“7”部不按套路出牌，脑洞大开的喜剧片，你看过几部

《蛮荒故事》

电影中，达米安用六个小故事剖析了各种暴力的成因，难免让人觉得，这是一部阿根廷版的《天注定》，不同的是，同样阐述暴力，达米安更多使用冷幽默，一面让人爆笑，一面让人思考。虽然某几个故事题材似曾相识，但并未封闭在中国政治中，更容易让全世界观众接受。六个看似独立的《蛮荒故事》，却又恰能互成排比将寓意给以了极佳的升华，且每个故事的剧情张力皆几近充盈，那文明世界所发生的野蛮与荒诞，就是今下被浓缩的现实，电影不但辛辣讥嘲着社会乱象的种种，更揭示了人性阴暗的丑陋。 一曲黑色幽默咏叹调。审视，嘲讽，质疑;客观，戏谑，现实;调侃，沉默，感慨。毫不拖泥带水，刺激非凡的情节故事;戏剧下情绪暴走的行为逻辑；无理中充满必然的情感内核。灵魂被赤裸裸地剥离，每一次偏激都充满哲学的寓意。罪恶之花在心中绽放，野性与野心在灵魂滋长。

《宝莱坞机器人之恋》

《机器人》以科幻片为包装，内核是一个很俗套的三角爱情故事，以机器人拥有情感为剧情分界线，人物变善为恶，剧情由打情骂俏的爱情喜剧转为惊险动作电影，差不多就是玛丽雪莱《科学怪人》现代翻版，故事虽无新意但足够完整并充满娱乐性——咱们很多大片就连讲个合格故事都不会，更别提刺激思考跟价值输出。最值得一夸的，自然是最后那场漫画感十足、想象力爆棚的机器人大战，令人惊呼印度电影的特效水准在一夜之间突飞猛进。当然我们也不用妄自菲薄，因为特技团队里除了印度人自家人马，还有好莱坞的ILM以及咱们香港的先涛数码跟万宽、Kinomotive等等，另外动作设计还是袁和平的班底。但诸位看官也先别忙着转忧为喜甚至骄傲自得，因为刘镇伟的《机器侠》就是先涛数码做的，被大家骂得更惨那部《未来警察》则有Kinomotive的功劳。一样的刀子到了不同人手里，玩得全然不同。

《蠢蛋进化论》

电影讲述的是一个非常不一样的故事，男主和女主参加了冷冻实验，但是在刚刚进去的时候，研究家就被抓了，她和女主也就被深埋地下，直到五百年后才从箱子里出来，出来后他发现自己是这里最聪明的人，其他人的智商只有20，但是因为没有身份证，被抓进监狱了，在进行智商测试的时候因为太高了机器测试不出来，然后他就叫狱警放自己出去，没想到还真的被放出去了。出去之后马上就找到了女主。第二天被邀请到白宫里，发现高官也都是低智商，总统让男主当内务部长，他第一件事就是要解决庄家不长的问题。然后他发现这里的人都是用功能饮料来浇灌的，男主就决定改革用水浇灌，但是一段时间过去了，庄稼还是没有，男主也因此得罪了财团，导致失业和经济停滞，然而庄稼还是没有长出来。男主因此被判了死刑。然后女主发现庄稼发芽了。男主被救继续做总统，从此和女主过上幸福的生活！

《微不足道》

不知大家有没有觉得,其实片中的所有人物,像三主角,像那个老头,像两名侦探,其实本身都很厉害的.片中的这些角色,细细想来,一直都在暗地比拼智力,每个人都有字己的算盘.事件提供了舞台让他们一决高下,最后胜负分出,查里赢了，从她妻子扔掉副手徽章来看,她明白了这事件,接受了查理的牺牲...聪明的查里是明白的,死与不死没有分别--几年以后他仍会因失忆成为废人,所以毫不犹豫地进入计划;他一直让我们以为很没用,但在最关键的机会行动了,并且坦然地面对了出现的一切状况,就连朱茜这样的要犯'杀人伎俩令人叫绝的人,也被骗过,实在是厉害，不知大家有没有注意,加斯是个很高明的骗子,从片中他入狱的原因可见.而且骗了另两人几次;但每次都是被查里看穿.朱茜的两个酒瓶实在高明,完全骗过了特工老头;老头完全看穿了加斯的骗术,导致加斯被黑吃黑;加斯看过袋子后的笑令人回味(不是钱!!)...要么是BUG,要么是认输了,只求保命...男探其实很警觉,他的死,纯属意外,不过那么多酒还能清醒实在不易，死得最不明白的,就是探员老头了:几乎辩出朱茜的身份,最后却还是确认不了;以为拿了一袋钱,可惜只有他到死都不知道被掉了包，影片的结尾,两大要犯聚首,胜负以分,朱茜必死.老头只会杀朱茜,必然不会上套喝酒;朱茜连加斯是骗子也没分辨出,必定身首异处.她最后拿出酒壶摇动笑了的画面,更显出她此刻的愚蠢,露出败相。

《率性而活》

听闻这部电影真的以为是讲述一个人如何突破生活的条框、社会规则的约束，任性胡闹中同样热切真诚生活着的故事，是令人捧腹的喜剧。率性，是一个美好的词汇，人不得不遵守的生活与职场的规则，不得不压抑的真性情，我一直将率性视为自由、无忧、不加矫饰、真挚、热情，也不免带有幼稚的任性闹腾意味。直到此刻，明白：坚守心中的原则，不受虚伪、肮脏的社会共识的污染和阻碍，真诚地、坚定地、清醒地做自己所信仰，才是率性而活。真正的率性而活也许并不快乐，它要求你不屈于不为自身纯洁信仰所容的规则，或者不成文的共识，即便承受着外界强大的压力和责备，不为被洗脑的人们所认同，甚至为了原则和底线做出牺牲，仍然坚守原则，不违心。率性而活的人常常是辛苦的，勇敢的，以自身的信仰为灯，坦荡地行走世间。

《魔幻时刻》

大家都知道不搭产生喜剧性，比如那年郭冬临的小品《小偷》，身份错位，类似喜剧不胜枚举。这类喜剧高级，笑果突出，但难点就在于用什么逻辑使不搭“搭”在一起。三谷在这部电影中可以说做到了完美融合。编剧都知道，当设计一个不搭的喜剧时，随着剧情发展，各种bug层出不穷，修补起来又费脑子又费心，很琐碎，一不小心得推倒重来。修补方法除了通过知情人填坑外，用的最多方法就是局中人误解，降低局中人的智商。三谷也不例外，但就是处理的巧妙，不会让观众觉得硬掰，或者局中人太傻的感觉。他会给局中人的误解一个合理的解释说服观众。当你能搭上这些不搭时，喜剧效果就出来了，而其中笑点，基本上主要来自戳破和圆谎两个方面，搭就是圆谎，搭的越漂亮笑果越突出。《魔幻时刻》不用多说，此类型片中佼佼者，真是笑死我了。特别是佐藤浩市接二连三的用嘴吸笔管那里，跳出窗外在蹦床上一上一下吓得众人“哎”“哎”连连，表演撕去面具时的表情，妙到极点。

《国产凌凌漆》

对特工经典电影007形象喜剧化的颠覆，《国产凌凌漆》里用无厘头的荒诞令人忍俊不禁，周星驰在这部电影制作中同时也担任着导演和编剧，使电影将周氏喜剧的风格化可谓淋漓尽致，而在这样一个“杀猪”的草根凌凌漆特工中，简单的人物架构，却以小人物的辛酸寻觅到情感的共鸣，看似夸张的笑料堆砌下，不仅有着对官僚腐败极强的讽刺隐喻，更用对爱与理想的坚守动人于心。总之，当我涉世越深，我就越爱周星星，因为这个社会远比他的影片更无厘头、更操蛋、更低俗、更恶搞，但至少在他的电影里，我还可以笑笑。

那么你们还有什么好的看法呢？说出来大家一起讨论讨论吧。也希望大家能够多多的关注我们奥。

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