片最后一段的隐形“编剧”,所以看到最后你大概会觉得:“哇有趣”。
7 | 黑镜:潘达斯奈基
这是一部互动式电影,在观看过程中你可以用鼠标做出选择。这个设定与很多电影式游戏很像,为什么黑镜这部是电影而不是游戏呢?我认为区别并不在于技术上,区别在于形式是否服务于内容。这部电影的主题本就是人生的很多路径,而路径在你的鼠标下。一个游戏成立的点在于,你真的有不同的选择,不同的结局。而这部互动式电影则不同,它的目的就是让你感受到殊途同归,互动式只是它的一个工具,而真正的答案在片中,不在你的手中。
8 | 冥王星时刻
戛纳导演双周单元提名。这是一部非常不成熟的电影,把它列进来是因为它是中国电影,而且年轻导演有一些想法也有一些亮点。比如开头一段车里两个演员对话的戏,镜头切到一侧是白天,切到另一侧是黑夜。导演有很多概念在心中,但是可惜没有连起来,冗余太多,散得很,调教演员的功力也一般。本片主要围绕神秘感与情欲,有一段男女演员无任何身体接触的情欲戏,设计得非常令人印象深刻,可以说是亮点和记忆点。
9 | 四个春天
一部纯纪录片。我这么称呼它是因为,它在开拍的时候甚至不知道自己会成为一部电影,它真的拍了四年的春天。它不是为了追逐剧情而设计的,但是生活总是充满剧情。我本身对本片无感,但把它列进来是因为,看完这个你可能也会想拍电影。来!动手吧!未来的贾科长就是你了!
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