原创作者：薇薇酱

这部比《寄生虫》还硬核的电影，它到底讲了什么

韩国电影很擅长发掘人性和探讨人性。《寄生虫》是以一种比较直白的方式去告诉你一个真相，从一开始就把电影的基调奠定好。

而李沧东的这部《燃烧》，TA从一开始就把一个未知的答案摆在你面前，你在看的过程中，不断去思考和猜想，对于影迷来说是一个非常有趣和过瘾的过程。

一．失业的文学青年

影片有两个男主角，其中一个就是刘亚仁饰演的李种秀。

李沧东的电影最具代表性的也许是通过人物，意象和各种台词，去表现某种社会观念和意识形态。

李钟秀是谁？他是一个身份卑微的送货员，仅仅可维持生活基本需求。因为电影改编自村上春树的原著《烧仓房》，人物架构还基本延续了原著的风格，但李沧东将原著中有家室事业成功的男主进行了身份上的颠覆，并为他添加了父亲坐牢这一条线索，更加重了他生活当中

作为一个生活在底层的青年来说，他的人生也许就是奔波于生计中，开着一辆破旧的货车，游走与城市的各个角落，寻找工作的机会。

爱情对于他来说奢侈的。所以从一开始和女主角的相遇，他们也只是普通为了肉体取暖的需求而在一起。但是这样一个人，他却又有着作家的理想。

当和女主角惠美，富家子BEN坐在大排档里，聊起理想，他说他要做一名作家，最喜欢的作家是福克纳。这个在平日表情谦卑谨慎的男孩子，说起这句话时的表情，充满了向往和不不易察觉的骄傲。

从这点也可以看出，他内心有一团小火苗。

随着剧情的进展，他发现对女主角逐渐产生爱意。实际上，惠美是引发他内心火苗越烧越旺的人，即使他知道惠美所说的话真假难分，当他意识到她失踪，有可能有可能遇害以后不断执著去寻找她，去拜访她的家人，聊她童年时是否有掉进深井这件事。

而烧塑料棚这件事，本出自于富公子BEN之口，但执著于此的人是钟秀。为什么呢？首先，他是一个喜欢寻求真相的人，再者我认为，烧塑料棚这件事某种程度上也激发起了他内心小小的燃点，BEN只随口一提的事情，他却锲而不舍地去认证，去寻找。。。

有那么一刻，他站在“废弃的塑料棚”前，拿着Ben留下的打火机，差点就把它点燃。

无论是对于“烧塑料棚”还是查找惠美的下落，对于他来说，都是对抗虚无，寻找自我存在价值的一种方式。

一．被遗忘的边缘化女孩

女主角申惠美，和亲戚朋友几乎没有联系的城市边缘人，没有固定工作的女孩子，她曾经跟李钟秀说，她喜欢这种工作方式，因为能感觉自由。

她是一个边缘化，被社会遗忘的人。电影开头那一幕，是她先认出钟秀，然后巧妙地开始搭讪，她内心有不安定的成分。把久别重逢的男主角带进狭窄逼仄的出租屋内，随手就从床下找出安全套，可以看出她是一个随时需要寻找肉体取暖，来填补内心空缺的人。

她对虚无缥缈的事物有种渴望，因为她对现实的世界，找不到存在的价值和意义，只能向外求索，奔走于各个商场的廉价小舞台，学习哑剧表演，独自去荒凉的非洲，一切迫切和热烈的渴望，同时也折射出她精神世界的空虚。

发现她可能遇害后钟秀曾去找她的母亲，询问关于深井的事情，她的母亲一脸茫然，还说如果她没有把卡债还清不用回来找她。从侧面我们也可知道，惠美从小并没有受到太多家庭温暖，她是一个可有可无的人。

她用想象来做底色，来烘托自己的存在感。

因此，当在非洲遇到BEN—一个有钱且空闲的富二代，对她的天真和一切表现极度欣赏，不难想象她很容易就对他产生了信任。

对于BEN来说，惠美是什么？

这不得不说说影片中多次提到的“LITTLE HUNGER”和 “ GREAT HUNGER”，这两组词的含义，其实就是物质饥饿和精神饥饿。李钟秀依然是处在解决温饱问题的阶层，而BEN很明显，是GREAT HUNGER。在钟秀眼中，BEN是他无法理解的“盖茨比”阶层。

这两个词在剧中出现了三次：

第一次，是钟秀和惠美在餐厅吃饭，惠美做了一段无实物哑剧表演，然后说起对非洲的向往，提到那里存在的两种饥饿；

第二次，是Ben带了惠美和自己的朋友见面，她在Ben的朋友面前，跳起非洲部落的舞蹈，跳舞前再次提到了“little hunger”和“great hunger”；

第三次，是在钟秀家门前，惠美在夕阳的余晖下，看着远处无际的平原，踮起脚尖跳完一段舞蹈之后，兀自哭泣起来。哭之前，她所做的舞蹈手势，就是“great hunger”的手势。

所以，对于BEN而言，她是一个象征意义的废弃的“塑料棚”：鲜明，热烈，但无任何价值。

同时，她的消失也不会引起任何人的怀疑和关注。这是一个可怕而残酷的现实：特定的社会环境下人的命运和生命的漠不关心。

一．“盖茨比”富二代

“不知道做什么，很有钱，谜一样的年轻人”

钟秀把他们称为盖茨比。在菲茨杰拉德的小说中盖茨比内心空虚，Ben也是，他坦言看到别人哭会感到神奇，他参加聚会看到惠美在绘声绘色描述旅行见闻会打哈欠，这种麻木恰恰就是惠美最开始所说的“great hunger”——精神饥饿的人。

物质的丰裕让他们内心极度匮乏，他跟钟秀说：”什么好玩，就做什么！“ 现实的一切秩序已让他感受不到存在和价值，只能通过不断追求非常规的事物。

城市中被人忽略的，边缘化的群体，即使突然消失也不会引起任何人关注和怀疑，这和他所说的“塑料棚”的特性是一样的。

而BEN把自己当做了这个社会规则的执行者，他把自己当做了救世主。

“燃烧”在他看来是可以短暂唤醒他价值，填补内心空虚的一种行为艺术，让他胸口产生贝斯的声音——仅在那一刻，他才觉得生命真实存在。

所以在生命的最后时刻，我们看到他反而是释然的----生命中最珍贵的是活着的存在感。他下意识地抱紧了钟秀，并有种如释重负的感觉。

四.意义

在我看来，好的电影，不在于它讲述了什么，而在于它没讲述什么。

《燃烧》全片通过三个命运不同的人的相遇，讲述了一个灵魂空虚这样一个庞大的现实命题，村上春树的暧昧和欲望下，包裹的是福克纳的现实内核，李沧东用他艺术的手法，给影片设置了许多留白和悬念，也许是这部电影最让人佩服的地方：它抛出一个诱饵，让观众去思考和想象。